既得利益階級社會出現的原因_風聞

 既得利益階級社會出現的原因

1、

原始社會怎麼會被既得利益階級社會的亂七八糟取代了？為什麼既得利益階級社會這樣得逞？為什麼好的社會關係人們難以建立維持？

原始社會並不是真正的社會公有制，準確的説是部落集體所有制。原始社會環境，人們並沒有形成廣泛的社會聯繫，更不存在社會化大生產。各方面水平十分低下，沒有真知智識。而社會職業職務分工越來越多，就有空間導致人本身方方面面的侷限性惡性發展。在當時的環境中，在各方面低水平的情況下，很容易被誤導，很容易被愚弄毒害。人有方方面面的侷限性，很容易惡性膨脹，形成惡性循環。

宇宙的一切都存在侷限，生命比無機物有機物存在更多更大的脆弱，對條件的依賴度很高，可以説生命最大的障礙就是自身的侷限性。所以，一定要研究人本身，科學認識人的侷限性。人類會從自發的克服走向自覺的克服。

歸根結底，既得利益階級社會是人的各方面侷限性在一定階段的客觀條件下形成的。既得利益階級社會的社會關係，是人的侷限性放縱而出現的，也是人類愚昧的產物。

2、

還有一些原因需要指出：

因為極其無知，人類對萬事萬物的理解出現了使心用心，導致心智低下。很多土著，即使面臨滅絕，都不想改變自己，都不想奮起直追先進文明。

到了既得利益階級社會出現，更加編造愚弄毒害。結果，導致人類的發展進步更漫長，導致人類的社會關係更加不合理，導致破壞性更大更多更嚴重。還導致很多人出現不願意接受新事物和客觀發展。

拉·波埃西發表《自願為奴》已經是近代。即使現在的人類還是愚劣的，何況原始社會的人類水。奴隸制出現，開始一羣人奴役另外一羣人，奴隸的後代更容易牲口化，奴隸主當然更加惡性膨脹。

人類一出生就受到社會環境和家庭影響的緣故，渾然不覺，而且十分熱衷被毒害，在毒害和愚弄中翻來覆去。

既得利益階級社會的出現，城市起了很不好的作用，並且現在還是這樣。本來城市應該成為先進文明先進文化先進生產力先進生產關係先進社會關係的，卻成了侷限性惡性膨脹，藏污納垢。

有許多愚弄人毒害人的思想觀念，而且新瓶裝舊酒的變着花樣繼續氾濫成災，可至今人類還愚蠢愚昧執迷不悟，甚至可以用“把大便當成黃金”來形容。

3、

幾千年的既得利益階級社會，因為建立在人的侷限性，放縱人的侷限性。人們以為侷限性的產物就是自我。愚蠢的為了侷限性而活了，並且惡性循環。真正的自我、真正的真知真理、真正的有利有益，卻渾然不覺，或愚昧無知。這是註定引起惡果的，不徹底接受真知真理，只能惡性循環。

人類直到現在還沒有科學認識人的侷限性，現在，真正的馬克思主義者告知天下。科學的主動的有意識的認識人的侷限性，方方面面的，肉體侷限性、思維侷限性，認識侷限性，精神侷限性，歷史侷限性······

人類要從自發走向自覺，從必然王國走向自由王國。在此之前，人類的思維，人類的認識，必須有一個劃時代的革命。這是真正的戰勝自己。

4、

《戰爭與和平》的最後一卷和後序，可以稱之為———托爾斯泰疑問。筆者在九十年代第一次看到。托爾斯泰記載了一些當時的各方面的思想觀念，這些思想觀念到現在還存在，或多或少的衍生。托爾斯泰已經知道一些歷史科學，他提出的問題與思考，是很了不起的，是十分可貴的。可惜馬克思恩格斯沒有研究《戰爭與和平》的後序，托爾斯泰沒有系統學習馬克思主義。托爾斯泰後來竟然要天真的改造社會，也導致了家庭的痛苦。

現在，可以明確了，托爾斯泰疑問，就是人的侷限性與客觀環境條件，所形成的人類社會的具體表現。

5、

現在，應該最光天化日的明白為什麼既得利益階級社會的出現河存在是怎麼回事。問題在於，對光天化日之下人性普遍存在的方方面面的缺點弱點視而不見，還嘴巴子硬不認賬，其實是對自己的這些問題掩耳盜鈴。這恰恰是人類最大的問題。

6、

筆者再説一個需要注意的現象。筆者傳播真知真理，在大多數羣和網站，都受到反對。只要有一個幾個更惡劣的反對，哄的一下子，都默認支持。怎麼樣？這是不是最簡單明瞭的證明，既得利益階級社會為什麼出現和維持。方方面面的問題為什麼出現和維持，都可以找到答案。

