傷害之後，如何重新擁抱…… | 9.4分華語爭議新劇_風聞
观察者网用户_240527-2019-04-12 21:36
今年以來評分最高的華語劇，是一個有點陌生的題材：隨機殺人。
“隨機殺人”，也叫“無差別殺人”，是指沒有特定下手目標，隨機挑選被害人的殺人事件。這種案件近年來頻出。
這部劇叫**《我們與惡的距離》**，由HBO和台灣公視聯合推出。
賈靜雯、吳慷仁主演。豆瓣評分9.4。
台灣近年來出了不少回應社會現實的劇集。比如台灣公視和Netflix合作的《你的孩子不是你的孩子》，被稱為中文版《黑鏡》，帶動了民間對家庭與教育的討論。
輿論對隨機殺人案的討論，通常聚焦於譴責兇手的罪惡，和同情遇害者的不幸。
這部劇則把視角拉到更廣，展示了案件發生後，受害人、兇手和辯護律師三個家庭遭受的傷害。而在另一些關係裏，受害者卻可能是加害人，批判者又是新的施暴者……
在該劇的官方臉書主頁上，有不少觀眾留言説：這部劇會讓他們在面對社會案件時，多從不同角度看待問題。
01
一場未曾張揚的謀殺案
故事從一則新聞報道開始：殺人犯李曉明被判死刑。
兩年前，他闖入一家影院，對觀眾隨機開槍，造成9死12傷。
在這場兇案裏，喬安失去了兒子。
喬安一直不能原諒自己，她恨自己當時沒有擋在兒子身前。
案發那天，她帶兒子去看電影，中途離席打電話，再回去時，兒子已遭不測。
自那以後，喬安徹底變成了另外一個人：
用工作躲避傷痕的辦公室裏的“暴君”。
兇手家人的生活也被徹底破壞。
原本，李家父母開着一家小麪館過生活，女兒曉文是新聞系優秀學生，即將畢業。
出事後，一家人的身份被媒體曝光。
兇手家人在媒體面前下跪致歉後，收到的拷問
每天都有人去他們家敲窗户砸門。
他們只能關掉小店，搬到農村隱姓埋名，曉文也輟學在家荒度時日。
02
受害人，成了加害人
隨着時間的推移，喬安的丈夫和女兒都在漸漸走出悲傷。
但此時，喬安成了他們最大的痛苦來源。
兒子死後，喬安再也沒有對家人露出過笑容。
她拒絕從失子的痛苦中走出來，也不允許其他人走出來。
丈夫無法忍受無休止的爭吵，搬了出去。
冷冰冰的家庭讓女兒渴望從別處尋求温暖。
面對女兒的早戀傾向，喬安的解決方案簡單粗暴。
女兒非常委屈。
在給喬安的母親節賀卡上，女兒説：
“我知道你不愛我，如果哥哥還在，你應該會比較開心吧。”
她覺得，媽媽把所有的愛都給了離世的哥哥……
這部劇高明的地方，就在於它把兇殺案視為一個偶然闖入的罪惡，然後裹挾着不同的人，在人性的旋渦裏顛沛流離。
受害人成了加害人，被罪犯奪走兒子的母親，卻可能親手“失去”女兒。
善良和罪惡，關愛和暴力，一線之隔。
“拍這個故事的初衷，是想撕掉標籤。我們沒有定義誰是惡、誰是善，想認同誰，由觀眾自己決定。”
該劇的主創在接受採訪時説。
這種想讓觀眾打破“善/惡”刻板印象的努力，在講述兇手家人故事時更為明顯。
03
揹負秘密的孤家寡人
在哥哥犯案後，曉文在家虛度了兩年。
媽媽不想讓曉文就這麼渾渾噩噩地過下去，帶着曉文去改名“李大芝”。
媽媽以為，有了這層新身份，女兒就可以割斷與“殺人犯李曉明”的一切關聯，重新開始新的生活。
剛改完名，媽媽就把大芝趕出了家門。
“不要再跟我們聯繫了，你想幹什麼就去幹什麼。別人如果問起來，你就説我們都出車禍死了。”
媽媽的初心，當然是為了大芝好，然而卻給大芝造成了很大傷害。
大芝在台北遇到了喬安，喬安是她的頂頭上司。
與“暴君”喬安朝夕相處，大芝時刻被提醒着，她的哥哥曾幹過什麼……
她需要一個傾訴的對象，又不能相信任何新交的朋友。
她常常給母親發短信，卻收不到回覆。
她想傾訴為喬安工作的慌亂；
想釋放對哥哥將死的恐懼；
還想在母親節當天，傳達對媽媽的愛意。
但發出的信息永遠石沉大海，撥出的電話永遠無人接聽。
她成了偌大都市中，一個揹負着巨大秘密的孤家寡人。
她失去了所有的家人，就像母親編造的謊言那樣。
雖然一直躲避，在李曉明被執行死刑後，全家人還是想去殯儀館見一面，卻因此又被媒體圍堵上了。
他們再次赤裸裸地暴露在公眾視野中……
就是這樣，這部劇在故事主線外，還見縫插針地呈現了媒體追逐流量的誇張表達、對精神病患這類少數羣體的污名化、原生家庭的傷害，等等。 信息密度很大。
