一個橫店羣演的自白：我為什麼能走出寒冬_風聞

作者 / 橫漂老妖

都説橫店是影視行業的一面鏡子，反射着這個花花世界的興衰榮辱，這話不假。從去年的影視寒潮大舉籠罩行業開始，橫店確實蕭條了不少，羣演也走了不少，身在羣演這個行業當中，我親身見證了不少人的來來往往，困境真實存在，不過同時我也認為，並非沒有突破困境的辦法。

2015年夏天，31歲的我辭掉日語翻譯的工作，跟王京和李力兩個好友相約從東北，來到這座有着“東方好萊塢”之稱的橫店。複製王寶強、趙麗穎的“龍套神話”不敢講，更多的是想來轉換一下心情，長長見識見見世面，但很難説沒有一丁點飛上枝頭當鳳凰的白日夢設想。

就這樣，我的橫漂生活開始了，而且一待就是四年。

這四年裏，我從羣演混到特約，也做過副導演，進入導演組做過幕後工作；經歷過沒有戲演的尷尬，也因為有着幾個“稀有”特長被劇組青睞；當然也遇到了形形色色的人，賣菜的、賭博的、躲高利貸的……但在橫店，我們都有着一個身份，那就是羣眾演員。

2015年冬：

等待被挑選的羣演，

還真有點像以前的黑奴

在踏上去橫店的火車之前，我以為我這一生可能只是個影視迷而已，但朝九晚五的工作和現實生活的無趣還是推了我一把，讓我下決心走出渾渾噩噩的尷尬處境。

來到橫店後，我們首先要解決的是住房問題，除了必備的生存基礎，辦演員證也得需要住房合同、暫住證等相關資料。

一切辦妥後，羣演生涯也就開始了。

所有橫漂演員都少不了從最底層的“羣眾”開始做起，我也不例外，但跑了幾天後發現，這根本不是人乾的——不僅活累，拿錢還少，像我們這種初來乍到的，一天一百就算高薪了。

更重要的是，很多東西不只是熬夜累人、工資低的問題，拍戲的惡劣場景你幾乎很難想象，什麼大晚上拍雨戲、被水龍頭水澆、在大泥地裏跑一晚上……都是常有的，這種活幹一天，還得搭上一星期休息，如果出意外也不一定會有人會管，大部分只有跟組的才有保險保障。

跑羣眾的第二天我還在現場目睹了兩夥“日本兵”的交戰，起因是收工的時候大家都想趕着回家，無意間便“擠”出了一些小摩擦，有一個武行就動手打了羣演。其實大家都是羣演，但總有人覺得自己高人一等，站在鄙視鏈上一級，你來我往間也就幹起來了。

這個工作太危險了，當時我想。

後來在劇組認識的一個製片人建議我説，不想幹羣演可以去跟組，有固定工資，管吃管住，總歸穩定一點。反正我也不會表演，就當是去學習了。因此在跑了一週的羣眾後，我就跑去跟組了。

橫店第一年，就是在跟組中度過的。這一年，我差不多跟了三四個大組，像《無心法師》等都有參與，當然還有一些小組。逐漸地，自己也熟悉了劇組運作的流程與套路，也學習了不少表演技巧。第二年，我決定自己出來跑，畢竟跟組各方面還是有限的。

這一次，我先從前景羣演開始做起。前景羣演是指，在比主角更靠近鏡頭的地方出現的演員，主要是用作背景展示。

那時候對於角色，我其實一點也不挑，只要能演就行，邊角餘料的也都無所謂。不管是年代戲還是抗日劇，電視劇還是網大，能播的不能播的，橫店的戲還是附近象山、太湖的，我都會去客串一下，經歷還是最重要的，尤其是在你什麼都不懂的時候。

但當你站在那裏等候選角導演挑選時，那樣子還真有點像過去美國挑黑奴的感覺，弄一大車給你塞進去，現場也沒人管，而且態度也不好，滑稽之餘也帶有些許悲壯的心酸。

2016年秋：

即使是同一個鏡頭，

你可能也比別人掙得少

跑前景，其實並不比初來橫店體驗的那一週羣演生活強多少。雖然前景羣演的戲份並不重要，但基本上每天都會花很長的時間來準備，比如兩三點起來化妝等等。薪資上，雖然一天三四百，比一年前高了不少，但我也逐漸瞭解到羣演工資背後的真相。

比如，即使是同一個鏡頭下的同一個戲份，也會有不同價錢的事情發生。

原因只在於，你是通過正當途徑被選進來的，他卻可能是因為跟劇組中的某某某認識，“走後門”進來的。所以，同一份工作，你可能200，他卻有500。這其實早就見怪不怪了。當然誰都願意用已經知根知底的熟人，這也無可厚非。

