繼樊勝美后，為什麼蘇明玉也能成“流量擔當”？_風聞
毒眸-毒眸官方账号-文娱产业媒体，看透真相，死磕娱乐。2019-03-15 13:18
《都挺好》播出半個月了，從熱搜話題到豆瓣評分表現，所有的一切都有種熟悉的味道——從去年12月開始，正午陽光接連出品了三部大戲《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》《都挺好》，從製作到市場反饋均被讚譽“良心製作”。
這一次，相比離90後、00後有些遙遠的年代故事《大江大河》，和《知否》稍顯“年輕”的“宅鬥”屬性，講述原生家庭問題的《都挺好》的覆蓋面就廣了很多：每一個生活在國內社會、有着原生家庭關係的成年人，都或多或少能對劇情發散出共鳴。
這樣的故事基礎，讓該片最終的豆瓣評分始終穩定在8.4左右，CSM55城收視率雙台破1%，而每天播出後微博上的熱搜話題，點進去，都是網友的真情實感。
而《都挺好》迅速走高、正午陽光“霸屏”背後，絕不是偶然。
媽媽去世，散落各地的兄妹重新聚到一起——這個開頭，李安和是枝裕和都能拍出不一樣的故事來，而換到《都挺好》裏，劇情以最直接快速的方式展開。剛剛到第二集，劇情便揭露了小妹明玉被重男輕女的母親忽視，在家中備受欺負的過去，觀眾們就已經對這個人物奉獻出了同情和愛心。
自私的父親，偏心的母親，偽善的大哥，無賴的二哥，在這樣一個幾乎集所有問題於大成的家庭裏，蘇明玉很快成為了話題人物，熱度堪比當年《歡樂頌》的樊勝美，且蘇明玉的姿態似乎更容易讓觀眾喜歡：獨立、高傲、乾脆，在她身上看不到一點處理中國式家庭關係的那種含混模糊態度。
在母親的葬禮上，三兄妹的矛盾爆發，導致放置在汽車尾部的骨灰盒摔落在地——這個情節甚至都有了點黑色喜劇的高級味道，很難讓人不高看一眼。
所以在劇集播出之初，有大量的讚揚都是針對這個對原生家庭的批判態度的。我們看了太多和和氣氣、父慈子孝，這樣明目張膽地把那些粉飾太平撕開給觀眾看的還是第一次。主創團隊精準地把握住了獨具時代性的話題，提供了從演員演技到拍攝質量，高於一般國產劇的水準的作品，這樣的操作不“爆”確實説不過去。
隨着20集蘇明成對蘇明玉拳打腳踢，矛盾達到了戲劇性的最高點。這兩集上線後，微博的熱搜第一名是“郭京飛求生欲”，飾演蘇明成的郭京飛主動在微博裏呼籲大家“暴打”蘇明成，觀眾反饋熱烈。
而倪大紅飾演的爸爸蘇大強更是一躍成為頭號反派，他的自私、虛榮、冷血讓人恨得牙癢癢。蘇家人每天花式上熱搜，觀眾心疼完大嫂，妹妹，馬不停蹄開始鞭撻哥哥、爸爸。惡人總是個明顯的靶子，盛放了觀眾所有的怨氣。
每天更新的劇集都有足夠的話題點讓觀眾自行發散，這本身就是一種能力。想想當初《歡樂頌》也是譭譽參半中迎來了全民討論度，每個人物被規整地貼上了標籤，曲筱綃的蠻橫，樊勝美的“撈女”……全都好好地發揮着引領話題性的作用。
很多人都會提到正午的“山影”基因，畢竟侯鴻亮、孔笙和李雪都是從山影（山東影視製作股份有限公司）出來的。輿論也普遍認為在山影的經歷讓這個“鐵三角”打下了堅實的創作基礎，彼此之間配合也更加默契。
多年深交帶來的好處不僅體現在簡單的“革命情誼”上。正午陽光的策劃陸維曾經説過，公司內部的項目推進過程“幾乎可以説是無損耗”，要知道這是非常罕見的狀態，在影視圈，一個項目從開始到最終上線要經歷大量的變數，而大多數從業者都默認這種風險是不可控的。而正午這種理想狀態，肯定跟主創成員之間相識多年分不開；另一方面，審美取向上的一致恐怕也是重要原因。
