關於蔣方舟説中國文學在世界文學裏非常邊緣化，並且已經出現斷層？_風聞

蔣方舟女士作為一個露着大腿根的“職業作家”，恐怕並不明白文學是用來幹嘛的

文學，其作用無非就是或者描寫這個時代，或者描寫人性，或者兼而有之。至於辭藻，也就是如何把一個事情、一個想法或者一個觀念説清楚，説得好聽，説得膾炙人口，這只是技巧上面的事情，屬於“器用”的範疇，是微末得不能再微末的小事情。

那麼中國文學邊緣化、有斷層，不是自然而然的事情嗎？

這本身就是一個充滿了斷層的時代，中國是斷層最密佈的地方，中國人包括中國作家是縱橫交錯的斷層裏面最無所適從又膽戰心驚的人，中國的80後是所有這一切裏面最倒黴的一批。隨着改革開放出生的一代人，經歷的是整個世界最劇烈的變遷。就像一個孕婦，隨着肚子越來越大，肚皮上就會長妊娠紋一樣，你面對的就是斷層，你就是斷層本身。

而當前正是80後作家的創作高峯期，30-40歲的人，正當年的時候。

這要是沒有斷層，那不是活見鬼了嗎？

這是一個劇烈變化的世界，中國是這個世界最大的不確定性因素。用官方的表述是：“世界正面臨百年未有之大變局（出自十九大報告）”。什麼叫“百年未有之大變局”？數百年來，自殖民時代以來，世界的中心一直是西方發達國家。不管一戰二戰冷戰，實質上的主角無非是新興國家與老牌發達國家，地緣中心與地緣邊緣，新大陸與舊大陸。而當前中國的崛起是完全不同與此的，是整個世界從來沒有面對過的場景，沒有任何人對此有經驗。中國攪動了已經存在數百年的世界格局，一個殖民地、一個農業國、一個邊緣文化區，突然就有了問鼎世界中心的實力，中國包括這片土地和上面生活的人，當然是異類啊。

你是一個異類，你不邊緣化誰邊緣化。

這要是不邊緣化，那不是太陽從西邊出來了嗎？

而中國所謂的“職業作家”們居然對此毫無知覺！

他們總想要在一條奔騰不息的河裏找一小片安靜的水面，待在裏面不出來。拜託，這是一條從未有過的喧囂的河流，你指望什麼？歲月靜好、波瀾不驚？即使我們不考慮切身利益，不談收入與名氣，不談個人前程，僅僅是談論對於“文學”兩個字的神聖崇敬，對於文學藝術的執着追求，這都是一種非常愚蠢的行為。

前面已經説了，文學無非就兩個方面：術與道。術就是辭藻與寫作手法、文筆，是雕蟲小技，是器用。道是對於人性和時代的掌控，或者説是在時代面前人性的變遷。

很遺憾的是，中國當代作家確實存在着沉迷於“術”不可自拔的傾向。或者換句話説，只有追求“術”的天分與能力，沒有追求“道”的那個本事，躲進象牙塔自以為是，自以為有別於芸芸眾生。

然而，“術”這個事情，普羅大眾已經替他們幹了。

從2000年左右以後，各種節慶晚會包括春晚，語言類節目的段子就基本上被網絡段子包攬了。就那麼幾個老面孔，把這一年的網絡段子收拾收拾，就敢上舞台去糊弄觀眾。所以自那以後的春晚就越來越難看，越來越邊緣化，對此的分析莫衷一是。要我説無非就是普羅大眾的創造力已經全面碾壓了象牙塔裏面的那幾個孤家寡人，碾壓到了他們的存在已經沒有必要，這就是“術”的互聯網時代。

文學界同樣是這個局面。各種各樣的“權威人士”總是對網絡段子持批評態度，説法無非就是“這玩意兒長不了”、“藝術含量很低”之類。麻煩你倒是貢獻一個出來啊，你弄個長得了的、含量高的出來也行啊，至不濟你也編幾個膾炙人口的段子出來也算是水平居於中等吧。人民羣眾不是對語言藝術沒有需求，而是網絡已經滿足了他們。你自己不能在裏面搶下一塊屬於你自己的，那麼請你不要站在旁邊酸，老百姓不會買你的帳的，以後也不會有的。

互聯網時代的寫作，不能再滿足於“術”。

更加遺憾的是，中國當代作家對於“道”簡直可以稱得上是閉目塞聽。從蔣方舟把“斷層”、“邊緣化”當做一件事情鄭重其事的説出來，就能看出這個人對於這個世界、這個國家、這個國家的人到底在發生着什麼、經歷着什麼，完全一無所知。

你在中國找到一個不存在斷層、不被邊緣化的地方才值得鄭重其事好不好？

我父親自己創造並且留給我的財富是兩塊梯田，位於四川西部的大山裏面。現在上面栽了不少柿子樹，野草長得比人還高，每年柿子成熟以後就掉在地上給野豬吃，我跑回去看看，野豬還衝着我呲牙，好像那是它的地盤，我才是外鄉人。這就叫斷層。

三星在中國的市場佔有率只有1%，確是全球出貨量最大的手機品牌。中國手機在國內把三星殺得人仰馬翻片甲不留，卻依然無法打進好多西方市場，孟晚舟現在還被加拿大關着。這就叫邊緣化。

而我留給我兒子的財富只有良好的教育和優秀的素養，不卑不亢的人生態度，這是斷層的另一頭。

中國的高端製造業正在走向勢不可擋，開始爭奪包括各種各樣“工業皇冠上的明珠”在內的一切領域，真正的文化輸出正在開始，中式“高端生活方式”正在形成，中式價值觀至少已經取得了與傳統西方中心價值觀平起平坐的地位，這是邊緣化的明天。

這就是“道”。

光看到斷層與邊緣化，看不到斷層的另一頭、邊緣化的明天，是一種嚴重的寫作能力缺失，“道”的缺失，正是中國作家的通病。這導致他們無法掌握這個時代，更無法準確描寫人在這個時代的一切心理活動，從而無法引起生活在這個時代人們的共鳴。只能從所謂的“傳統”、從西方中心價值觀、從滿足西方人獵奇視角去寫作，通過展露自己的醜陋來博取別人的喝彩，説得不好聽一點，自己家老婆都沒哄好，跑去給別人家老婆獻殷勤。

你還真以為別人不知道你是個小丑嗎？

少抱怨、多做事。這已經不是一張桌子、一支筆、一沓紙或者一塊鍵盤就能寫作的年代了。去當工程師、當程序員、當工人、當農民、當軍人、當公務員、當廚師、當出租車司機，跳進這條奔騰的大河裏去，然後再回頭來寫，先入世再出世，看山不是山，看山還是山，斷層也不斷層了，邊緣也不邊緣了。

Ps:你看那個在發電廠當工程師的傢伙不是寫得挺好的嘛，既不斷層，也不邊緣。