朱亞文，diss楊天真有用嗎？_風聞

來源：微信公眾號“娛理”

圖源微博@我和我的經紀人

《我和我的經紀人》節目第二期開頭，楊天真組織了一場朱亞文的2018年工作總結會。       

除了呈現全年有多少戲找過來、只休息了10天的太平，會上還指出了朱亞文目前的困難，即經紀人一娃所説的“市場認知模糊”，翻譯過來就是商務總監的總結：“亞文目前的點就是散的，這一頭那一頭，之前是荷爾蒙，走着走着就不走了，現在又走不知道啥…”      

楊天真問朱亞文：“你要的是什麼？”    

朱亞文沒有給出答案，而是對在座眾人説：“五年前她説希望我是什麼樣子，現在她問我不清楚我要的是什麼。”

《我和我的經紀人》節目中的朱亞文

現已成為表情包

楊天真承認沒有問過他要什麼，朱亞文的質問似乎擲地有聲。

過去五年，朱亞文在演藝事業上的表現，也在證實經紀公司的運營失當：在電影上努力幾番無果；電視劇話題足夠，好評欠奉；缺乏新鮮的代表作，又在綜藝裏缺乏存在感。一個好端端的正劇男一號，逐漸在市場浪潮中變得面目模糊。       

然而，選擇是雙向的，在一個並非資源型的經紀公司裏掙扎五年，朱亞文有沒有誠實地面對自己的需求呢？

朱亞文的最新綜藝《奔跑吧，兄弟》

進擊的弱勢羣體     

朱亞文起點很高，畢業兩年就有了代表作《闖關東》，之後在《烽火影人》《兵聖》《情繫北大荒》《我們的法蘭西歲月》《我的娜塔莎》《正陽門下》裏都是第一男主角，而且這些劇的網絡評分均在8分左右。       

2014年，朱亞文的職業生涯迎來轉折，在華誼兄弟經紀業務凋敝的關口，時任范冰冰宣傳的楊天真出走，與陸垚、陳潔、陳嘉穎創辦了經紀公司壹心娛樂，朱亞文就是初創期的藝人之一。     

當時的朱亞文有兩個痛點：角色同質化，以及缺乏商業價值。       

幾乎都是正劇，幾乎都是正面角色，大多數都是糙漢子的硬朗形象，朱亞文成了電視上的硬漢形象代言人。這種單一形象的過飽和，也限制了朱亞文，讓不到三十歲的他，有了農民與土地、戰爭與年代感的氣息；另一方面，更多可以駕馭硬朗角色的男演員出現，也造成了朱亞文身上的外部競爭壓力。

朱亞文主演《我的娜塔莎》 

2014年，廖凡拿下柏林電影節影帝，“潛伏者”們逐漸浮出水面，段奕宏、張譯、黃軒、黃覺都被媒體視為最可能突圍的種子選手。       

當初楊天真對朱亞文説了很多希望他成為的樣子，在之後的作品裏都有跡可循。

在《紅高粱》衍生而出“行走的荷爾蒙”標籤後，都市題材的《北上廣不相信眼淚》，讓朱亞文擺脱了正劇的固有印象，更加生活化；向大銀幕投石問路的《新娘大作戰》與《我是證人》中，前者的朱亞文不再只是硬漢，後者更是讓朱亞文有了反派表演作品。

與此同時，朱亞文開始進入綜藝節目，2015年參加了三次《快樂大本營》，併成為《真心英雄》的主要嘉賓。開啓轉型之後，朱亞文的商業曝光相對增多，如今已有12個品牌代言。   

這些嘗試直擊了朱亞文的痛點，在當時是很有必要的。

  

2015年的《我是證人》是朱亞文首次與流量演員楊冪、鹿晗合作，當時我曾與他對話，朱亞文對自己的處境有非常清醒的認知：“因為在主流的商業電影裏，我是一個弱勢羣體。我的商業作品並不多，很多商業導演的大製作首當其衝的名單裏不會有我，但是我又很希望能夠融入這個環境，畢竟現在是一個電影爆炸的年代。所以我選擇這部電影，也有這部分的初衷。”        

在電影大爆炸的年代，誰都希望自己在場。這位在電視劇裏的絕對一哥，當時要與還是新人的鹿晗搭戲，他承認會有心理的落差，但那是他不得不面對的現實。        

當時還曾經有朋友問過朱亞文，為什麼要演《新娘大作戰》裏有些懦弱的羅丹，“一個跟我整個人八字不合的角色”，但朱亞文想的是“什麼作品跟我的八字很合呢？你覺得這樣八字很合的作品，我會不會出現在主演陣容裏面？會有人在第一撥演員名單裏為我買單嗎？”     

“我是一個弱勢羣體”，在後來很多演員都提到過這句話。

《我是證人》《新娘大作戰》中的朱亞文

前幾年，粉絲經濟盛行的時期，甚至有片方把主創的微博粉絲數累加，以此估算出電影的受眾量級。對於一個想要得到更多機會的演員來説，話題度和商業價值是片方的安全感之一，那麼也就是自己手上的牌。新晉柏林影后詠梅就曾坦承，早期總會焦慮自己沒有話題，很多角色與她擦肩而過。      

朱亞文的市場化，無非是“弱勢羣體”的一種自我維護，能讓他們在市場對流量、商業價值的崇拜體制下，賺取更多的話語權。可惜的是，再多的浮沫下都尚存着一條真理：演員，還是要靠作品説話。

那兩部風格迥異的“投石問路”電影之後，朱亞文演了壹心投拍的電影《陸垚知馬俐》，焦點不在他；然後在劉偉強版的《建軍大業》裏出演了周恩來，反響一般；隨後與同公司的宋佳來了一部走影展的《詩人》，至今未與國內觀眾見面。

