從幕後到幕後的五十年：幕後影人轉型導演調查_風聞

作者 / 野柚子

一直以來，作家、歌手、演員等跨界做導演的現象屢見不鮮，其跨界作品不管是在市場表現還是觀眾口碑層面，也廣受大家所關注。

但除此之外，電影行業其實也有很多幕後電影人轉型做導演的案例。比如，大導演張藝謀、馮小剛、王家衞，正在崛起的青年導演田羽生、蘇倫、許宏宇等，他們並非直系導演出身，卻都在自己“曲線救國”的摸爬滾打中，或者機緣巧合之下坐上了導演椅。如今，像這樣轉型而來的導演也幾乎佔據了國內優秀導演行列的半壁江山。

對此，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）從上世紀七十年代，即內地及港台電影市場發展的輝煌時代出發，為大家盤點出圈內50位轉型導演。他們的“原生職業”中，從助理、場務，到策劃、指導，再到美術、攝影、編劇，可以説無所不包。

▲備註：排名不分內先後

起步-70年代

從上世紀70年代開始，內地電影業百廢待興，而香港電影卻逐漸進入輝煌時代，其中最受大家歡迎的便是武俠片。因此，武術指導，或者稱動作指導，可以説是當時孵化導演最多的一個行當了，像袁和平、洪金寶、程小東、錢嘉樂、劉家良、唐佳等都是以“武”入行，一步步晉升為導演。

當時，武俠電影中的武打動作風格大抵可分為北派和南派兩種。而且受當時環境的影響，香港電影市場也誕生了如洪家班、袁家班、劉家班等專門培育動作人才的班底。

像洪金寶就是洪家班的成立者，元奎、錢嘉樂都是洪家班之人，袁家班的成立則可以追溯到袁和平的父親袁小田那一代，唐佳便師承袁小田，屬於北派，劉家良則是南派功夫洪家拳的嫡系傳人。後來，唐佳與劉家良，一個北派，一個南拳，兩人自1963年開始便聯合做武術指導，被譽為最佳拍檔，開創一個別樣的時代。

1970年，程小東由原先的副武術指導轉為武術指導，開始獨挑大樑，元奎也自這年起出任龍虎武師，同年，袁和平也首次擔任動作片《瘋狂殺手》的動作指導。到1975年，劉家良率先執導了個人首部作品《神打》，由武術指導正式轉型為導演，3年後，也就是1978年，在吳思遠的提攜下，袁和平也升任導演，執導了個人首部電影《蛇形刁手》。

▲劉家良、程小東、袁和平

來到大陸，這一年，也就是高考恢復後的第一年，張藝謀、顧長衞、呂樂一起考入北京電影學院攝影系。第二年 ，唐季禮也以武行身份進入了演藝圈。

輝煌-80.90年代

80年代初，陳國富應地下刊物《電影旬刊》之邀寫影評，開始影評人生涯，王家衞參與編寫了第一個電影劇本——《彩雲曲》，王晶執導了個人首部電影《千王鬥千霸》，開啓了自己的導演生涯，陳嘉上和劉偉強則進入了邵氏影業。

▲陳國富、王晶、王家衞

當時劉偉強剛剛中學畢業，進公司後便以攝影小工的身份參與了劉家良的《十八般武藝》，陳嘉上是在特效組工作，其先後參與了《星際鈍胎》《日劫》等影片的特效製作部分，但一心想做導演的陳嘉上並不甘心一直做特效工作，因此，在 1984年，陳嘉上便與陳慶嘉、鄭丹瑞共同編寫了愛情喜劇片《緣分》的電影劇本，走上了編劇的道路。

▲劉偉強、陳嘉上

回到大陸，這一年，畢業兩年的張藝謀開始在《一個和八個》《黃土地》等影片中擔任攝影師，與此同時，馮小剛在鄭會立執導的電影《生死樹》中擔任美術助理，也正式邁入電影圈。

1986年，陳國富為楊德昌改寫《恐怖分子》劇本，正式由影評人轉向編劇，同年，陳可辛也由監製吳宇森的《英雄無淚》正式進入電影行業。

緊接着，在1987年，鄧光榮聯合劉鎮偉、王家衞成立影之傑製作公司，並在同年上映了由劉鎮偉執導、王家衞編劇的《猛鬼差館》，這也是劉鎮偉的導演處女作。這一年，張藝謀也執導了個人首部作品《紅高粱》，從攝影師正式轉型為導演，而顧長衞也恰是《紅高粱》的攝影師。

▲張藝謀、顧長衞

到80年代末，王家衞、陳嘉上分別自編自導了個人首部電影，《旺角卡門》和《小男人週記》，開啓了導演生涯，許誠毅則進入夢工廠，開始了自己的海外動畫創作。

自80年代初進入邵氏影業，經過十年的摸爬滾打後，劉偉強執導了自己的處女作《朋黨》，此外，陳國富、唐季禮、陳可辛的導演處女作《國中女生》、《魔域飛龍》、《雙城故事》也相繼面世。

