追了這麼久的劇，有沒有發現《都挺好》像咪蒙團隊影視作品？_風聞

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作者：阿鍾

2018年一整年，正午陽光沒有一部劇播出，直到18年年底，作為改革開放40週年獻禮的《大江大河》才在多平台開播。

開播第一天，《大江大河》在幾個衞視的收視排名都在前三，日播放量的數據破億。作為正午陽光的劇，《大江大河》照例為觀眾提供了現成的討論素材：有熱度的王凱以及會在開拍前一年往村口移植一棵樹的處女座劇組。

有收視率和一定話題加持，但開播的前十天裏這部劇的劇情依然沒引起廣泛的討論，直到劇裏的角色“宋運萍”因流產下線。

原著作者阿耐在她的微博上透露了一個細節，跟小説相比，《大江大河》在影視化上已經加重了婆媳等的權重，而宋運萍下線引起的高討論度跟小説連載時的討論峯值點基本是一樣的。

“可見其他什麼廠鬥村鬥縣鬥之類的很難轉化為話題，小説如此，電視劇還是如此。下一個熱點在哪兒，基本上能推測出來。”

開年後接檔的《知否知否》證實了她的推測，除了一眾流量演員貢獻的熱點外，劇裏偏心的爹、耍心機的後孃、各色夫妻關係基本每天都在被熱搜輪，在更早以前，還有一部因為切中了社會“重男輕女、處女情結”共鳴的《歡樂頌》引發過討論熱潮。

所以觀眾的痛點在哪裏、怎麼戳，正午陽光和咪蒙一樣早就找到了精髓，到了《都挺好》直接就一步到位，從“原生家庭”這種打擊面最廣的話題出發，不論是誰提到這個詞都能聊上十塊錢的。

“原生家庭”這個詞在互聯網上流行起來大概有三、四年了。判斷一個話題火不火，在知乎上的問答數可以提供一定的參考價值，在那裏，關於“原生家庭”的問題數有四千多個，略遜色於婆媳關係的一萬二。

但在年輕一代裏，這個詞的影響力不可小覷。《奇葩大會》已經提前檢驗過了，去年，心理學家武志紅在節目上聊“原生家庭”，就引起了互聯網上的一場辯論，在武志紅的敍述裏，“原生家庭”完全是跟“傷害”綁定的。

從被廣泛討論開始，這個心理學詞彙就被定向成一個貶義詞，大部分人都能就這個話題分享一兩件被“原生家庭”壓抑得來的成年烙印，某種程度上，“父母皆禍害”小組也被分到了這一類。這種具有相當代表性且短時間內不會過時的話題對兩類人最有價值，一個是自媒體，另一個就是影視從業者。

把《都挺好》着力刻畫的“重男輕女”話題引向“原生家庭”的應該是編劇王三毛：原生家庭欠你的，你得靠自己找回來。找不回來就是一場災難，找回來就“都挺好”。對劇名的解釋基本就是宣傳上的一個風向標，讓觀眾注意到這一點之後，《都挺好》就開始了一通操作。

首先，把人物分類方便觀眾代入或者站隊。整個前三集裏，《都挺好》只做了一件事，按人設需要堆積一些典型事例，加深觀眾的第一印象。人設是什麼呢？強勢、溺愛兒子、虧待女兒的母親，妻管嚴、沒有責任感的父親，明哲保身的大兒子，囂張、啃老的二兒子和倔強、備受欺壓的女兒。

為了營造一個糟糕至極的“原生家庭”，幾個角色在前幾集裏一直圍着同一件事打轉。

蘇母連續兩次賣掉女兒房間給大兒子湊學費、給二兒子買房，轉身把有望衝擊清華的女兒送進了一個師範院校，整個過程裏當父親的一直忙於擇菜和上廁所，逃避所有問題，而兩個兒子就更簡單了，大兒子專注自我、對妹妹態度冷淡，二兒子則一直在對妹妹動粗。

這麼是非分明的刻畫讓觀眾很快就進入狀態，pick “蘇明玉”。不需要什麼鋪墊，“樊勝美”還歷歷在目，觀眾情緒已經就位，接下來的手法就更簡單了：一方面繼續放大“蘇明玉”陣營對立面的瑕疵，把對方樹成一個人人喊打的靶子，另一方面還要放大我方優點，佔據道德高地同時示弱。

於是劇裏工作能力強、社會地位高的“蘇明玉”對家人以德報怨，表面冷漠，背地裏出錢出力，獨處時又展現出受傷的一面，而相對的，她的父親和大哥卻為自己的利益作天作地，媽寶二哥直接把她打進了醫院。