電影《詩人》劇照，朱亞文、宋佳   

電視劇《北上廣依然相信愛情》評分低，話題欠奉。媒體印象調查中，“行走的荷爾蒙”的過度營銷，導致了人們對朱亞文的觀感“油膩”。      

對於演員而言，營銷只是0，當沒有足夠優質的作品時，再多的0都沒有意義。       

與此同時，行業環境已經逐漸發生變化，流量退潮，戲骨上位，兩個孩子的父親、35歲的朱亞文也進入職業生涯的思辨期。他需要換一個姿勢了。

綜藝節目中的朱亞文表情包

文人被逼去賣藝       

登瀛橋是朱亞文家鄉江蘇省鹽城市一座有名的大橋，微博上有個用户名叫“燈影橋”，因為微博的內容，再加上有沈佳妮的互動，網友認為，它是朱亞文的小號。    

“燈影橋”的簡介是“文人被逼去賣藝”，我覺得很能概括朱亞文參加綜藝節目的彆扭。   

2015年的《真心英雄》並非爆款節目，但讓觀眾看到了好玩有趣的朱亞文。此後網絡綜藝迎來爆發，朱亞文卻甚少出現在綜藝節目之中，他用實際行動説明了自己對綜藝的不適應。       

當年張涵予也在同期“下海”綜藝節目《咱們穿越吧》，因為較真的性格，製造了反差萌，也招致了一些非議，此後再也沒有出現在綜藝節目裏。三年之內，張涵予扛下了《智取威虎山》《湄公河行動》兩面大旗。

《智取威虎山》中的張涵予

影視作品並不順利的朱亞文，在三年之後，重新回到了綜藝舞台。

一個是符合演員屬性的電視節目《聲臨其境》，他成功拿下年度冠軍，但“寶貝兒”的過度傳播，加上“行走的荷爾蒙”這個老標籤，又為朱亞文添上了“油膩”的媒體印象。        

對於去年的綜藝表現，朱亞文很坦承：“一年以前，我是絕對不會出現在這個隊伍裏的。我對真人秀談不上排斥，但是肯定不是特別感興趣，這跟我孩子也有關係，自從當了父親以後，我覺得我要改變執拗偏執的性格，要學會不因為自己的固執給家庭設置障礙，那麼就嘗試着從一些不太感興趣的事入手去改變。”

朱亞文和孩子，圖源微博@朱亞文        

在《我和我的經紀人》裏，朱亞文對自己在《心動的信號》的表現特別不滿意，稱上一季他已經盡力了，也只能到那裏，而真正的自己，是不可能出現在節目裏的。可見，朱亞文在壓抑真正的自己，去迎合綜藝節目的需求，這當然是敬業的表現，但這種沒有生命力的奉獻，無法反哺到他的演藝事業上來。   

朱亞文與《心動的信號》嘉賓周遊有很深的共鳴，他分析周遊的行為是“想融入卻又謹慎，融入不了，就想找一個舒適的安全區”。朱亞文的戀愛經驗古樸：真誠最重要。可是在年齡與閲歷上，他又不足以應對年輕人對古樸愛情觀的消解。       

這些都投射了朱亞文自己的個性，以及他與綜藝氣氛的不融合。

圖源微博@朱亞文

成為更好的自己，是這個時代的口號，但不得不説，人的能量是有限的。      

喬欣在進入壹心之前，可以搜索出壹心的作風，她當然明白，壹心的優勢在於對藝人的商業化運作。她也清楚，這家公司的製作資源，不會比她離開的正午陽光豐厚優質。在一年的磨合期後，她走到了一個分岔口，需要做出選擇。    

壹心的“老人”朱亞文如此不滿，卻又堅持，只不過是明白製作資源有限的現狀，又放不下另一些東西。       

五年前，楊天真把朱亞文帶入一個戰場，朱亞文自己也知道，“真正如何打，如何生存下來，主動權在於自己”。因此，質問楊天真無濟於事，朱亞文得先問問自己，想要的是什麼？又或者，如同王傳君曾經説過的那樣，雖然不知道自己要的是什麼，但不想要什麼，應該想清楚。

朱亞文

仍然記得當年問朱亞文自認為是否“潛伏者”時，他的那番回答：      

“我沒有那麼大的野心，我認為一個演員他所碰觸的角色不管好壞，都有宿命的成分在裏面，因為我一生所從事的角色就是這樣，每一個角色少則佔據我一兩個月的時間，多則佔領我半年的時間，我們彼此之間是有責任感的，所以你説‘潛伏’好像陰謀感太強，但是我覺得我是一個力量者，我是一個隨時都可以拿出來爆發的力量者，額，江山輪流坐吧。”       

在節目裏，朱亞文問商務總監可不可以給他一個同年齡段的正面案例，商務總監沒有回答。

《我和我的經紀人》節目中的朱亞文

現已成為表情包

朱亞文處境確實很獨特，主要源於他的正劇出身。因為演正劇被觀眾認識，三十五歲的朱亞文，三十歲以上的粉絲達到了85%，男性觀眾的佔比也比其他演員的多。但在當下，我們的娛樂事業主要服務於年輕人，朱亞文自然就要主動地去貼合年輕人的選擇，因為他們才是消費市場的主力。      

朱亞文和壹心，是正劇演員商業化這條路上的一隊孤軍。       

誠實地説，他們失敗了，壹心的商業化路線提升了朱亞文的大眾認知度和商業價值，同時又降低了他作為演員的美譽度。 正劇演員商業化是否僅此一條路呢？       

我相信朱亞文不會放棄探索，但無論再繁複的“花路”，他的基石都是作品啊。

圖源微博@朱亞文