但俗話説，紙是包不住火的，羣演之間也都是通信的，這就容易造成彼此之間的心裏不平衡。而且最重要的是，這“500”，通常也不是劇組最初撥下來給羣演的價格，而是在副導演等人層層剋扣後的價格。

彼時，橫店公會其實還沒有形成像現在這般的監管力度，羣演與劇組的對接都是通過一些私人的工作室來完成的。比如，當有劇組來橫店拍戲時，工作室往往與劇組相關負責人（往往稱副導演）私下協定，將選角的任務承包給自己，並承諾給予他一定好處。

這也就意味着，發多少錢給羣演，都是工作室決定的。因此，在那段時間裏，工作室壓價盛行，往往劇組給了1000塊，到羣演手裏就只有幾百了。

曾經就有一個女羣演被要求演尺度較大的裸體戲份，剛開始被通知只是露一下後背，200塊，最後正式開演的時候發現並沒有這麼簡單，當場表示不滿，導演也生氣道：“都2000塊錢一場戲你都不演嗎？”中間人剋扣的事情當場被戳穿。

除此之外，還有羣演之間的惡性競爭，比如有導演説自己500請到了某演員，另一個演員為了得到機會便進行壓價競爭，説自己300也能幹。

如此種種，所有的錢其實都被工作室和副導演賺走了，而且也有劇組拖欠工資的現象發生。有很多羣演甚至連過年回家的車票都買不起了。跟我一道前來的王京也就在這時選擇回到家鄉，繼續過起了朝九晚五的穩定生活。

後來，公會逐漸負責起劇組和羣演之間的“中介”職能，工作室也就慢慢下線了。這其實也並不能真正扼殺剋扣的現象發生。而且在公會的負責下，現在每個羣演每天必須要“交税”。常規來説，1天10個小時100塊，扣10塊，超時算加班，再扣總數的10%。

另外，橫店羣演都有一個工資表，一個奇怪的現象是，現在公會或者副導演在挑選演員時，如果看到你之前都是一兩千一天，他僱傭你的時候也差不多會給你這個價錢，但如果你之前都是三五百，這次也差不多。相比於看你有多少本事，根據工資定價也來得更加便捷。

但相比於以往的“工作室”時代，公會目前的管理制度已然規範不少。如果你要去某劇組拍戲，可能戲還沒拍，錢就到賬了，雖然暫時不能提現，也算有一個保障。

但象山，現在還依然是工作室的管理模式。因此，雖然目前傳言很多導演都轉移到了象山拍戲，但對於我們羣演來説，其實更願意在保障性更強的橫店拍。説難聽一點，去象山跑羣眾，相當於是進了一個小小的賊船，反正就是有些不靠譜。

2017年夏：

做羣演，也要有特長

做了一段時間的前景羣演後，不知不覺間發現，即使不去劇組送資料，也會有人主動來找我演戲。此時，心裏也不免有了一絲竊喜。逐漸地，我也從前景羣演晉升到了特約演員。對接戲也有了更多考量，比如，不再接前景羣演的戲，沒有台詞的也不接。

當然，這一切背後除了自己的不懈努力（自誇一下）外，最重要的，我認為也離不開自己手裏的那兩把刷子——日語和毛筆字。

由於學過日語，也有過做日語翻譯的工作經歷，因此在一些需要講日語的戲份，比如抗戰劇中，自己的優勢也便凸顯出來了。毛筆字也是一樣，很多古裝劇經常出現角色寫毛筆字的畫面，我們也被俗稱為“手替”。

其實，不管是講日語還是寫毛筆字，專業來看，我不一定做得多好，但只要比不會的人稍微會一點點，説得流利一點，字寫得工整一點，優勢自然而然也就出來了。

現在，在需要我説日語的劇組，一般一天幾句話就能拿到1000塊，台詞多一點就2000塊，前幾天給某個電視劇大劇組寫毛筆字，就寫了幾個字給了800塊，有的劇組即使做剋扣手腳，也能拿到500。

之前也聽説有一個有關美食、做飯主題的劇組，想要找一個刀功厲害的羣演，表演切絲，每天3000塊，連拍7天，2萬塊，找了好久都沒有找到，只好從外地請了一個廚師過來。

現實中，很多羣演其實都很努力，但只會蠻幹。實際上，不管是日語、毛筆字、廚藝，還是舞蹈、唱歌、跆拳道等等，但凡你有一點點特長，羣演生活就會輕鬆很多。

另外，現在的橫店羣演是“越老越吃香”。

目前，90後年輕演員羣體龐大，大約有總數的三分之二。與此同時，他們也面臨着巨大的競爭壓力。前不久就有一25歲年輕小夥跟我吐槽根本接不着戲，現在連房租都交不起了，每天失眠、心慌，再這樣下去恐怕就要離開橫店了。