他們不是沒有失手過：霍建華、馬思純主演的《他來了請閉眼》，豆瓣只有6.3分；號稱職場劇的《外科風雲》，恰逢白百合事件危機，加上劇中許多不規範操作被醫學生吐槽，也是譭譽參半。可以明顯地看出，操作愛情劇、職場劇題材，不是正午最擅長的。
當時遭受各種質疑的侯鴻亮提出了“長板理論”，“一個公司發展，取決於你最長的那塊木板，而不是最短的那塊木板。”於是，正午找到了自己的“長板”，明確了定位：不刻意迎合年輕觀眾和網絡時代，做更像傳統電視劇一樣的，適合全年齡觀眾觀看的，專注於“家庭”主題的劇集。
有人戲稱正午“含魯量”極高，其實不單單説的是“山影班底”，更多的直指正午逐漸明晰的定位和創作主題：以家庭為核心，大可輻射到家國時代，小可退到內宅紛爭，所有的故事都可以扣到這個主題中，尤其近期的三部作品，無一例外。
《大江大河》以姐弟被時代洪流裹挾的不同命運開場；《知否》看似在講古代大宅子裏內鬥故事，但“為女兒謀個好親事”的主題，放現代社會也依然通用；《都挺好》更不用説，實實在在紮根於一家人錯綜複雜的關係糾葛，故事情節理解起來沒有任何難度，老少皆宜。
有年輕網友稱，正午的劇是難得的“一家三代都能坐下來看的劇集”，能夠覆蓋最廣闊的人羣，不是因為精良製作，不是IP熱度，也不是流量演員，正是“中國式家庭”這個最核心的內容表達的“長板”。
家庭的核心是凝聚力，是長幼有序，是傳承。正午的團隊也呈現出一種濃重的“家庭”感：《大江大河》的編劇袁克平，正是《歡樂頌》編劇袁子彈的父親；而在《歡樂頌》裏和孔笙、張開宙共同執導的簡川訸，到《都挺好》的時候已經能獨挑大樑；豆瓣詞條顯示《大江大河2》的導演正是《大江大河》中配合孔笙的黃偉……在長輩的領導下年輕人獲得了充足的成長空間，宛如家族傳承一般，在這種不疾不徐的步伐裏，逐漸培養了自己不可複製的核心競爭力。
即使是審美一致、齊心協力的正午陽光，在網友和觀眾眼中，也是有“高下之分”的。擅長拍厚重歷史題材的孔笙被親暱地成為“孔笙大大”，網友們讚譽有加。而拍現代題材較多的張開宙則被一部分網友認為是“正午最差的導演”，倆人之間的輿論待遇有很大差別。
而這種差別，與其説是導演能力的問題，不如説是題材取向的差異帶來的必然結果。講述上個世界80年代的故事，年輕觀眾當然很難置喙；而展現當下社會的問題，人人都身處其中，當然意見更多。
《知否》後期評分一路下調，最終定在7.5分這個數字，而《歡樂頌2》更是隻有5.3分，大部分差評都集中在情節人物的不合理性上。而這與前期的“話題性”氣勢如虹霸屏的狀況是一脈相承的：用極端案例來挑動觀眾情緒，集數一長，人物本身除了話題標籤就什麼也不剩。
而目前的《都挺好》劇情剛過半，也已經顯露出了這個趨勢：蘇家的男人們以種種惡行成功引爆了觀眾的憤怒，已經被判了死刑，而剩下的劇情中，如果還要讓蘇明玉迴歸家庭、領悟家庭的温暖，必然讓人無法接受。蘇明玉亮相的反抗姿態贏得稱讚，而如果最終還是要被家庭“招安”，那未免有些太掃興了。
在傳統的家庭故事中注入現代話題是正午所擅長的，可説到底，敏鋭地挖掘問題只是第一步，而在影視作品中能否圓滿地將尖鋭問題平穩收尾則更加考驗主創和編劇的能力。想依靠遍佈話題性的故事“穩中求勝”，需要平衡的事情還有很多。