“對認真做內容的創作者來説，現在是好時機” | 專訪導演徐兵_風聞
毒眸-毒眸官方账号-文娱产业媒体，看透真相，死磕娱乐。2019-03-27 18:53
“如果是在行業泡沫最大的時候進來的人，現在行業變天了、流量失靈了，他們會覺得很不適應，可對於認真做內容的創作者來説，現在就是好時機。”聊起過去幾年影視行業所經歷的起伏，曾擔任《紅色》編劇、第一次做電視劇導演的徐兵向毒眸（微信ID：youhaoxifilm）感慨道。
在當年資本驅動的狂潮中，很多人利用“流量+IP”這一粗暴模式進行生產來快速套現、賺得盆滿缽滿，但不少用心的創作者卻遭遇了“劣幣驅逐良幣”的窘境——徐兵便是其中之一。2014年由其編劇的《紅色》在豆瓣獲得9.2的高分，但是由於各個環節都“沒用腕兒”，導致很多原本談好的投資商紛紛撤退，最後只能由徐兵本人賣了兩輛車以保證製作順利完成。
不過，這種畸形的市場情況正在改變。
日前，徐兵首次擔當電視劇總導演的劇集《新世界》公佈了首批物料，該劇被業內認為是今年投資體量最大的作品之一，在不久前的上海製播年會上，該劇還被評為“年度期待劇”，而去年獲此殊榮的則是正午陽光的《大江大河》。在昨日舉辦的2019北京電視節目春季交易會（下稱春交會）上，徐兵攜主演孫紅雷、萬茜、李純的出席也引起關注。
事實上，從《紅色》的融資難到《新世界》被看好，徐兵的經歷並非偶然——近年來，包括《北平無戰事》《人民的名義》在內，有越來越多沒有流量明星加盟，但製作精良的現實主義題材品質劇集體走紅，而這背後折射的，正是自上而下的行業變革：觀眾越來越成熟了，“流量+IP”的粗暴生產模式開始失效，行業逐漸迴歸理性。
孫紅雷、張魯一、尹昉、萬茜領銜主演，“獻禮新中國成立70週年”《新世界》的首批物料發佈後，不少網友都發出了幾乎相同的疑惑：這究竟是一部諜戰劇還是主旋律獻禮劇？對此，徐兵坦言：“很難用傳統的類型化標籤對《新世界》進行歸類，這次創作做了很多新的嘗試，《新世界》最大的特點，就是‘新’。”
片方的官方資料顯示，《新世界》借金海、鐵林、徐天三兄弟的命運轉變，及徐天和共產黨員田丹的相識相知，講述了1949年建國前夕北平城的22天裏發生的時代洪流變遷。徐兵指出，《新世界》最大的不同，其實就是打破了原本很多年代劇的模式化敍事方式和臉譜化的人物塑造。“我一直秉持的一個創作理念就是，小人物或許影響不了歷史，但卻可以展現歷史大洪流對於小人物命運的影響（從而反映大時代），給了小人物一個‘新世界’。”
“過去的很多建國題材作品，常常都是表現男性犧牲、隱忍等元素的大男主劇。《新世界》則選擇用一個女性黨員的視角，去描述大時代背景下小人物的抗爭、起伏及情感上的變化、取捨。”徐兵表示。而過往，他的作品多為大男主戲，但這一次，三位男主與女主的戲份差異並不大、並不存在誰依附於誰的情況，而是各自獨立。
除了視角上的“新”，徐兵希望在故事背景上做出些不一樣的內容。事實上，雖然近年來以40年代為背景的年代劇有很多，但更多劇集都是把故事放在了上海或者天津租界，以北平為背景的故事僅有《北平無戰事》一部——而這也是徐兵選擇將《新世界》背景設定為北平的原因之一，希望原汁原味地展現這座國人心中最有分量的古城被解放前的真實狀態。
也正因為此，《新世界》的創作對徐兵而言並不輕鬆，首先要解決的便是場景問題。
**“現在橫店、松江等影視基地裏的景全是租界的景，沒辦法拍北平的故事。所以我們這次拍攝很多景都是新搭建的，相當於造了一個‘北平’。**當時《老炮兒》拍老北京搭了兩條街，我們的佈景數量相當於《老炮兒》的七倍。”除此之外，《新世界》還為戲中的“京師監獄”搭建了一個超過3000平的實景，並調動了大量演員，藉此來儘可能還原真實的歷史面貌。
除了這些外在的“新”，《新世界》最核心的創新在於劇情創作。從該劇近期曝光的“開局版”預告片的市場反映來看，金海、鐵林、徐天組成的“鐵三角”兄弟組備受期待。而他們不同的身份背景、不同的境遇則能變幻出無數人物關係的可能性，這也將成為故事推進的一大動力。而女主角“共產黨員田丹”則如同以加速度撞擊“鐵三角”的小行星，拓展了劇情的表現空間。
相較於大部分電視劇中扁平化的人物關係，徐兵以深厚的編劇功力打造出了《新世界》中的“北平宇宙”，在這裏有掌握着全城百姓命運的權貴、有斡旋於不同階層中的掮客，也有亂世中辛勞又善良的市井大眾和始終保持着一腔熱血的青年。這些人物和故事既來源於生活，又展現着自身的傳奇，或將帶給觀眾耳目一新之感。
諸多創新之下，儘管當下的行業還處在資本寒冬、很多項目都在遭遇不同程度的融資難，但對於徐兵和《新世界》來説，創作過程卻並未受到太多幹擾和影響，融資方面甚至比“資本春天”時來得更為順利。