這也一下子就揭示了為什麼出現壞官壞社會了。這樣的人文人性，是出好官的基礎還是出壞官的基礎？是出好社會的幾率大還是出壞社會的幾率大？

7、

人很容易失去真正的自我。真正的自我是對自己真正的好，誰也不敢反對這個定論。事實最明擺着，人類是很容易失去自我，接受毒害愚弄。

比如，一點點誘惑就痴迷了；一點點誤導就不知所以了。

鼓搗一些娛樂呀有害的呀，就踴躍成了被圈錢的傻bi。鼓搗一些並不高明的謬論就誤導的找不到北。都是被賣了還給人抬轎子送錢的傻bi。許許多多方方面面的這樣的事情，還用説嗎？

在此，倒是應該説説兩個古代現代都玩的把戲。

中情局指使一些搞笑分子編故事到處忽悠。比如，多黨制監督腐敗呀，北歐怎麼好呀，不丹的幸福指數呀，還有一些······。還想捧突尼斯，結果突尼斯引發動亂。蘇聯東歐就受到很多量身定製的忽悠。其實，中國古代的《山海經》早玩過了，山海經描述很多地方是遍地財寶。

中情局鼓大肆搗思想文藝的騙局，千方百計讓人迷惑人。中國古代《山海經》描述很多地方的祭祀呀、神奇的靈丹妙藥呀、怪神呀。你會發現，這些東西在描述北方往往就比較少，在既得利益階級社會越嚴重的地方越是多。

①

畢加索打着冠冕堂皇的幌子，什麼“現代藝術呀”、“分析和綜合立體主義呀、“超現實主義呀”。

馬塞爾·杜尚被説成“二十世紀實驗藝術的先鋒”，對於第二次世界大戰前的西方藝術有着重要的影響，是無政府主義及超現實主義的代表人物和創始人之一。1954年入美國籍，紐約達達主義的團體的核心人物，他的出現改變了西方現代藝術的進程。可以説，西方現代藝術，尤其是第二次世界大戰之後的西方藝術，主要是沿着杜尚的思想軌跡行進的。因此，瞭解杜尚是瞭解西方現代藝術的關鍵。

卡爾·波普爾鼓搗證偽謬論和畢加索杜尚鼓搗荒誕畫，證明這些人的政治真面目是很可疑的，其實是對人類進步運動搞破壞的。

②

在維拉諾瓦大學和賓夕法尼亞州的格雷特福德監獄任教的哲學家加布裏埃爾·洛克希爾所撰寫的《中情局也讀法國理論》一文，展示出在戰後“軍工學一體”的系統中，政治如何污染學術。鮮為人知的是，中情局在冷戰時期同樣滲透了在我們看來最為深奧複雜的法國理論界，並在其中極力引導左翼思潮右轉，或是取消其能動性。中情局對文化戰爭持之以恆的投入，包括對先鋒藝術的支持等。

托馬斯·W·佈雷登（Thomas W. Braden），前中情局文化事務主管，在一份刊載於1967年的坦誠的內部人員陳述中説明了中情局的“文化攻擊”所具有的威力：“在歐洲，當（中情局支持的）波士頓交響樂團比杜勒斯（John Foster Dulles）和艾森豪威爾（Dwight D. Eisenhower）的演講贏得更多的歡呼時，我感到莫大的喜悦。”這絕不是什麼小範圍的行動。事實上，威爾福德就曾指出，總部位於巴黎、後被發現是中情局在文化冷戰期間掩護機構的文化自由代表大會（the Congress for Cultural Freedom）堪稱歷史上最重要的贊助人，這一機構支持了範圍驚人的藝術和知識活動。該機構在35個國家設有辦公室、出版了大量極具聲望的雜誌、滲透進圖書行業之中、組織過引人注目的國際會議和藝術展、安排演出和音樂會，還為各種文化獎項、獎學金和法弗德基金會在內的掩護機構提供了充裕的資金。

③

關於美國的強大宣傳能力，有一個例子很有説明意義。上個世紀五六十年代，美國如何將毫無意義的抽象主義作品塑造成為整個世界的流行藝術。這是中情局最有創造性的作為之一，看起來沒有任何價值的抽象派藝術因此成為冷戰的工具。

