紀念武俠宗師黃易先生：三十年來尋刀劍，幾回落葉又抽枝_風聞

“我研究八字時，尚未開始寫作，以八字而論，我的本命屬金，有三十年大運,問我當時的師傅，他説金空則鳴，會出名.”

                                                                                                 ——《男人幫雜誌》黃易訪談。

     1987年《破碎虛空》發表，後發表科幻系列首部《月魔》。

      1989年辭去工作，隱居大嶼山專心從事創作。

     1991年成立黃易出版社有限公司，作品有：《覆雨翻雲》、《大劍師傳奇》、《時空浪族》、《星際浪子》、《尋秦記》、《破碎虛空》、《超級戰士》、《大唐雙龍傳》等。

      2012年重出江湖，推出新作《日月當空》。

      2017年4月5日，中風於案前，後在醫院病逝，享年65歲。

      1987年-2017年，正好三十年，黃師的三十年大運，直到他生命的盡頭。

      我對黃師的感情，是如孩童對父親般的崇拜。

      父母不能永遠陪伴孩子，這個道理我從小就懂，但分別真正來臨的時刻，仍是那麼另人難以接受。

     如果要我想一個詞來形容黃師這個人，我首先想到的便是‘怪才’，他小時候在會自己家後山抓一隻蜘蛛和別的昆蟲，看它們鬥架。成年夠也會在和妻子週末度假時觀察小溪裏的魚蝦，讓自己融入自然感受其真。他從未失去過童真。

      從書裏可以看到，他幾乎對任何領域都極度的感興趣，而且在大多領域認識的都遠比常人深刻的多，比如除了國學，歷史，文化，政治，醫學。還有平常武俠作品不太涉及的古建築，釀酒，甚至細到各種民俗舞蹈特色聲樂等等。

可見黃師平時涉獵之廣泛，他自己談到，有關於讀書的分享，他説自己屬於不挑書，隨便拿起本書就可以讀，而且可以讀的津津有味。

      有人統計，現代人年均年均閲讀量是4.5本書，科技的進步加上快節奏生活，讓大家的心變得浮躁，而黃師生活的年代以及後半生大嶼山半隱居狀態的生活，讓他不被凡世的喧囂所擾，何其閒逸，痛快逍遙。

      有趣的是，雖是這麼厲害的武俠大宗師，但小時候的功課也曾一塌糊塗呢。他在一次書面採訪中爆料，自己小學作文曾經不及格。不過，藉此機會，痛定思痛，發憤圖強，發掘了自己的天賦，第二次作文就順利拿到了優秀。

      走向武俠這條道路，他的武俠迷外公是個重要個因素，他讀的第一本武俠小説便是外公借來的卧龍生的《新仙鶴神針》，現在看來裏面的故事很老套，但在黃師小小的心靈下已然埋下一顆種子，後來這顆種子慢慢發芽，歷經雨露風霜，終於成為撐起俠壇一片天空的參天大樹。

      要説影響，還是台灣作家司馬翎對黃師的影響最大，很多作品能非常明顯地看出有司馬翎作品的影子，早期的《覆雨翻雲》裏很多人物，能在《鐵柱雲旗》《焚香論劍篇》《劍海鷹揚》等作品中直接找到原型。

      當然，黃師自己也不止一次地大方承認自己受司馬翎影響很深，很多地方都有在模仿他的作品，可以説是非常坦白，既然是師傅的師傅，司馬翎也就成了明正言順地被稱呼一聲司馬師公，除了結構學習了司馬師公，他還效仿金庸將武俠與歷史緊密結合，甚至開始《三國演義》模式，主角也開始參與爭霸天下。

      其實，黃師除了讓人讀了以後便廢寢忘食武俠大部頭，前期的玄幻短篇也是個個精彩絕倫，也更能凸顯出黃師的博學與開闊。

    南美的叢林，北非的沙漠，紐約的貧民窟小巷，東京的富豪別墅，每個題材黃師都寫的入木三分，使人有身臨其境之感。在玄幻作品中，師法樂夫克拉夫特的克蘇魯神話小説體系，又加入榮格超心理學，和一些都市傳説，歷史未解之謎等。形成了自己風格獨特的小説種類。

   比這些更早之前（據説是十八歲左右），黃師就已經寫出了《破碎虛空》這樣另人眼前一亮的精彩結尾，奈何再寫武俠非常不容易出頭，當時武俠小説環境，除了金古沒人會出版，因為怕賠錢。整個俠壇也漸漸式微，初出道的黃師被出版社用作對抗倪匡衞斯理系列的武器，於是便有了玄俠凌渡宇系列。

   這個系列的成功讓黃師能夠憑藉文字養活自己，因而大膽地辭去香港藝術館的高薪職位，用他自己的話，叫辭職以後從未斷過糧。同時，也靠着系列短篇訓練自己對故事的把控能力，為以後更好的駕馭中長篇打下了紮實的基礎。

