禁忌童年！我10歲時看的國產劇居然比現在還野？_風聞

為什麼我們不能堂堂正正面對性？

話説大家現在追劇，有沒有感覺——

我們這兩年的國產劇，荷爾蒙指數低了很多。

無論什麼題材，吻戲和chuan戲都內斂得很。

《都挺好》裏的楊祐寧身材明明那麼好，可chuan戲衣服都沒脱，還只有大遠景！

《延禧攻略》，其實也刪減了一段，魏瓔珞反撲大豬蹄子，居然沒了沒了！

現在磕糖全靠想象啊！

其實，以前的劇並不這樣。

我記得小時候，在電視上，偷偷摸摸看過很多大尺度的劇。

每當劇情播到“關鍵”，**一起收看電視的家人就會陷入渾身不自在、坐立難安、急着換台的氛圍，**老爸有時還會找藉口支開我（現在想想還是挺有意思的）。

你們童年一定也有類似的經歷對不對？

每個人的小時候，一定都有一兩部不敢開口卻惦記在心上的香豔回憶。

今天，咱們就來盤點一下

這些活在回憶裏的荷爾蒙。

各位綁好安全帶

上車了~

一呂不韋傳奇

説到童年的香豔經典，我第一個想起的，就是寧靜和張鐵林的《呂不韋傳奇》。

今年於正撲街的《皓鑭傳》，其實也是《呂不韋傳奇》講的這段歷史。

雖然是同樣的時代背景，同樣的主角，兩部劇的內容實在差了十萬八千里。

於媽為了讓《皓鑭傳》更貼近主流審美，不惜把《史記》上評價“淫不止”的趙姬，改造成聰明正直努力勵志的大女主。

倒是2001年的《呂不韋傳奇》，在人物形象上更還原歷史。

△其實《呂不韋傳奇》也不是什麼正兒八經的歷史劇，只是説人物形象會更貼近歷史。寧靜演這戲的時候，也快30了，跟現在的吳謹言差不多年紀，但寧靜身上明顯有一種少女的媚態。有意思的是，《皓鑭傳》的皓鑭，其實和《呂不韋》裏的一段劇情有關，呂不韋為了哄抬物價設計了一個假貨皓鑭夜明珠，這個名字最後被於正用到了女主角的名字上（歷史上趙姬並無真名），也不知道是不是要致敬老劇了。

《呂不韋傳奇》的故事基於一個歷史傳聞展開，即秦始皇嬴政是呂不韋的私生子，呂不韋苦心經營、處心積慮一生，就是為了擺脱自己“中國第一大款”的卑劣身份，親手將自己的兒子送上王位。