《誰製造了美國垮掉的一代》這篇文章講述了美國政府登峯造極的宣傳手段——如何蓄意毒害並製造垮掉的一代，從政治、經濟、社會、文化、教育、哲學、藝術、媒體、娛樂、法律等方方面面入手，引誘青年吸毒、性亂、墮落，並且還推動毒品合法化，消滅掉了美國青年的獨立思考和判斷能力，消滅掉了美國青年的反抗精神，從而大大抵消了當時的反對越南戰爭運動和黑人民權運動的影響力。

我們來看看美國的強大宣傳能力!美國的官方文件這樣定義“最好的宣傳”：宣傳對象按照你所指定的方向走，而他卻以為這個方向是他自己選定的。

許多美國青年以為是自己選擇的毒品、性放縱，卻不知道這正是幕後推手的目的。這正是美國式宣傳的高明之處，“潤物細無聲”，在無形中掩蓋真相、顛倒黑白。

關於美國的強大宣傳能力，有一個例子很有説明意義。上個世紀五六十年代，美國如何將毫無意義的抽象主義作品塑造成為整個世界的流行藝術。這是中情局最有創造性的作為之一，看起來沒有任何價值的抽象派藝術因此成為冷戰的工具。冷戰設計者之一喬治·坎南曾指出：“美國沒有文化部，中央情報局有責任來填補這個空缺。”

我們來看看美國中情局令人歎為觀止的創造力。先來看幾個抽象主義的代表作品。

1961年，意大利皮耶羅·曼佐尼將自己的大便裝到90個罐頭裏，“創作出”90罐“藝術家之屎”。2007年，編號18號的“藝術家之屎”，在蘇富比拍賣會上拍出12.4萬歐元，約合當時人民幣150多萬。一坨屎竟然能賣出150萬的價格!

所謂的美國大師湯伯利創作的《黑板》，在黑板上用粉筆畫了六行圈圈，蘇富比拍賣會上創下7053萬美元高價，人民幣4.5億。波洛克滴灑顏料的抽象畫《作品5號》，2006年的時候拍賣1.4億美元，合當時人民幣11億!上面這幾個作品都是上世紀五六十年代的作品。

為什麼會拍賣這麼高，為什麼這樣荒唐的東西能賣出如此天文數字的高價呢?中情局的工作人員透露，因為抽象派藝術是冷戰期間美國對抗蘇聯現實主義藝術的工具。正是因為抽象藝術沒有實際意義，恰好可以用它來對抗共產主義。一位中央情報局的工作人員事後解釋道：“這是一種與社會主義現實主義毫無關係的藝術形式……莫斯科當時對任何背離社會主義、現實主義的作品都大加鞭笞，因此我們認為他們反對的東西一定值得我們的大力支持”。

紐約現代藝術博物館主管熱內·達農古爾在1948年美國藝術聯盟年會上激情讚頌“現代抽象藝術”為“個人性藝術”，而“集體性藝術”不合時代。抽象被等同於“個性自由”，寫實被等同於“極權政治”。這也成為了戰後西方藝術界長期執行的不成文的冷戰律令。冷戰正式開始的1947年，美國現代藝術家集體放棄寫實，轉向抽象主義。

當然，由中央情報局出面推銷抽象藝術不太合適，但“3M”黨卻可以為中情局效力。河清的《藝術的陰謀—透視一種“當代藝術國際”》記錄了“3M”黨是如何推廣抽象派藝術的。“3M”黨即博物館(Museum)、市場(Market)、媒體(Media)。

紐約現代藝術博物館主管巴爾認為：由於蘇聯人熱衷的是現實主義藝術，反對現代藝術，因此支持和購買抽象藝術就成了（美國人）愛國的職責了。

博物館和藝術館大量收藏所謂的現代藝術——抽象藝術和先鋒藝術作品，舉辦垃圾展覽，摧毀古典主義和現實主義藝術，強姦觀眾的審美能力。現實主義提倡關照現實問題、解決現實問題，而所謂的現代藝術卻正好相反。

用榔頭砸鋼琴琴鍵創作音樂;當眾砸小提琴;當眾大小便;幾十個近乎全裸的人和一堆死魚、死雞、顏料滾在一起，表演“自由表現”;脱光衣服，用刀子割胸脯和大腿，而後吃屎喝尿，一邊手淫一邊高唱國歌;把藝術家的大便裝進盒中創作“藝術家之屎”;將畫筆插在陰道作畫(約翰·列儂的老婆大野洋子作品);在流水中潑灑顏料創作“無形畫”……這些荒唐噁心的行為卻造就了一個個所謂的名作和名人!

在美國和中情局的扶持下，所謂的現代藝術就被推廣到全世界。中情局的工作人員不無得意地説：“中央情報局是 50 年代美國最好的藝術評論家”；“我們是抽象表現主義運動的真正締造者”。