但反而像我們這樣的中年演員，由於人少，而且混得時間長，資源也有了一定積累，接戲倒更容易一些。老年演員更是如此，目前橫店大概就那麼三五個人，如果劇組需要，這些人都會被選過去做前景等等，絲毫沒有競爭壓力。

這樣一來，對於年輕人來説，要想在眾多競爭者中脱穎而出，特長更是必不可少的。最重要的是，即使是作為底層演員，我們也應該要有自己的主動權，而不是被動地，只等着被挑選。

2018年夏：

來到橫店才知道，

什麼人都可以成為副導演

在橫店羣演體系中，處於金字塔頂端的大概就是副導演了，畢竟攀上了跟劇組的直系關係。

去年，在限古令、資本退潮、查税風波等一系列影響下，橫店劇組也的確有些蕭條，即使是作為特約演員，在接戲上也難免困難了一些，底層羣演就更不用説了。雖然一直在橫店堅持，好友李力也顯得力不從心，因為有一些劇團表演的經歷，他也開始搞起了副業，在景區街頭兼做一些表演的活，以此維持生計。

我呢，也試着往副導演上靠攏，幫劇組做一些幕後工作。

其實來橫店之前，我覺得“副導演”還挺牛逼的，畢竟“導演”跟“副導演”，也就只有一字之差，兩個身份應該也不會差很多。但來了以後才發現，尤其是親身經歷後，一個字背後，差的並不是一點半點，尤其還是在橫店這個魔幻之地。副導演，無非就是一個遞資料、收照片的人。

雖説是影視重地，但橫店所匯聚的也並非都是真正熱愛影視的人。很多來路不正，比如地痞、賭鬼、二流子、躲高利貸的……無所不有。但只要你能溜鬚拍馬、能説會道一些，用不着多少文化墨水，兩個月後説不定就能一飛沖天，搖身一變也能成為副導演、羣頭、領隊等等。

就這樣，他也能選人了，也能看懂劇本了，甚至也能給你講戲了。

這也不禁讓我想起初來橫店時，有一次去劇組遞資料，遇到某副導演，問我哪來的，有沒有學過表演，最後還讓我即興演了一段白領的戲。演罷，還特意指導了我一番，説我演得不對。我心想我之前就幹過白領，怎麼演得不對了。後來私下聽朋友説，這位副導演原先就是一賣菜的。

嘿，這把我當猴耍了。

對於很多女羣演，尤其是初來乍到，也沒有見過多少世面的女孩子來説，那些素質低下的副導演們更是要重點防備的，因為他們通常會利用職務之便，以給你資源、幫你接戲為由頭進行騙色，今年年初橫店就發生了一起類似的強姦未遂案件。

但不管怎樣，副導演依然是羣演繞不開的一道坎兒，他有權力將你的資料遞上去，當然也有權力不給你遞，這是我們有理申辯卻也無可奈何的。

由此，“副導演”一詞也逐漸被污名化了。當然客觀來説，並不是所有的副導演都是如此，像北京、上海等地的副導演，還有科班出身的影視人做副導演的，整體素質還是很高的，但橫店副導演，真是不敢恭維。

2019年春：

40歲之前，

我想要拍一部自己的電影

在副導演工作結束後，我又進入了導演組，幫忙做一些雜活。接觸久了，我也萌生了做導演的白日夢想法。

從2015年到現在，4年過去了。當初來橫店可能只是為了打破原有的無趣生活，再加上本身也對影視行業有着些許熱愛。但4年後的今天，我似乎也有了更大的野心。

於是我對自己暗下決心：40歲之前，拍一部自己的電影。

實際上，雖然現在也處在影視行業，但對於國產影視作品我從來都是不看的，我演的那些爛劇就更不用説了。如果演過的作品播了，我就找到自己的戲份截圖下來發個朋友圈，演得不好的就不截了，周圍朋友為此還打趣我説來橫店就是為了發朋友圈的。

我更感興趣的是一些國產經典老片，像87版《紅樓夢》，再者是像《西部世界》《權力的遊戲》《教父》《阿甘正傳》這些國外經典作品，透過他們，我更能瞭解表演的學問，也能得到很多教化。

而關於這次拍電影的“雄心”，也莫名有着一絲“為中華之崛起”的豪邁。

雖説如此，但我也深知自己並非科班出身，要想做導演簡直難比登天。之前認識的某導演跟我説，如果沒有文化還想做導演，就要先做攝影。

於是，準確的説，我現在已經是一名攝影助理了。

（本文特別提示：文中提到的所有人名均為化名，如有雷同純屬巧合。）