比如，因為要建收容精神病患的“康復之家”，引發社區居民的不滿。
他們擔心因此影響小孩的安全，或是導致房產貶值。
而後來，當幼兒園發生了不明緣由的劫持案後，人們的第一反應就指向了“康復之家”的精神病患。
類似的偏見和不寬容，難道不正在滋生和藴積着惡嗎？
一個很有意思的處理是：
《我們與惡的距離》的每一集，都以網民的評論作為開場。
這些評論裏，有理性的反問，也有暴力的攻擊，泥石俱下。
04
袒露脆弱後的和解
無論大環境如何，兩個家庭先要去彌合他們自己的創傷。
喬安和丈夫還是見了面，在激烈的爭吵中突然説起兒子……
她終於把自己的脆弱，暴露在了最親密的人面前：
原來，兩年多來，她一直以為丈夫怨恨她保護兒子不周，此時才發現，其實只是自己的誤會。
在兇手家庭那邊，在女兒大芝躲起來後，
媽媽也開始後悔當初與她斷絕聯繫的方式——雖然是為了她好，但這種愛的方式，未免太過殘忍。
母女重聚後，除了表達對彼此的歉意，
也分享了最後與曉明相處的回憶。
也許，多給他一點陪伴，多聽聽他的想法，就不會發生這樣的事了……
但也只能是“也許”了。
媽媽終於摘下了口罩，她決定去向受害者家屬們當面道歉，不論能不能被原諒。
05
理想與家庭，不能兩全嗎？
劇中最意味深長、也最有爭議的人物設定，是為兇手辯護的律師王赦。
**他有着不被理解的職業理想：**長期為隨機殺人案犯辯護。
他想借此弄清，一個普通人，是怎麼一步步變成窮兇極惡的殺人犯。
**他相信，單單依靠死刑，是不能阻止類似案件發生的。**只有瞭解了殺人心理的成因，才能防患於未然。
但在大眾眼中，他只是一個沒有良心的壞律師。
他的家人因此常常遭受陌生人的騷擾，妻子害怕得不行。
女兒也在幼兒園內遭到劫持。
但王赦沒太把這些事放在心上……
妻子****跟他攤牌，不想再過以前那種擔驚受怕的日子，也不希望王赦再為這些“精神病”辯護。
王赦沒有答應。
王赦的執拗有其原因：他的家庭背景，與那些殺人案犯頗為相似。
他3歲時就被母親丟給孤兒院，與其他沒有父母的孩子一起長大。
讀中學時，他差點跑去參加幫派火併。
在那次火併中，他的朋友有的死了，有的進了監獄。
他知道，自己離成為一個殺人犯，只有一步之遙。
他相信，沒有人生來就是罪犯，每個人都有成為暴徒的可能。
這讓他十分堅定地想去探索：
是哪些因素的影響，讓一個人從遵紀守法的公民，變成喪心病狂的暴徒。
像他妻子這樣的很多人，都不想去了解兇手犯案的動機。
他們只想把兇手抓起來，槍斃了。
可是這樣有用嗎？還會出現下一個“李曉明”。
王赦的形象有一些爭議，有人認為他是一個太過理想主義的“聖母”。
但其實，他的設定很容易讓人聯想到台灣現實中一個“隨機殺人案”受害者的母親。
在羣情激憤要處死兇手時，她卻不同意。
“與其立即處死一個罪犯，不如好好了解這個人，是怎麼一步步走向犯罪的。”
“他們在想什麼？
為什麼家庭、學校、親人、朋友、社會，沒能接住他？
我們要如何改善、預防？
我們能做的，難道只有繼續讓這樣的事情發生？
我們能做的，難道只有繼續速速執行死刑？ ”
這位母親藉助媒體問道。她的觀點當時在台灣也引發了很大的爭議。
《我們與惡的距離》提供了很多值得思考的議題：善與惡的標準，人性的複雜與掙扎，甚至是死刑應否廢除……
但這些還不是創作團隊最重要的初衷。
**導演林君陽説，他要講的不是“惡”，而是“我們”。**他很遺憾，大家的目光都被“惡”吸引了。
編劇呂蒔媛也説，她不喜歡這個劇名，一直想找出一個更温柔一點的替代品。她曾想過把劇名改成《巴別塔》，因為擔心觀眾難以理解其深意，最後沒有采用
“這個劇名批判性太強。英文譯名《The World Between Us》,更貼近我的想法。”
她比較關心的，是那些陷在風暴中心的人，要如何繼續生活？
他們是不是可以互相溝通、互相體諒？
是不是可以停止對彼此的傷害？
能不能繼續談夢想，該把自己的希望放在哪裏？
就像評分所顯示的，這部劇受到了廣泛的肯定，不少人表示因此思考了很多。
但它也引起了一些爭議，比如有的觀點認為惡是分等級的——這部劇看似是理解人性複雜， 實際上是一種偽善，是對極端惡的縱容。
你怎麼看呢？