無黃山，不水墨_風聞

本文首發於微信公眾號 地道風物

丨中國人美感的源泉丨

▲ 黃山, 作品59, 中國安徽, 2017

- 風物君語 -

人間仙境

變幻萬千

▼

黃山所在的地方，

2、3億年前曾經是片汪洋。

一場大規模的地殼運動改變了這裏，

黃山的自然史成了一團迷霧，

令科學家們爭論不休。

▲  黃山, 作品 51, 中國安徽, 2017

▲  黃山, 作品 4, 中國安徽, 2008

▲  黃山, 作品 12, 中國安徽, 2008

接下來的黃山，

以“奇”聞名天下。

它位於安徽省南部，

是皖南山地的中樞山脈，

也是長江水系和錢塘江水系的分水嶺。

黃山一年之中，

有200多天雲霧天氣，

這些雲霧，

也迷住了古往今來無數的文人墨客。

▲  黃山, 作品 6, 中國安徽, 2008

▲  黃山, 作品 9, 中國安徽, 2008

攝影師邁克爾·肯納（Michael Kenna），

出生成長於英國，

卻迷戀東方風景，

作品中透露出靜謐與禪意。

中國的風景，

他格外鍾情於黃山。

十年之間，前前後後來了四次。

歷史上有很多人慕名而來黃山，

他也想追尋這些詩人和藝術家的足跡，

看看黃山是什麼樣子的。

▲  黃山, 作品 2, 中國安徽, 2008

▲  黃山, 作品 50, 中國安徽, 2017

無數詩人為黃山寫過詩句，

詩篇多達2萬餘，

最膾炙人口的是那句

“五嶽歸來不看山，黃山歸來不看嶽”，

足以説明黃山的獨特性。

奇松、怪石、雲海的視覺組合，

被稱為**“上帝的盆景”**。

▲  黃山, 作品 19, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 48, 中國安徽, 2010

孔子説“ 仁者愛山，智者樂水 ” ，

山水畫，

是中國人獨有的，

與天地往來的方式。

其中明末清初“新安畫派”的大師們，

便借黃山的奇松怪石來表現自我，

在黃山禪宗般的靈境中感受忘我，

又以黃山的氣韻，

表現音樂般的節奏與純粹意義的美，

並對接下來的“黃山畫派”

以及後人產生影響。

**“黃山畫派”**為我們揭示了古代文人畫家

內心對黃山的理解和情感，

他們根據黃山的外形和內容，

提煉出獨有的山水畫類型。

這個時代的邁克爾·肯納則用相機，

展示了西方人對於中國美感的認知和參悟。

很多人看了他拍的黃山，

會説“這就是中國”。

▲  黃山, 作品 13, 中國安徽, 2008

▲  黃山, 作品 34, 中國安徽, 2010

▲  黃山, 作品 47, 中國安徽, 2010

▲  黃山, 作品 37, 中國安徽, 2010

邁克爾·肯納曾在黃山上困惑，

雲霧繚繞讓他看不清眼前的路。

水墨氤氲的黃山，

每一個時刻，

都在變化，

每一個瞬間都可能是“決定性瞬間”。

他在山上等待天色變化，

也因為自己的失誤錯過拍攝時機，

在黃山上拍照的過程仿若一場修行，

而其中的領悟自然地滲透到畫面中去。

▲  黃山, 作品 32, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 3, 中國安徽, 2008

黃山的名字在中國家喻户曉，

在海外也頗有聲譽。

它是典型的斷塊山體，

主要為花崗岩，

前山不易風化，

後山易於風化，

逐漸形成

“前山雄偉，後山秀麗”的景觀。

▲  黃山, 作品 27, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 28, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 1, 中國安徽, 2008

▲  黃山, 作品  61, 中國安徽, 2017

邁克爾·肯納曾3次走到同一條路上，

看上去風景沒什麼變化，

但再也拍不出來一樣的照片，

黃山其實和人一樣，

是活的。

遊黃山，

是不能走回頭路的。

因此每一刻的風景都要珍惜，

因為“錯過就不再”。

▲  黃山, 作品 22, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 30, 中國安徽, 2009

 雲海是黃山“五絕之一”，

黃山一年平均只有47個雲海日。

羣峯在雲海之中若隱若現，

虛幻的意境中，

尊崇和敬畏之感油然而生。

▲  黃山, 作品 40, 中國安徽, 2010

▲  黃山, 作品 46, 中國安徽, 2010

奇松，

是黃山的五絕之首。

黃山松的生長環境十分嚴酷，

生長速度異常緩慢，

一棵高不盈丈的黃山松，

往往樹齡上百年，

甚至數百年；

根部常常比樹幹長几倍、幾十倍，

由於黃山松的根扎得很深，

能夠汲取岩石深處的養分，

黃山松才能堅強地立於岩石之上，

雖歷風霜雨雪卻依然永葆青春。

引自程亞星 《黃山松—中國名片上的點睛之筆》

▲  黃山, 作品 15, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 18, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 07, 中國安徽, 2008

邁克爾·肯納自小就喜歡樹，

他的許多作品都有樹的身影，

來自不同的國家和地區。

他曾經做過一個夢，

夢見自己是一棵高大的栗子樹，

夢見自己在成長時，

經歷了無數個世紀。

▲  黃山, 作品 33, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 14, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 26, 中國安徽, 2009

▲  黃山, 作品 52, 中國安徽, 2017

邁克爾·肯納第一次來中國是上世紀90年代，

第一站是中國香港，

接下來他走訪了多個城市，

如上海、北京、雲南、桂林、

安徽、江蘇、黑龍江等地，

對於邁克爾·肯納來説，

這遠遠不夠，

“中國如此美麗，

如此幅員遼闊，

需要用一生去拍攝、探索。”

▲  支雲塔, 南通，中國江蘇,2015

▲  棠樾牌坊, 作品 1, 歙縣，中國安徽,2008

他未到訪亞洲之前，

便喜歡靜謐的清晨，

柔和的曦光。

他並不喜歡陽光下的細節，

而是鍾情於水霧中景物的效果。

他不喜歡在拍攝前做詳盡的構思和計劃，

而着重於拍攝的當下，

對美的感受以及拍攝對象的情感共鳴。

他説，

“我覺得我的作品類似於視覺上的俳句，

而非情節翔實的小説，

這樣的情感和工作方式與我的東方情結契合。”

▲  竹子和樹，菁口村，中國雲南 ，2013

▲  灕江，study 7，中國桂林，2006

▲  月出，爨底下村，中國北京，2016

▲  35棵樹，五常，中國黑龍江，2011

看了邁克爾·肯納的作品和他的經歷，

你會覺得世界奇妙。

一個人生在遙遠的西方，

走過許多國家，

卻有着東方文化情結，

國畫和書法也都有所涉獵，

自然和攝影將他們連接在一起。