為什麼金庸劇每過幾年就要翻拍?_風聞
卢诗翰-卢诗翰官方账号-微博同名博主~公众号:诗翰2019-03-27 15:18
這兩天看新倚天的時候,看見有一個小夥伴的吐槽
“其實我不太懂這種經典劇翻拍的意義何在…劇情大家早都知道,也看過老版了,無非就是幫幾個新人演員增加點知名度以及履歷上加一筆而已。”
其實這話還真沒錯,比如倚天屠龍記,光電視劇就有86版,94版,01,03,09版以及現在的19版六個版本,如果把電影版也算上,已經被翻來覆去的拍過十多遍。
倚天屠龍記作為金庸先生的作品,本身在國人中家喻户曉。又擁有這麼多的歷史版本,被大家形容為無法劇透的電視劇。
因為所有人對劇情都非常熟悉,甚至不少人對經典橋段經典台詞能倒背如流
“我偏要勉強”——趙敏
在這裏的情況下,翻拍一遍的意義在哪裏呢?
曾經,我也是這樣困惑的。
直到昨天,我看見了挖數的微博,他以花千芳和王思聰的微博吵架,兩個風馬牛不相及的人是怎麼聯繫到一起的為案例,講了一遍六度空間理論。
(你和任何一個陌生人之間所間隔的人不會超過六個,也就是説,最多通過五個中間人你就能夠認識世界上的任何一個陌生人,1967年美國社會心理學家米爾格倫提出)
理論是經典理論,但其中的標籤一點一點變更的現象,激發了我的靈感。
這個現象,我覺得能非常好的解釋翻拍劇經久不息的原因
比如,用大家比較熟悉的楊逍來説。2019年的楊逍,是這樣的。
帥,酷,拽 有麼有
但實際上,當年的金庸原著中,楊逍只是一個男五號,戲份並不多。楊逍和紀曉芙的劇情,也就這麼一段。
滅絕師太問道:“後來怎樣?”紀曉芙低聲道:“弟子為他強力所迫,無力抗拒,失身於他。他監視我極嚴,叫弟子求死不得。如此過了數月,忽有敵人上門找他,弟子便乘機逃出,不久發覺身已懷孕,不敢向師父説知,只得躲着偷偷生了這個孩子。”
所以,早年的翻拍劇,楊逍是這樣的。
沒錯,照着原著五十歲大爺的標籤去找,差不多就是這個畫風。
但是不得不説,金庸先生實在是太厲害了。
他雖然沒有過多的筆墨描寫楊逍紀曉芙,但卻留下了“楊不悔”這樣一個讓人腦補無數,浮想聯翩的名字。
什麼叫大文豪!!!這就是!!一個名字頂你十多萬字的感情戲有沒有
於是在86版中,編劇加強了楊不悔的戲份時,突然覺得也可以根據這個名字腦補感情戲,加強其老爸楊逍戲份。
所以86版本,也就是梁朝偉那版的楊逍,開始帶上了痴情戲。演員也開始往帥的找了。
反響很不錯,可能中年帥大叔+痴情的人設,真的很受師奶們喜歡(這個是當年觀眾主體)
於是編劇們可能覺得,何不再加強一下楊逍的戲份呢?
在這樣的背景下,一個跨時代的楊逍出現了~~
這就是孫興版本
(媽呀,這畫風,這氣質,這瀟灑不羈的眼神,張無忌完敗有沒有!!!)
這真的是一個經典版本的楊逍
編劇全方位進行了戲份加強
比如楊逍搶倚天劍這一句話,在原著中,是跟滅絕師太的師兄孤鴻子打的時候説的。主要是表達其武藝高超。
但在這個版本中,加強了紀曉芙劇情,這段就變成了紀曉芙離開後,楊逍殺上峨眉,打敗滅絕,奪完劍後所説,意思為我只要紀曉芙,相比之下倚天劍算的了什麼。
在之前的痴情標籤上,這個版本又增加了瀟灑不羈,帥氣,痴情,會撩老司機的標籤,並取得了爆炸般的效果。以致於大家如今提到楊逍的所有感覺,其實都不是原著,而是這個版本帶來的。
這個版本重新塑造了楊逍這個角色。
大家總是覺得,最好的演員,就是所謂的“把XXX演活了”
但實際上,在這個層面上還有最頂級,最幸運的演員,機緣巧合之下,他們是可以帶給角色生命的。
在孫興之後,楊逍的角色從原著的男五一躍成為實際上的男二男三,許多時候還壓倒了宋青書。
在那之後,楊逍便是全面的往帥的道路上直奔而去。
當年大陸翻拍時,曾經想過尊重原著,扭回這個趨勢。
這便是張鐵林版本的楊逍
(其實這個楊逍明明是更接近原著的,光明左使本身就是一個非常政治化的角色)
但出乎意料的是~
大家不認了
沒錯~~想嘗試走回原著路子,結果大家居然不認了。
這個版本的楊逍被廣泛批評,大家普遍認為楊逍應該是瀟灑不羈的帥氣男子~
於是~2019年版本,楊逍又換回了帥氣畫風
就這樣,原本一個五十歲的半老大叔,變成了“讀作五十歲,實際三十歲”“帥氣”“痴情”“瀟灑不羈”的霸道總裁。
你想演成五十,觀眾還不讓~~
楊逍的角色就是這樣一部部的調整,優化,接受大眾反饋再修改,最終完成了變遷。
我記得,有一個挺廣泛的笑話,文章原作者去做閲讀理解不及格。
大家往往當作笑話來看,但實際上, 對於一個作品來説,從他出現的那一刻,就不單單屬於作者自己
“你做的不過是一盤再普通無比的蛋炒飯,
但並不妨礙你做的味道剛好讓我想起遠方的媽媽。”
宋冬野當年的董小姐:“愛上一匹野馬,可我的家裏沒有草原”引發無數人共鳴。
但當大家在討論這句歌詞好在哪裏的時候,宋冬野卻自己跑出來説
“想多了各位。。我就是那麼比喻了一下。。。”
但大家的普遍觀點卻是,我們無須太在乎作者宋冬野寫詞的時候他的感受,他的記憶,
我們在乎的是當我們聽見這句話時,你想起的某個男孩,或者某個女孩,可能那一天是你們決絕的分手,也可能是你們妥協的沉默。可能你們有過一段讓人唏噓的感情,也可能那個晚上你喝了很多酒。
金庸寫下楊逍的時候,可能從沒想過什麼帥氣痴情,更無法想象類似“霸道總裁式”的魔幻畫風。但大家卻用自己的感受,一點一點的,重新塑造了楊逍
大眾的喜好,時代的印記,就這樣一點一點的在一遍遍翻拍中體現。
翻拍劇的意義可能就在於此
準確的説,每個時代,都會有自己更鐘情的那個“楊逍”