如何獲得投資方信任？徐兵告訴毒眸，這其中有很深的緣分——該劇的主要投資方和力辰光，此前一直以投資電影為主，唯一投資過的一部電視劇為《北平無戰事》，但徐兵透露，和力辰光和其創始人李力對於投拍有歷史情懷的大體量劇集有熱情，雙方一拍即合，“即使在影視行業最困難的時候，投資人也沒有想過要縮減投資規模。”
儘管投資體量很大，但是成本並未花在流量明星身上，而是採用了全實力派陣容。他表示，由於採用了人物相互獨立的多線敍事，因此對於選角的要求也必須有所提升，必須能夠撐得起各自的故事線。孫紅雷、張魯一、尹昉的“混搭”+女主角萬茜，則符合這樣的要求。
孫紅雷和張魯一是年代劇裏的常客，二人先後出演過《潛伏》《紅色》等經典作品。“魯一跟我説‘哥，我不知道為什麼我特別恨鐵林，但我覺得我能把他演好’，最後果然演的活靈活現的；而紅雷更是兢兢業業，每天要死要活的在劇組拍，特別賣力；女主萬茜也是這樣。”
至於初次參演電視劇的尹昉，三位電視劇表演豐富的演員則給予了很多幫助。“剛開始的時候尹昉壓力很大，但他踏實、認真、沒有什麼壞毛病，且在紅雷、魯一、萬茜的幫助下，他進步神速。就結果看，選擇他是對的。”
在昨日的春交會上，孫紅雷直言此次經歷很過癮，殺青當天自己甚至因不捨而哭腫了眼。目前，導演徐兵已經與孫紅雷相約了下次合作。
除了上述幾位主演，宋丹丹、梁天、李誠儒諸多老戲骨的客串也成了另一大亮點。徐兵透露，他們甚至沒拿什麼片酬，只是為了幫忙而加盟。“演員們都很為這部劇考慮，有時候我都覺得差不多了，他們會告訴我，‘徐老師，這裏應該這麼弄，要不然這戲可惜了’。”
“這次選角並不單單從商業角度考慮，誰有流量就用誰。我們選演員，最重要的是合適。”徐兵説。
無論是選角變化，還是《新世界》這樣的劇集被關注，行業大背景的變化都末：在經歷了前幾年的瘋狂後，如今市場正在逐漸迴歸理性——比起用“流量+IP”圈錢的粗製濫造作品，一些更具現實價值、內容更精緻的現實主義題材作品正在迎來更大的發展空間。
幾年之前，行業裏很多人都抱持着“唯流量論”，上馬了大量品質不佳的作品，很多現實主義品質劇反而失去了空間。2010-2016年間，市場雖然出現了《紅色》《戰長沙》等精品劇集，但市場表現卻不甚理想——全國均收視率都在1%以下，甚至沒有一部類似的現實主義題材劇集收視率進入年度前三。受此影響，一時間，很多現實主義題材作品成為了資本熱潮下的“棄兒”。
當年拍完《紅色》，徐兵曾告訴媒體，他為了拍戲賣車投資，完全是“被逼的”：“各路配置基本上都沒用腕兒，（所以）原來談好的投資陸陸續續都撤了，就剩下我和另一個朋友撐着，壓力挺大。在組裏還不能露聲色，要裝穩重，不然劇組知道我沒錢了、揭不開鍋，勁一泄啥都別聊了。”
“當時很多劇把大部分錢都砸在流量明星身上了，為了回本只好拼命注水、拉長劇集，導致很多劇都長達七八十集。”儘管《新世界》將來成片集數可能也會達到70集，但徐兵表示，這與此前的注水劇集不同，相反，還因刪減內容留下了很多遺憾。
如今，這種粗放的模式最終被市場和觀眾拋棄，真正的品質劇也終於有了嶄露頭角的機會。近年來，不僅湧現出了《人民的名義》等沒有流量明星卻依然引爆市場的佳作，同時當初遇冷的《紅色》《大明王朝1566》等劇也在視頻網站上翻紅。《紅色》甚至一度成為了B站上彈幕數量最多的國產劇，主演張魯一更是被很多年輕的粉絲稱為“B站男神”。
這一背景下，有越來越多的從業者相信，與觀眾有共同話題、接地氣的現實主義題材品質劇集，將有望受到更多年輕觀眾的喜愛——抗戰劇、年代劇、反腐劇、生活劇等弘揚正能量和主流文化，且與觀眾經歷、認知等有着密切聯繫的故事，就是其中十分重要的類型。
除了觀眾和市場對此類作品的帶動，政策環境同樣是重要的推手。早在2017年，就有五部委聯合下發的《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》，提出要“着重扶持重大革命和歷史題材、現實題材、農村題材（作品）”。去年，廣電總局又下發通知，建議“廣播電視文藝工作者要聚焦主題主線，真情謳歌偉大時代”，圍繞“慶祝改革開放40週年、新中國成立70週年”等國家重大宣傳節點，展開選題工作。
正因如此，獻禮劇成了去年下半年以來，各平台、公司排播和立項的重中之重。據統計，2018年新立項的電視劇中，當代、近代題材的劇集數佔公示總數的比重的75%；古裝劇佔比卻下降至14%，為近四年內佔比最低的一年。可以預見的是，今後一段時間重內容的品質劇集有望迎來爆發。