當孫悟空閉上火眼金睛,我們能看到什麼?_風聞
地道风物-行走的风物百科 公众号|didaofengwu2019-03-19 16:56
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丨蓋世英雄·齊天大聖丨
▲ 《迷·藏》,2016。
- 風物君語 -
他創作的孫悟空展出時
素人拍的12秒視頻
在抖音上爆紅
他的雕塑
在**《瘋狂的外星人》裏閃現**
他因使用古老的青銅材料
再次被關注
其實
東方英雄
才是他的主題
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對於很多80後來説,他們心中的英雄是孫悟空。
▲ 他塑造的孫悟空,着的是山紋甲。圖/王瑞琳工作室
藝術家王瑞琳就是其中之一,孫悟空不僅是他心中的英雄,更是陪伴他童年成長的角色,他有很深的情結在裏面,也難怪他創作出了一系列獨特的孫悟空形象,這系列作品名為《迷 · 藏 — 悟空》。
▲ 《迷·藏》,2015。圖/王瑞琳工作室
什麼算作東方英雄?
王瑞琳更喜歡周星馳版的孫悟空,一方面是出於更忠於原作的考量,一方面是王瑞琳對東方英雄的看法,“**西方英雄比的是力量,東方英雄比的是氣量。**孫悟空在原著裏就是很醜,1米3幾的身高,但精神力量很強大”。
▲ 整體造型實為一箇中式亭子,王瑞琳經常將中國元素運用到作品當中。圖/王瑞琳工作室
除了孫悟空,他還做了關公和二郎神(未完成,製作中)的雕像,也是王瑞琳心中的東方英雄。至於什麼樣的形象才算東方英雄呢?王瑞琳答到:“這些人都**是神明,是中國人的一種精神圖騰,**比如關公,本是武將,卻被當做財神供起來,就覺得很有意思。”
▲ 關公,整體造型依然參考了中國建築,腰帶形象運用得也很有意思。攝影/袁嘉彤
相較於唐代的雕塑,王瑞琳更喜歡北魏、北周、北齊時期的,他打趣“因為風格更加內斂和含蓄,我覺得唐代的造像,雖然很華美,但有種暴發户的感覺,在昭告我有錢”,而這種內斂不張揚的氣質,也是他喜歡的中國氣質,這點也映射在了王瑞琳的作品上。
▲ 最大的有等身高,其餘的站立像為1米3左右。王瑞琳提到他觀察到,佛像都是有點微微前傾的,因而給人一種壓迫感,仔細看他的悟空也是如此。攝影/袁嘉彤
淵遠的青銅
▲ 《馬戲》,2011。圖/王瑞琳工作室
在《迷 · 藏 — 悟空》之前,王瑞琳還創作了一系列動物雕塑,分別為《馬·戲》和《逐夢記》,線條柔軟流暢,飄逸之中藴含着古典情趣。而這兩組作品,都使用了青銅材料。
▲ 《金風玉露》。攝影/袁嘉彤
▲ 《逐夢記》,2013。攝影/袁嘉彤
世界範圍內都有青銅器的出現,其中中國的青銅最早從公元前5千年出現,有着3千年的歷史,**具有濃厚的文化符號象徵,享有極高的藝術價值和聲譽。**青銅器造價高,“國之大事,在祀與戎”,因此中國青銅器多為禮樂器、兵器。某種程度講,青銅器是當時財力以及權力的象徵。
▲ 圖為《迷·藏》半成品,鑄銅雕塑,未經打磨與上色。圖/王瑞琳工作室
▲ 部分《馬 · 戲》《迷 · 藏》系列的成品與半成品。圖/王瑞琳工作室
我本帶着對青銅材料的疑問走進王瑞琳的工作室,卻立刻被整體氣氛吸引,悟空們在靜悟,動物們在神遊。再慢慢走進,才發現遠觀難以察覺的“秘密武器”。
形與色
**三分塑,七分彩,**王瑞琳作品的彩繪,是極其精細和縝密的。
▲ 金箍棒細節。圖/王瑞琳工作室
▲ 這樣的緊緻之感,離不開色彩的幫助。攝影/袁嘉彤
遠看乳白色的大聖衣服,實則有着一層又一層的色彩,常常塗有9-10遍。**作品表層以丙烯材料,用點彩的方式,和細小的筆觸,層層疊疊繪製。顏色有莫奈的風格,還有些地方是以噴漆繪製,****最後再打磨封釉。**這些功夫,都增加了在現場時作品的可讀性。《逐夢記》的流程也是這樣,顏色的撲疊,同時也增加了形的力量。