故事其實很狗血，但是當年10歲的小助手存大人，卻看得津津有味。

為什麼？

因為實在是太谷欠、太香豔了！！！

劇裏面的大美人，是寧靜演的趙姬——完全符合歷史上對**趙姬姿色“絕美”**的評價（出自司馬光《資治通鑑》）。

△趙姬在嬴異人面前獻舞，讓第一次看到趙姬的異人立刻懇求呂不韋將趙姬送給自己（“邯鄲獻姬”的由來）

無論是在妓院裏不諳世事的夏蓮，還是被呂不韋買下後開心不能自己的“愛姬”，還是經歷了各種風雲變幻的太后，寧靜都能夠完美地詮釋出各個年齡層的魅力。

我雖然是一名直女，但看到劇裏的動圖，也忍不住心動~

△從20歲到40歲，不同的時段，寧靜演出了不同階段的美。

面對這樣風情萬種的美女，我完全可以理解，戲裏的呂不韋，為什麼可以七天七夜不下牀……

**因為寧靜的顏值和演技hold住了絕世大美女人設，**所以劇中所有的誇張設定都可以説得通。

除了寧靜，《呂不韋傳奇》為了展現呂不韋的荒淫無度和個人獨特的性魅力，劇裏還有其他不同類型的美女，丰姿綽約，各有各的可愛。

比如聰明機智的芸姜～

風情萬種的華明夫人～

桀驁不馴的華陽夫人~

（演員林靜同時也是蘇有朋版《倚天屠龍記》裏的丁敏君）

甚至在裏面還有打醬油的張靜初！

光是顏值就已經吊打現在很多偶像劇。

除了美女戰略，**整部戲的“香豔”也是貫穿始終的，**哪怕是無關情慾的細節處，也讓人浮想聯翩。

被趙高動用私刑的芸姜的“夾胸”畫面幾乎成為我的童年陰影（相信很多人都對這個畫面印象深刻，這也讓人想象到當時酷刑的恐怖，但到了《還珠格格》也就只剩下扎針而已）。

趙姬被嫪毐綁起來的這個瞬間，猶如sm場景。

這麼多的情慾戲，有誇張的成分 ，但也不是為了獵奇而獵奇。

在歷史上，戰國就是這麼一個性開放的時代。

而這些與呂不韋有關的女人，其實都是他的棋子。

整個故事要講的就是呂不韋如何利用女性的情感與慾望，作為他一步步向上爬的工具。

二大明宮詞

除了《呂不韋傳奇》，《大明宮詞》也是我年少時的荷爾蒙啓蒙。

裏面既有明媚青澀的初戀，也有激情燃燒的性伴，面首這個詞語，真的是我看了《大明宮詞》才有了深刻的瞭解。

而且，和《呂不韋傳奇》香豔的點不同。

如果説在《呂不韋傳奇》裏看的是女色，那《大明宮詞》則是真正的賞男了。

先是大家的白月光薛紹～

飯圈愛用的**“陌上人如玉，公子世無雙”**，大概就是元宵佳節裏，小太平掀開面具看到趙文瑄那張俊俏迷人的臉蛋時，內心真實的OS吧。

到了讓人愛恨交織欲罷不能的張易之，趙文瑄的臉上多了幾分野心和慾望。

我最喜歡就是張易之勾引太平的這場戲，蠟燭、紅布、綢緞……

90年代的導演可比我們會玩多了！（誤）

雖然是chuang戲，但是全場戲“色而不露”，張易之僅僅靠着嘴炮功夫，就能讓太平連最後的反抗和信念都消失，跌入了張易之的温柔鄉中無法自拔。

也只有這樣的張易之，能把宮裏幾乎所有的權勢女人給迷倒。

（説真的，誰不會淪陷在年輕的趙蜀黍的懷抱中？！）

感受一下這日夜變化，不用更多的刻畫就可以把兩人的痴纏講透。

（看來張易之比起呂不韋還是不行，只有三天三夜，喂！）

另一個絕頂男色是到最後才以成年李隆基身份出場的吳軍忱。（吳軍忱原名吳軍，同時也是《呂不韋傳奇》裏嬴政的扮演者）

吳軍忱臉上有着少年英雄的輕狂與執着，同時國字臉和丹鳳眼的長相，特別有帝王風範。

但面對太平的他，卻瞬間化為手足無措的小狼狗。

（存大人私心裏，這段禁忌的暗戀可堪比薛紹與太平之間的愛情！試問誰不想要這樣一隻養成系的小狼狗！？）

每次迎接姑媽時，李隆基總是那般陽光快的（雖然看到姑媽後面的疑似情敵後立馬變臉小醋瓶子）；

看到與太平交好的張易之，年少的李隆基是壓抑憤怒的（感受一下這不爽的小拳拳）；

雖然嘴上説着沒事，內心壓抑着道德的痛苦，但忍不住默默傾訴情誼。（明明你是上一秒還在嫌棄風花雪月的傲嬌王子啊怎麼就要去賞荷花了呢？！）

最後一刻對太平直抒胸臆的告白，堪稱是全戲的高光時刻了。

