內地電影市場監製生態調查：監製就是董事長_風聞

作者 / 一束光

電影監製正在成為當下電影市場當中的一個熱門差事。

由王家衞監製、萬瑪才旦執導的電影《撞死了一隻羊》前不久定檔，在墨鏡王的號召下，影片更引起市場的一陣悸動；本月初上映的文藝片《過春天》由田壯壯監製，電影首映禮上，來了不少圈內熟臉；去年的年度爆款《我不是藥神》出自青年導演文牧野之手，但文牧野身後，監製甯浩和徐崢是這部影片成功的關鍵。

隨着這股電影監製熱潮，一起拍電影（ID:yiqipaidianying）也對如今電影市場中的監製盛況進行了一番整理分析，電影監製在內地電影中是一個怎樣的存在？為何兩岸三地的名導演都頻頻以電影監製的身份出現呢？

****強強聯合、提拔後輩

——內地電影市場監製背景兩大類

拍sir對近五年為華語影片擔任監製的導演們進行了梳理，拋開諸如王晶這類在自己影片中也會擔任監製的特殊情況，從此次梳理結果中可以發現，一線導演擔任監製的情況已非常普遍。

▲表格中的導演以姓氏進行排序

綜合來看，這些導演擔任監製工作的情況大致可以分為以下兩大類：

一類是公司項目的合作，包括建立在公司項目上的合作以及基於個人的私交。比如徐克參與到《三少爺的劍》《奇門遁甲》這兩部武俠片當中也是基於他和爾冬升以及袁和平二人的私交；而有了徐克的加盟，《三少爺的劍》《奇門遁甲》無論是在3D特效和武打戲份，還是天馬行空的故事上，多少也都帶着些徐克強烈的個人色彩。

周星馳在《西遊伏妖篇》上與徐克進行全面合作也有公司和個人的雙重考量，徐克擔任《西遊伏妖篇》的導演，周星馳除了擔任影片的監製和編劇，旗下的公司也參與出品了這部影片。

陳國富和華誼兄弟在《狄仁傑之四大天王》的合作中，既有陳國富的工夫影業參與項目出品的合作因素，也有陳國富和徐克個人關係的因素。

張一白和《三生三世十里桃花》的關係也是如此，張一白的公司參與了這部電影的出品，而這部電影的導演趙小丁擔任過張藝謀多部影片的攝影，因此張一白和這部影片的合作也更多是帶着項目的合作。

黃建新和《智取威虎山》《萬萬沒想到》《悟空傳》這幾部影片的合作也同樣是如此，黃建新擔任上海三次元影業有限公司的董事長，並擁有公司30%的持股比例，而這家公司也同時參與出品了《智取威虎山》等幾部影片，因此雙方項目上的合作更多也帶着公司的背景。

在此類合作情況中，導演和監製雙方大多是成熟導演，兩方可以通過同一部電影合作以達到強強聯合的更高效用。

第二類則是扶持新人導演，同時監製的公司深度參與項目。比如甯浩的“壞猴子72變電影計劃”中，甯浩參與到旗下新人導演的項目當中，除了給新人導演在創作上進行指導，也動員自己和公司的資源全力為新人作品進行護航。去年的年度爆款電影《我不是藥神》，正是從這條道路中走出來的，同時，甯浩為另外兩位新導演擔任監製的影片《甜美生活》以及《雲水》也即將上映。

同樣的，去年徐崢也接連為幾位新導演的作品擔任監製，如蘇倫的《超時空同居》、任鵬遠的《幕後玩家》以及宋灝霖的《豬太狼的夏天》，而通過這樣的合作，徐崢也將蘇倫和任鵬遠招募到自己麾下。

另外一邊，賈樟柯也通過個人和公司的影響力接連開啓“添翼計劃”“語路計劃”等挖掘和培養新人導演，《Hello！樹先生》《忘了去懂你》《枝繁葉茂》這幾個新人項目上不僅有賈樟柯的監製身份，也有其公司參與投資和發行。

此外，還有王家衞和張嘉佳在《擺渡人》上的合作。王家衞認同《擺渡人》這個項目，不僅動員了梁朝偉和金城武這樣的明星班底出演，而且旗下的澤東電影公司也參與出品了這部電影。

而在新人扶持上，還有一類是導演純粹的個人幫忙。比如徐崢在新人導演宋灝霖的《豬太狼的夏天》就幫了不少忙，這部電影被徐崢稱為“一部打撈起的小片”，因為看重這位新人導演的才華，徐崢在影片後續宣發階段介入，幫忙搖旗吶喊。

同樣的情況還有曹保平與《鋌而走險》的合作，他在FIRST電影節上看到過甘劍宇（阿甘）的首部長片《小學雞大電影》，基於對於新人作品的認同，曹保平也就展開了和甘劍宇的合作，監製了《鋌而走險》，併為影片的創作提供了不少建議。