▲ 《迷·藏》細節。攝影/袁嘉彤
▲ 整個雕塑顏色搭配非常漂亮,彩繪筆觸有細膩、有豪放,有精緻之處,也有化繁為簡。攝影/袁嘉彤
材料要為作品服務
王瑞琳畢業於中央美術學院的木雕工作室,對於他來説,選擇什麼樣的材料更是為了作品考量,選擇青銅不是因為這個材料古老和與中華文化的連接,而是因為金屬是一種聽話的材料,他使用的硅青銅,延展性和流動性都很好。
▲ 噴鍍。圖/王瑞琳工作室
▲工作室裏的工作人員正在將融化的銅水倒入沙殼中。圖/王瑞琳工作室
▲ 工人正在進行焊接和修銅型的工作。圖/王瑞琳工作室
他用“**失蠟法”**鑄造,早在春秋時期就有了這種工藝,但經過幾千年,如今這項技術有了改良,並大大提高了成功率。王瑞琳不希望做作品的時候,需要停下來,喜歡一氣呵成。木雕要面臨温度、濕度帶來的膨脹收縮問題;石頭有瑕疵和裂紋,相比之下,銅這種“聽話”的材料,可塑性很好。
▲ 硅——硅青銅的配料。圖/王瑞琳工作室
▲不滿意的沙殼。圖/王瑞琳工作室
▲ 用泥塑做框架。圖/王瑞琳工作室
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對 話
**Q:**為什麼孫悟空都是閉着眼睛的?
****A:****我的很多作品都是閉眼睛的。中國藝術講究留白,眼睛是塑造眼神的,但是有了眼神,你會覺得作品要表現得太多了,反而失去了力量。而且,要用什麼樣的神情呢,都不對。
▲ 工作室內的猴頭。攝影/袁嘉彤
****Q:閉上眼睛的孫悟空,的確傳達出了更強大的氣場,有一種莊重、神秘的感覺,更有種沉思的力量在震懾。那孫悟空身後的圈是什麼意思?
****A:****西遊記是有很強的佛教性的,回到中國古典繪畫來説,每一個佛像後面都有一個背光,這個很重要,但雕塑沒有辦法表達這個背光,我就塑造了這個,有的是祥雲,有的是火,烘托了不同的氣氛,也體現他內在的不同性格。
▲ 閉着眼的孫悟空,讓人恐怕他隨時醒來。背後紅色的火和乳白色的翔雲,以及水紋,都有着不同的意味。攝影/袁嘉彤
******Q:******今天的美術教育,讓大多數人更受西方藝術的影響,你是如何開始對中國雕塑感興趣的?
****A:****讀書的時候,我們去寫生,看了各種寺廟。訓練的時候,看到的西方古代傳統雕塑,都是複製品,大多很劣質,但寺廟裏有真品雕塑,慢慢地你就會被更好的東西吸引。
▲ 王瑞琳讀書寫生時臨摹的兩個頭像。攝影/袁嘉彤
******Q:******作為一個運用古典材料的當代藝術家,是如何看待手工藝的?
****A:****很多人只想着傳承技藝,但沒有賦予新的東西,做出來的是工藝品而不是藝術,並且很多人這個技藝也沒傳承好,傳着傳着就沒了。我接下來打算做浮雕,任何的技藝都只是為我的作品服務的,而且每個作品裏用的技術都是雜糅的。
▲ 王瑞琳父親為孫兒製作的玩具。攝影/袁嘉彤
▲ 學設計的朋友,為王瑞琳工作室搭建了空中樓閣。攝影/袁嘉彤
自由是王瑞琳提及自己生活時常用的一個詞,也是一個讓人羨慕的狀態,這也映射到他的作品之中,保有一種空靈的氣質。創作的路上他面臨過困難,但都“順其自然”地解除了。
▲ 王瑞琳,起初作品在國內多次不被認可,後來外國媒體通過他自己在網絡上上傳的圖片瞭解到他。攝影/袁嘉彤
學藝多年,當過3年學徒,經歷不被認可的時光,他都不覺得這是種堅持,“覺得一個事情很痛苦,很難,才會説堅持;他認為在佛教中,“執着”或者説“堅持”是個貶義詞,而他在創作中,他始終有快感。
王瑞琳,1985年生於遼寧鞍山,作品多次在國內美術館、博覽會展出;作品《逐夢記—馬》被南京博物院收藏。曾設計第15屆世界田徑錦標賽獎牌。創作2017年央視春節聯歡晚會航天員手模雕塑,並被中國美術館收藏。