面對這個情真意切的少年，哪位少女可以忍心説“不”呢？

除了上面這兩個主要角色，《大明宮詞》裏還有其他具有吸引力的男性荷爾蒙。

△躊躇滿志、最終鬱郁不得的李弘；

△雍容儒雅仙風道骨的李旦；

△亦邪亦媚的張昌宗；

△英氣勃勃的崔緹，崔緹和李隆基這對cp我磕了！

至於戲裏不可描述的場景，《大明宮詞》也很有自己的風格：文藝。

除了前面講的張易之與太平的“蠟燭戲”，小時候看李治與賀蘭氏演皮影戲這一幕，演着演着突然人沒了，我和小太平一樣也是一臉懵圈（現在才懂其中含義）。

什麼叫做“點到即止”，大概就是如《大明宮詞》一樣，用留白給人無限的遐想。

三大唐情史

關於老劇裏的情色元素，還有一部不得不提，就是連名字都很狂野的——《大唐情史》。

這一部主要講李世民家兒女情事的劇，尺度可以説是比上面兩部都要大。

戲裏，禁斷和不倫之愛輪番上演。

△李世民強佔嫂子（李建成的妃子玳姬）

△太子李承乾與孌童稱心

△高陽公主與和尚辯機

愛情動作戲的場景，也突破想象。

李治與武媚娘偷情的地點，竟然是在李世民的廁所裏……

放在現在，《大唐情史》那是妥妥無法上星的節奏的（當年是在湖南經視播出）。

△跑個題，《大唐情史》裏面的武媚娘就是你們的“富察皇后”秦嵐

此外，和《大明宮詞》一樣，這部劇裏的台詞也很文藝範。

既有中國古代的內斂，又帶着莎士比亞式的浪漫與直白。

即便是有違常理的情愛，也不會讓你覺得噁心。

△唐國強扮演的李世民真的很會撩

最羞恥的台詞莫過於高陽公主對辯機大膽告白的這一刻了！

借用豆瓣的一句評價來説：“那時候的古裝劇就是那麼本質，情是情，肉是肉，是為了尊重原作的意境而大膽，是為藝術而獻身。”

而不單單只是噱頭，為露而露。

試想一下，若沒有高陽公主和辯機在城外草堂裏的那些纏綿，他們只是在草堂外看太陽、賞月亮，你還會覺得高陽是那個為愛勇敢付出，無懼無畏、高傲任性的高陽嗎？

△看過聶遠在《大唐情史》裏的表現，真的覺得《延禧攻略》完全沒有發揮出他的功力！以前看這些鏡頭真的小心肝撲通撲通地跳。

插播一句，《大唐情史》還有白白嫩嫩的潘粵明。

他在裏面演高陽公主的駙馬房遺愛，但高陽公主不喜歡他，所以兩人是開放性的夫妻關係，各自去尋開心。

不得不再次感嘆，《大唐情史》的尺度真的太大了。

△潘老師以前可真好看。高陽公主不選你我選

以前看這些劇的時候，總是偷偷摸摸，不好意思在家長面前看。

那時候就盼着快點長大，可以堂堂正正欣賞荷爾蒙。

可讓人遺憾的是，等我長大了，卻發現我們幾乎已經沒有這種大膽香豔並且有風格的國產劇了。

性暗示的畫面，當然是有的，但也只見風騷，不見風情。

△張彤在《武媚娘傳奇》裏扮演的德妃與《大唐情史》裏扮演的玳姬，雖然都是露胸的畫面，但給人感覺完全不一樣。玳姬作為劇情中間接引起玄武門之變的女人，風情自不用説；但德妃在前者是一個膽小卻又心機的宮鬥角色，這樣的“露”完全沒必要，還失去了角色的辨識度。

以前關於情色的表現，“香豔”是一方面，另一方面則是要表現一種人性的慾望。

表現形式的高級感，讓情色不拘泥於低俗，而是可以細細品味的藝術。

情色並不意味着“下流”。

就像趙姬，看到最後只覺她是被男人反覆利用的一個悲劇棋子；而太平不過是短暫迷失在情慾中，而這對於一個女人的需求來説再正常不過；高陽走出辯機的草屋時，那燦爛無邪的表情，你完全無法聯想到低級的詞語。

△沈傲君在《大唐情史》裏的真的又純又欲。

當然還有很多人會擔心，萬一小朋友看了這些香豔的鏡頭，會不會有不好的影響。

其實作為一個過來人，我覺得，以前小時候看的時候不僅沒有想歪（畢竟重要部分都遮着呢），而且因為這些劇拍得很好看的原因，在我狹小的世界觀裏，才有一個朦朧的印象：

男女之間的那點事，並不是骯髒的，它也可以是唯美的。

分級制度是需要的，家長引導也是必須的，但更重要的是，在我們的世界裏**，把性當作一件正常的事情來看待。**

男歡女愛本就是尋常事。

如果連這點都不能表達，

那藝術創作又談何源於生活呢？