為什麼金庸劇每過幾年就要翻拍？_風聞

這兩天看新倚天的時候，看見有一個小夥伴的吐槽

“其實我不太懂這種經典劇翻拍的意義何在…劇情大家早都知道，也看過老版了，無非就是幫幾個新人演員增加點知名度以及履歷上加一筆而已。”

其實這話還真沒錯，比如倚天屠龍記，光電視劇就有86版，94版，01,03，09版以及現在的19版六個版本，如果把電影版也算上，已經被翻來覆去的拍過十多遍。

倚天屠龍記作為金庸先生的作品，本身在國人中家喻户曉。又擁有這麼多的歷史版本，被大家形容為無法劇透的電視劇。

因為所有人對劇情都非常熟悉，甚至不少人對經典橋段經典台詞能倒背如流

“我偏要勉強”——趙敏

在這裏的情況下，翻拍一遍的意義在哪裏呢？

曾經，我也是這樣困惑的。

直到昨天，我看見了挖數的微博，他以花千芳和王思聰的微博吵架，兩個風馬牛不相及的人是怎麼聯繫到一起的為案例，講了一遍六度空間理論。

（你和任何一個陌生人之間所間隔的人不會超過六個，也就是説，最多通過五個中間人你就能夠認識世界上的任何一個陌生人，1967年美國社會心理學家米爾格倫提出）

理論是經典理論，但其中的標籤一點一點變更的現象，激發了我的靈感。

這個現象，我覺得能非常好的解釋翻拍劇經久不息的原因

比如，用大家比較熟悉的楊逍來説。2019年的楊逍，是這樣的。

帥，酷，拽 有麼有

但實際上，當年的金庸原著中，楊逍只是一個男五號，戲份並不多。楊逍和紀曉芙的劇情，也就這麼一段。

滅絕師太問道：“後來怎樣？”紀曉芙低聲道：“弟子為他強力所迫，無力抗拒，失身於他。他監視我極嚴，叫弟子求死不得。如此過了數月，忽有敵人上門找他，弟子便乘機逃出，不久發覺身已懷孕，不敢向師父説知，只得躲着偷偷生了這個孩子。”

所以，早年的翻拍劇，楊逍是這樣的。

沒錯，照着原著五十歲大爺的標籤去找,差不多就是這個畫風。

但是不得不説，金庸先生實在是太厲害了。

他雖然沒有過多的筆墨描寫楊逍紀曉芙，但卻留下了“楊不悔”這樣一個讓人腦補無數，浮想聯翩的名字。

什麼叫大文豪！！！這就是！！一個名字頂你十多萬字的感情戲有沒有

於是在86版中，編劇加強了楊不悔的戲份時，突然覺得也可以根據這個名字腦補感情戲，加強其老爸楊逍戲份。

所以86版本，也就是梁朝偉那版的楊逍，開始帶上了痴情戲。演員也開始往帥的找了。

反響很不錯，可能中年帥大叔+痴情的人設，真的很受師奶們喜歡（這個是當年觀眾主體）

於是編劇們可能覺得，何不再加強一下楊逍的戲份呢？

在這樣的背景下，一個跨時代的楊逍出現了~~

這就是孫興版本

（媽呀，這畫風，這氣質，這瀟灑不羈的眼神，張無忌完敗有沒有！！！）

這真的是一個經典版本的楊逍

編劇全方位進行了戲份加強

比如楊逍搶倚天劍這一句話，在原著中，是跟滅絕師太的師兄孤鴻子打的時候説的。主要是表達其武藝高超。

但在這個版本中，加強了紀曉芙劇情，這段就變成了紀曉芙離開後，楊逍殺上峨眉，打敗滅絕，奪完劍後所説，意思為我只要紀曉芙，相比之下倚天劍算的了什麼。

在之前的痴情標籤上，這個版本又增加了瀟灑不羈，帥氣，痴情，會撩老司機的標籤，並取得了爆炸般的效果。以致於大家如今提到楊逍的所有感覺，其實都不是原著，而是這個版本帶來的。

這個版本重新塑造了楊逍這個角色。

大家總是覺得，最好的演員，就是所謂的“把XXX演活了”

但實際上，在這個層面上還有最頂級，最幸運的演員，機緣巧合之下，他們是可以帶給角色生命的。

在孫興之後，楊逍的角色從原著的男五一躍成為實際上的男二男三，許多時候還壓倒了宋青書。

在那之後，楊逍便是全面的往帥的道路上直奔而去。

當年大陸翻拍時，曾經想過尊重原著，扭回這個趨勢。

這便是張鐵林版本的楊逍

（其實這個楊逍明明是更接近原著的，光明左使本身就是一個非常政治化的角色）

但出乎意料的是~

大家不認了

沒錯~~想嘗試走回原著路子，結果大家居然不認了。

這個版本的楊逍被廣泛批評，大家普遍認為楊逍應該是瀟灑不羈的帥氣男子~

於是~2019年版本，楊逍又換回了帥氣畫風

就這樣，原本一個五十歲的半老大叔，變成了“讀作五十歲，實際三十歲”“帥氣”“痴情”“瀟灑不羈”的霸道總裁。

你想演成五十，觀眾還不讓~~

楊逍的角色就是這樣一部部的調整，優化，接受大眾反饋再修改，最終完成了變遷。

我記得，有一個挺廣泛的笑話，文章原作者去做閲讀理解不及格。

大家往往當作笑話來看，但實際上， 對於一個作品來説，從他出現的那一刻，就不單單屬於作者自己

“你做的不過是一盤再普通無比的蛋炒飯，

但並不妨礙你做的味道剛好讓我想起遠方的媽媽。”

宋冬野當年的董小姐：“愛上一匹野馬，可我的家裏沒有草原”引發無數人共鳴。

但當大家在討論這句歌詞好在哪裏的時候，宋冬野卻自己跑出來説

“想多了各位。。我就是那麼比喻了一下。。。”

但大家的普遍觀點卻是，我們無須太在乎作者宋冬野寫詞的時候他的感受，他的記憶，

我們在乎的是當我們聽見這句話時，你想起的某個男孩，或者某個女孩，可能那一天是你們決絕的分手，也可能是你們妥協的沉默。可能你們有過一段讓人唏噓的感情，也可能那個晚上你喝了很多酒。

金庸寫下楊逍的時候，可能從沒想過什麼帥氣痴情，更無法想象類似“霸道總裁式”的魔幻畫風。但大家卻用自己的感受，一點一點的，重新塑造了楊逍

大眾的喜好，時代的印記，就這樣一點一點的在一遍遍翻拍中體現。

翻拍劇的意義可能就在於此

準確的説，每個時代，都會有自己更鐘情的那個“楊逍”