而由劉鎮偉和元奎聯合執導的《賭聖》在90年代初也成為香港開埠以來第1部票房破四千萬的影片。與此同時，19歲的鄭保瑞開始在港台劇集《家在香港》中做場務，以此入了行。

到1994年，薛曉路首次編劇《紫禁城奇戀》，開啓了自己的編劇之旅，馮小剛自編自導處女作《永失我愛》。緊接着，3年後馮小剛執導的《甲方乙方》，開創了內地商業電影的模式，影片也被稱為中國內地影史上第一部賀歲片。

1998年，彭發憑藉《風雲雄霸天下》的剪輯獲得第18屆香港電影金像獎最佳剪輯，第二年，其與彭順聯合執導的《無聲火》，也拿下泰國金像獎最佳導演和最佳電影獎。另外，莊文強、陸川、非行也先後在這一年憑藉各自的編劇作品在業內引起關注。十年間，鄭保瑞也創作出自己第一部劇情片《第一百日》。

內地市場崛起-21世紀初

世紀之交，內地電影產業迎來蓬勃發展。2001年，曹保平執導處女作《絕對情感》，由許誠毅擔任角色設計和動畫顧問的《怪物史萊克》拿下了第74屆奧斯卡金像獎最佳動畫片獎。

第二年，張藝謀的《英雄》拿下2.5億票房，真正拉開了中國大片時代的帷幕。而為了創作這部電影，張藝謀當年還特意邀請了程小東負責影片的武打場面，程小東也由此獲得第22屆香港電影金像獎最佳動作指導。

同年，陸川處女作《尋槍》廣受關注，由劉偉強執導，莊文強與麥兆輝聯合編劇的《無間道》也入圍第40屆台灣電影金馬獎最佳原創劇本、最佳影片獎，以及第22屆香港電影金像獎最佳導演、最佳編劇獎、最佳電影。

到2005年，顧長衞獨立執導《孔雀》，田羽生和朋友們成立了聖堂工作室，進入編劇行業，許宏宇在北京完成第一部聯合剪輯作品《投名狀》。4年後許宏宇獨立剪輯了《建國大業》《十月圍城》等電影，憑藉該影片，許宏宇也拿下了第47屆台灣電影金馬獎和第29屆香港電影金像獎的最佳剪輯獎。

▲許宏宇、田羽生

與此同時，宋曉飛擔任《鬥牛》攝影師，進入攝影師生涯，崔斯韋參與編劇《瘋狂的賽車》，莊文強與麥兆輝聯合執導《竊聽風雲》，楊慶執導處女作《夜·店》，從中國農業大學退學的蘇倫也在中央戲劇學院完成畢業。

新勢力崛起-蓬勃的近二十年

最近一個十年中，新生導演勢力持續迸發。

2010年，薛曉路執導首部電影《海洋天堂》，莊文強獨立執導《飛砂風中轉》，田羽生參與創作了《人在囧途》劇本，由此進入電影行業。3年後，由薛曉路導演的《北京遇上西雅圖》，田羽生導演的《前任攻略》也先後與觀眾見面。

▲莊文強、薛曉路

到2016年，宋曉飛與董旭搭檔執導《情聖》，造就一匹小黑馬。隔年，田羽生《前任3；再見前任》意外成為爆款，許宏宇首部電影《喜歡·你》也與觀眾見面。

去年，蘇倫《超時空同居》，於淼《來電狂響》，莊文強《無雙》，呂樂《找到你》，李非編劇作品《邪不壓正》及導演作品《命運速遞》都取得了不錯的反響，崔斯韋的《雪暴》也在去年拿下釜山電影節新浪潮獎，目前影片也已經定檔4月30號。

▲蘇倫、李非、崔斯韋、呂樂

可以看到，這些轉型導演，雖然此前深耕某一工種，但其轉型後的作品成色也不差於直系導演出身的導演，也許正是因為有着對底層，以及電影創作各工種環節的深刻了解，這些轉型導演的創作水平也更有自己的視野及觀念。

另外，一般而言，大部分轉型為導演的人都不會再回到自己原先的職業上來了，但還有一部分，像莊文強、陳可辛、董旭，以及很多武術/動作指導，其在拓展自身導演業務的同時，也不忘繼續在自己原有職業上發光發熱。

實際上，從上世紀七十年代到現在，電影市場在發展變遷的同時，也不斷有創作者出局和更年輕的創作者入局，雙重影響下，帶動市場的創作者們也來了一次更替。轉型導演其實也是一次對原有導演羣體的入圍和衝擊，但從另一側面來看，這也將時刻保持市場的鮮活。