爾冬升在《提着心吊着膽》上對於內地新人導演李雨禾的扶持也是如此，在看完初剪後，爾冬升在剪輯上給導演提出更多的建議，也讓最終成片在節奏上更為流暢。

成龍也始終致力於提拔電影人才與有潛力的後背，例如他在主演《我是誰2015》《機器之血》影片的同時，同時擔任影片的監製，既出錢出力，也帶有對於後輩的提攜之意。

****形態日漸豐富多樣、尚未形成統一體系

——內地電影監製發展淺史

華語電影體系當中的“監製”起源於香港，不過發展和成型於內地電影市場當中的電影監製情況也獨具特色，雖然與香港的電影監製同名，但卻有着本質上的不同，對此業內人士曾這樣描述二者的關係：“香港電影的監製在職責上就相當於內地電影的製片人，香港的監製除了要懂藝術創作，而且還要懂財務把控、商業運作，準確地説也更扮演着類似於好萊塢電影的製片人的角色”。

例如，香港電影人麥當雄在1981年進入電影圈後，他就將原本屬於電視劇中存在的監製體系帶入電影，在他擔任的監製項目中，他本人會發起項目，並在創作中提出創意，接着便找團隊執行，可以説整個項目都帶着他強烈的個人特點；新藝城的麥嘉也是如此，公司所有的項目都嚴格按照他的思路和規劃執行；而到了徐克和杜琪峯，徐克則參與到劇本創意、演員選角以及具體拍攝等整個過程，杜琪峯會對旗下的銀河映像的新人導演在作品上進行指導，這也讓他們的作品多少都帶着杜琪峯作品的風格。

在香港電影創作環境的影響下，內地電影的監製在上世紀九十年代逐漸興起，但從目前的情況來看，尚未形成統一的體系。

比如張藝謀在1994年就監製了鞏俐主演的香港電影《西楚霸王》系列。而在當時，張藝謀擔任影片監製的作用先是給影片帶來了主演鞏俐，接着在鞏俐和關之琳二人因角色之爭時發生矛盾時更是出面協調了關之琳飾演了影片的另一個角色，這些也都是張藝謀擔當影片監製身份的體現。

此後，張藝謀也在楊鳳良導演的《龍城正月》影片中身份也同樣是監製，而二人此前曾在《紅高粱》《代號美洲豹》《菊豆》有過多次合作，張藝謀在這部影中當監製更多也是出於幫助。

同樣是從九十年代開始，田壯壯也接連在《長大成人》《冬至》《旅程》《茉莉花開》這幾部影片中擔當監製，這幾部影片背後多為新人導演，作為監製的田壯壯在其中帶新人的成分更大。比如田壯壯在看到謝東燊的處女作《冬至》的劇本後將其推薦北京萬基文化傳播有限公司，從而助力影片的成型。

進入新世紀之後，電影監製逐漸在商業片中引起更多的關注。比如馮小剛從2003年開始不斷以監製的身份出現在《卡拉是條狗》《求求你，表揚我》《第601個電話》《風聲》這幾部影片當中，這些影片有的是葛優主演，有的是華誼兄弟的項目，總體而言是監製這個名號帶來演員等更多的資源。

此外，姜文也監製了陸川的處女作《尋槍》，從姜文主演以及參與影片創作等層面看，此時的監製工作已經在向創作上發展。

而在陳國富早年在華誼兄弟擔任電影總監製時，曾推出了《非誠勿擾》《唐山大地震》《狄仁傑》《畫皮2》《1942》等，他和馮小剛、徐克、烏爾善這樣的導演都有過密切的合作。此外甯浩和徐崢也分別監製了程耳的《邊境風雲》和李海蜀的《搞定岳父大人》。

可以看出在九十年代之後興起的內地電影監製情況更加豐富多樣，有些是出於提攜新人的考慮，也有些是因為導演之間的合作或者交情，不過總體來看，內地電影市場上監製所起到的作用遠不如香港電影中監製對於創作方面的要求和把關程度。

同時，隨着近兩年網劇、網大等的崛起，更多的電影導演也開始以監製的身份出現在網生內容領域，比如《同學兩億歲》《怒晴湘西》《誰都渴望遇見你》以及《外八行》的監製分別為徐靜蕾、管虎、趙薇、陳凱歌。

****或互相成就、或一損俱損

——監製與電影間的相愛相殺

縱觀當下的華語電影市場，監製之風依然盛行，那麼，監製對於一部電影的作用和影響究竟有哪些呢？

一部影片請資深導演做監製可以帶來這樣幾個好處：

一是強大的資源，比如在他們行業上擁有着更加強大的影響力和更豐厚的資源，這對於一部影片而言非常重要。

眾所周知，每一部影片在剛具備雛形時都會面臨不同程度的夭折風險，而如果一部影片擁有名導演做監製，並能為影片保駕護航，調動更多的資源為影片服務，這對於一部尚處於項目前期的影片而言是意義非凡的。

例如，權聆的銀幕處女作《忘了去懂你》就得到賈樟柯的幫忙，賈樟柯除了參與劇本的創作，還幫她找到陶虹、郭曉冬兩位演員加盟影片，併為影片搭建了一個包括攝影師、燈光師以及電影音樂在內的超豪華的主創班底。