一直到劇情進展到成年後，觀眾依然不能從除“蘇明玉”在外的角色身上發現任何新的性格和品質，羣情激憤之下，觀眾紛紛對這些角色進行道德審判，劇播到今天，“蘇大強”和“蘇明成”幾乎就沒從熱搜上下來過，還有更氣不過的，跑去淘寶花5毛錢買“罵蘇家男人”的服務。

上一回，觀眾這麼感同身受怕還是看到咪蒙筆下的“賤人們”。

在全網人民都很熟悉的《致賤人》裏，咪蒙用同樣的手法為我們刻畫過兩個陣營：把別人幫你當理所應當的“賤人”和“我及我的朋友們”。文章裏，“賤人”只負責一件事：不停提無理要求然後指責我方，而“我和我的朋友們”則保持耐心聆聽然後拒絕。

如果抹掉編劇的名字，這部劇也很像是想搞影視劇的咪蒙團隊作品：先是精準定位社會痛點、然後突出人物的某一特點、最後想辦法挑起觀眾情緒形成傳播，不管怎麼看，《都挺好》和《致賤人》都像一套方法論的兩個產品。

而這種過於黑白分明的刻畫手法放在一個體量有46集，以“家庭”為單位的連續劇裏就很難讓人接受了。除了“原生家庭”，《都挺好》基本集齊了所有現代家庭劇會用到的核心矛盾體：父母子女、兄妹（弟）、夫妻、婆（公）媳、妯娌，每一條線都能延伸出不少故事為主題服務。

然而就是這麼一個能支撐足夠細節和複雜性的大家庭設定，在《都挺好》裏被簡化成了：“蘇明玉”的事和其他人的事。

從婆媳劇霸屏開始，這樣的劇作手法就構成了我國家庭倫理劇的常態。沒辦法，論歡樂，有《我愛我家》、《家有兒女》這樣的情景喜劇在做；論細膩温情，有《父母愛情》這種把時間線延長至幾十年的年代劇在講，而沒有衝突矛盾，一個温吞吞的現代劇是找不到觀眾羣的。

跟隨時代變化和80、90後的成長步伐，這些家庭劇的話題演變可以排序為：婆媳（夫妻）矛盾-大齡青年婚戀-育兒問題-現代女性。如果記憶裏還有《媳婦的美好時代》這部劇的話，應該會想起來現在動不動就管人叫“國民初戀/老公/岳父/閨女“的習慣是打哪來的。

王思聰這頂“國民老公”的帽子還是從黃海波那傳下來的，除了這個稱號，當年的黃海波同時還有“國民女婿”的美譽。在黃海波的一段自述裏，他回憶自己“《媳婦》之後那三年（2010-2013）基本上就算是連中三元啊。”

不僅是他，還有靠這部劇紅了的海清。從06年到13年，電視熒幕基本都被相同題材的劇佔領了，2012年，東方衞視和北京衞視拼着買劇拼着播，最後喜提“婆媳台”和“家鬥台”的稱號，其他台也不遑多讓，那段時間裏，換台是沒有用的，區別只在於你看的是張家兩口子還是李家兩口子。

附帶着，不常出來營業的中老年演員們也接了不少本子，扎堆扮演“公公婆婆”專業户，演起來也很得心應手，因為劇情發展基本上是差不多的，某個門户網站就曾梳理過這些劇的套路：結婚必遭反對，婆媳必定成仇，小三必定出現，離婚必定復婚；婆婆必定惡，媳婦必定嬌，兒子必定弱。

就是在這種氛圍裏，我們度過了電視熒屏最後的黃金年代，進入了互聯網資本介入的時期，在視頻網站開始發力奪取觀眾後，家長裏短這件事就被年輕一代更為關注的古裝穿越、綜藝節目、流量演員給壓下去了。

轉了一圈之後，正午陽光又把家庭劇拉回了觀眾視野，一樣的鋪天蓋地，以前是換台都躲不開，現在是上網就躲不開，只不過持續的時間短一點，然而在這一輪裏，現代劇創作者們還是選擇只攫取家庭的單一切面。

中國人的家庭關係和觀念都很複雜，過去幾十年來整個社會經濟發展也給它帶來了很多變化。現在的劇作去拍中國家庭，其實可以很多切面進行很多元的展現和討論，而不是迎合着社交網絡上的情緒給它封一個“萬惡之源”就算了。

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