如何評價《歌手2019》第十一期裏龔琳娜演唱的《庭院深深》？_風聞

作者：莫毒梟

來源：知乎

若説龔琳娜登《歌手》，首場選《小河淌水》還讓我覺得有些討巧的話，第二場選《庭院深深》則令人肅然起敬。我不關注節目，不懂賽制，不清楚她是否不在意結果只想唱自己心怡的。但這首以歐陽修「蝶戀花」譜寫的曲子，無論其情感線條或意境寫入，都與現代人相去甚遠。所以，龔認為通過感情就能打動觀眾，未免高估了。他們或許能感受到一種「柔美的悲」，卻對此如何產生毫不知情，即不理解語境，因而打分最末實屬意中事。我無法苛責觀眾，但還是為龔的心意感到深深遺憾。

歐陽修是文壇大家，拜義務教育之賜，公眾最熟悉的應是《醉翁亭記》，對其詞瞭解不多。或許部分版本的教科書選過《浪淘沙·把酒祝東風》或《生查子·元夕》，但都未選過「蝶戀花」，如今的部編本更是不存。實則以愚見，「蝶戀花」才是歐陽修登峯造極的詞作。光是開篇的「庭院深深深幾許」，就引得李易安對文忠公讚歎不已。故要評判龔的演繹，必須先講解歐陽的詞。

「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

「雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」

這是一首閨怨詞，即仿女子而作。古人為此，大抵有兩種訴求。其一乃以男女喻君臣政治之事，發於屈原。其二乃借女子壓抑之力，求藝術之爆發。當然，純粹的嬌嗔豔詞也有（如：李煜《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》），此不論。永叔此作，當是新婦之怨。

古時女子十餘歲出嫁，青春可人，卻要謹守封建禮教，不得示人。故見庭院花開無人賞，聯想自己，才會傷春起來。此處亦然，首句「庭院深深深幾許」，勾勒出一個「深深庭院」。實則庭院不大，而是把少婦關在裏面，吞噬其青春，才顯得如黑洞般「深深」。而一句發問「深幾許」，盡見少婦之無奈彷徨。形象鮮明，主題呼出，用語自然，還有疊字之韻，的確開篇就見筆力。

隨後「楊柳堆煙」，本是常見的煙柳之景，卻因「簾幕無重數」傷感起來。柳絲如簾，把少婦重重遮蔽，隔絕天日，這是禮教之不近人情。至此，前三句當為一折，龔在演唱上也如此處理。

少婦在家，只能寄情於夫君，可惜夫君薄情。「玉勒雕鞍」乃華車駿馬，可見夫家財勢。但越如此，越説明婚姻或求門當户對，而不見得有真摯感情。夫家去了「遊冶處」，而「章台路」更借典説明乃花街柳巷。人人都説是一對璧人，羨慕兩家結姻。實則夫君根本不顧嬌妻，也不掩飾行蹤，明擺着在外花天酒地。而少婦「樓高不見」，即無論如何都喚不回夫君。這種有名無實、虛情假意還要恪守婦道、自我壓抑的婚姻，實在令人窒息。

短短半闋，寫盡痛苦無奈。龔在反覆逡巡於「庭院深深」後，也指向「樓高不見」。把這種委婉的控訴，表現得淋漓至盡。

下闋就更連貫，因而龔也不再分拆，只於尾句前稍作重複。「雨橫風狂」既是晚春淨值，又暗指處境。「黃昏」之意更直接，自然「無計留春住」既是春天輪轉，又是年華易逝了。封建禮教吃人，把一個天真爛漫的少女，逼得黯銷魂。想到這一切，只能是「淚眼」，卻無人訴 因此「問花」。但花不能答，故「不語」，也是少婦「無人能語」之境。「亂紅」乃落花，自是嬌妍而殘敗，默默「飛過鞦韆去」。以寫庭院始，又寫庭院終，呼應首尾。

閨怨乃常見題材，傷身於禮教束縛，也不少見。但能情景交融，無出永叔者。

一層，寫庭院暮春之景；

二層，寫少艾傷神之情；

三層，寫婚姻虛榮之狀；

四層，寫茫然痛苦之心；

五層，寫封建禮教之不恥。

音律諧和，力透紙背，六十字而已。

理解了詞，再看龔的演唱，自能感受精妙。於「庭院深深」處吟唱徘徊，彷彿真有深深庭院，重重心簾。於「玉勒雕鞍」處暗自神傷，如見家情不忍外訴，又實在無法隱瞞的苦情人。於「雨橫風狂」則愈發悲涼，好景不在，春情難返，物我兩傷。至「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，則宣泄、控訴、無奈、悲吟，交雜相生。最終又迴歸「庭院深深」，如重重厚門，最終隱藏掩埋了一個女子的真心真情。看似賞心樂園，卻成了傷心地。

可惜《小河淌水》還算用語明白，情感簡單。《庭院深深》實在跟現代人隔了幾層，雖龔説得對，情感上現代人也應有共鳴。這種束縛與掙脱，無奈與彷徨，是人性永恆的主題。但理解起來太難，許多人也無法品味其細微精妙之處，才造成遺憾的結果。

所以，不能怪公眾，更無法怪龔琳娜。只能説任重道遠，審美水平依然有待提升。我們社會的各個方面，尤其是基礎教育，還有許多路要走。

我覺得還挺好聽的，排第七真的很不科學……