日本的年號換了，工藤新一“平成福爾摩斯”的願望還有救嗎？_風聞

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還可以再搶救一下！

“平成”年代即將成為歷史。

4月1日，日本政府公佈了新年號“令和”，將於5月1日德仁皇太子即位時正式使用。作為目前全世界範圍內唯一一個使用年號紀年的發達國家，新年號的到來，就意味着兩個不同時代即將更迭。這對日本的政治、經濟、文化，以及民眾的日常生活來説，都會產生較大的影響。

有趣的是，由於這是日本在互聯網時代第一次更改年號，所以這起政治事件在中國的網絡上也引起了不少的關注討論，甚至還出現了不少與之有關的調侃——其中《名偵探柯南》工藤新一在故事一開始所許下的美好願望，就成為了不少御宅族們喜聞樂見的段子。

畢竟日本平成年代將在4月30日結束，留給工藤新一成為“平成福爾摩斯”的時間，看上去似乎真的不多了……

二次元的世界中，“年號”並不僅僅指代創作時間

除了不幸讓工藤新一這位高中生立了個flag外，日本年號在二次元市場領域最直接的作用，還是在於給長篇特攝、動畫系列作品進行分類。

比如日本經典特攝作品之一的《奧特曼》，就有“昭和系奧特曼”、“平成系奧特曼”的劃分。雖然他們在顏色、能力、故事等方面都存在一定的區別，但創作時間，仍然是區別這兩類奧特曼最簡單暴力的方法：誕生於1989年之前都是“昭和系”，1989年之後創作出來的都屬於“平成系”。

再比如《機動武鬥傳G高達》《新機動戰記高達W》《機動新世紀高達X》這三部動畫作品，他們都因為都是在日本年號改為“平成”之後所創作，加之較好的內容表現，故被統稱為“平成高達三部曲”。

不過，並非所有作品都能像《奧特曼》《機動戰士高達》這樣能夠簡單依靠創作時間來進行分類。日本影史上最悠久的特攝作品《哥斯拉》，其“昭和系”、“平成系”的分類方法，就需要從內容創作方面來進行區分。

“昭和系哥斯拉”的原點，是1954年日本東寶株式會社出品的第一版《哥斯拉》。這個身長50米、體重2萬噸的巨大怪獸，最初是被塑造成“人類之敵”的形象。隨着1950年代末期在日本社會中掀起的摔角熱潮，以及《奧特曼》系列作品的市場影響下，“昭和系哥斯拉”不僅擁有了擬人化的摔角動作，還逐漸走向了兒童化的拍攝路線，整體形象還被改為了“為保護地球而挺身而出”的設定，失去了原有的鋒芒。

1984年，東寶在沉寂了9年之後，以《哥斯拉（1984）》重啓了這個經典IP。雖然此時仍未到平成年代，但因為劇情方面與後續的6部電影有連貫性，所以還是被不少粉絲視為“平成系哥斯拉”的開山作。

相比起逐漸成為人類夥伴的“昭和哥斯拉”，身長80米、體重5萬噸的“平成系哥斯拉”，在擁有更大個頭的同時，也又回到了破壞者的角色。而為了覓食而攻擊核動力潛艇與核電廠，後又因體內不正常的核聚變反應死亡的故事設定，則傳達了創作者對人類文明的反思。

設定上的區別，正是“昭和系哥斯拉”和“平成系哥斯拉”之間最大的不同。

與《哥斯拉》類似，同屬於特攝作品的《假面騎士》，其作品按照年號的劃分方法，也是更傾向於作品的基礎設定。

按照人設造型是否是昆蟲、變身者是否是改造人等一系列設定的不同，自1971年推出的首作《假面騎士》至1994年推出的《假面騎士J》，都被歸類為“昭和系假面騎士”，而“平成系假面騎士”的時代，則是從2000年推出的《假面騎士空我》開始的。

所以，在許多日本的動漫、特攝作品的分類中，“年號”的作用主要還是指代某種特定的創作模式或者風格，與創作時間節點並不一定會存在太強的關聯。

也就是説，決定一部作品到底是屬於“昭和”、“平成”、“令和”，主要還是在於作品實際的內容表現手法。年號的存在，其實就是一種創作思路或者模式上的標籤。

“年號”對於文創作品的意義，主要還是反應時代的變化

“昭和男兒”、“平成廢柴”，這是很多御宅族在與同好的日常交流中，都會經常提到的兩個詞彙。實際上，這兩個詞彙背後所藴含的，其實是日本不同時代社會發展、經濟結構、民眾精神的一系列變化。

在昭和天皇裕仁在位的64年間，日本先後經歷了政變、戰爭、“核平”、被佔領、安保鬥爭、經濟騰飛等一系列重大的事件。於是，在日本戰後創作的很多文創作品中，很多主角都會被塑造成所謂的“昭和男兒”——

其中最典型的代表，莫過於電影《追捕》中高倉健所扮演的杜丘了，沉穩自信、勇敢果斷的他，曾隨着該電影引進中國，成為不少中國女性心中的“夢中情人”。另外，該電影由中野良子扮演的女主角真由美，敢愛敢恨、率性大膽的性格，也在當時給不少觀眾留下了極其深刻的印象。敢於逆流而上、渾身都充滿着幹勁的兩位主角，確實十分“昭和”了。

而“平成廢柴”則不同。隨着日本泡沫經濟在1990年代初期的破裂，新一代日本年輕人被消沉、軟弱無力、不求上進的氛圍所籠罩着，1995年庵野秀明創作的《新世紀福音戰士》主角之一碇真嗣，就是這一代日本年輕人典型的代表。

為了鼓舞全體民眾的士氣，在平成天皇明仁的帶領下，整個日本社會開始向着“愛與和平”發展——冷冰冰的刀劍都能齊刷刷地變成大帥哥，鐵甲戰艦變成萌萌二次元美少女，網絡紅人不是萌妹子就是女裝大佬，到處都充斥着一股“藥丸”的氣息……

所以，對於日本的文創作品來講，“年號”更像是一個時代標籤，能夠有效反應不同時期，日本社會在政治經濟、文化思想所產生的一系列變化。時至今日，我們依然能在一些新拍攝的日本文創作品裏，看到數十年甚至數百年前日本民眾的生活狀態，這種通過內容創作而“跨越時空”的能力，正是文創作品身上最獨特的魅力之一。

具體到《名偵探柯南》這部作品上，青山剛昌創作這部作品的思路，其實都具備平成年間推理類動漫作品的所有特徵，工藤新一這位角色身上所擁有的個性和特質，其實也是日本平成年代年輕人的體現。雖然想要在平成年代成為福爾摩斯的願望已經很難實現，若官方不改設定的話，工藤新一成為“平成一代的福爾摩斯”，其實還是有希望的。