黃師前期還有兩部武俠作品《荊楚爭雄記》和《血劍烏金》，在當時都反響平平。除了金古以外的武俠小説在當時式微的環境不受關注外，當然也受作品本身質量並不高的影響，這也側面説明了，凌渡宇系列對黃師寫作能力的提升的重要性。

   《超級戰士》和《大劍師傳奇》這對兄弟也是不能錯過的精彩作品，其中《超級戰士》又特別具有實驗意義，反烏托邦式的世界設定，具有神奇精神能力的夢女，絕對超出意料的故事發展，還有最後神話般的結尾，如若將來能夠翻拍成電影，一定能成為華語電影極其出彩亮眼的一筆。

此時的黃師存了一些積蓄，自己大膽成立的出版社。燃起要寫武俠的強烈念頭，儘管有了些積蓄，但一旦撲街，也會面臨着經濟危機的風險，市場風雲莫測，到時候能否再重新轉戰玄幻小説又猶未可知。

於是，他咬牙同時開了《覆雨翻雲》和《尋秦記》這兩部長篇作品，兩部是截然不同的風格，《覆雨》側重江湖風暴，《尋秦》偏向野心爭霸，可算作押了不同的注，只要有一部中了就算不虧。結果，兩部都火了，甚至還陸續被tvb改編，登上了電視熒幕。電視同樣大火（特別是古天樂版尋秦記），還反哺小説，帶起原著熱銷。

然後，他又將兩部作品融合，野心爭霸與江湖豪情兼具，創作了最負盛名的《大唐雙龍傳》，雄心勃勃想要寫一百卷，欲創全世界最長的小説新紀錄，但卻在第六十三卷被迫腰斬，雖説銷量問題，但影響銷量最大還是因為內容，黃師不願意改變歷史，但大多數讀者卻不願意看到寇仲讓江山給李世民。幸好我主要代入的角色是徐子陵，看起來還沒覺得有多難受。

接下來就是《邊荒》了，黃師的規矩是長時間連載後，總會休息一陣子，大唐連載了五年，近千萬字。中間雖然還攜美妻遊過一趟成都，領略了一番巴蜀的風情，但期間也從未斷更，可見其勤力。因而結束後便打遊戲到天昏地暗，他偏愛單機遊戲，自己提到名字的就有輻射三和老滾五，但肯定不止這兩款。《邊荒》連載過程中，一些新鋭作家（鳳歌，小椴，蒼月，燕壘生，九把刀等）一同去大嶼山探訪黃師，那篇採訪裏還提到黃師最喜歡看黑客帝國三部曲，由其對流行文化的熟悉可見，黃師雖然形式上隱居，遠離東方之珠這國際化大都市的繁華與喧囂，但其實從未切斷與精彩世界的聯繫。

值得一提的是，2005年，黃師用邊荒在大陸的稿費，同《今古傳奇武俠版》合作了一個獎金，以激勵大陸的俠壇新人。

如果黃師能如金老般封筆後轉注修訂自己的作品，《邊荒》一定能成為他最棒的作品。南北朝的時代背景，五胡亂華後的混亂格局，庶民流離僧道猖狂的血腥江湖，沉迷丹道的上流社會，政治軍事角力的微縮舞台，三教九流人才輩出且又精彩紛呈的邊荒集。目前整體感覺太散，沒有呼應好，前期和中期劍拔弩張熱血沸騰，在後期仙門寫的太多，讓一切都失去了意義，故事明顯失去了主要戲劇動力，唯一讓人驚豔就只有是向雨田與慕清流這兩位魔門人傑，但仍然讓人非常喜歡。如能稍作刪減，重新修訂，一定是俠壇扛鼎級的作品（僅代表個人觀點）。

之後，黃師或許是累了，開始做減法，創作了篇幅較短但結構精巧的《雲夢城之謎》，當時有位美女網紅（美女網紅好像不光美而且有文化），寫文評價《雲夢》説，這部是黃師最高的文字水平的作品，已然邁入梁金古等殿堂級的水準。文字一直是黃師被人詬病最多的一項，他自己從沒強撐説自己文筆有多好，反而一直在努力提升。從少時的作文不及格開始，好像就平添了一份對文字的不自信，後來在香港藝術館任職期間，每寫完東西都讓館裏的前輩幫忙潤筆，直到有一天人家説他已經不需要潤筆了，才知道自己的文字已經提升了不少（《大唐》裏已經少見，傲慢的顴骨，堅毅的下巴之類的描寫）。其實，文學的本質從來都不在於華麗的詞藻或是雕琢的文筆，而是隱藏在文字背後，寫作者想要傳遞給讀者們奇妙的精神體驗。誠然，黃師的作品現在看來或許永遠也歸納不到嚴肅文學的領域內去，但以後誰能確定呢？當年莎士比亞也是為賣票而創作，京劇也曾是流行文化，金庸同樣既被大眾追捧喜愛，也飽受當時社會的爭議。雖然黃師總要被金老壓着，哪怕金老已經不再寫新的作品，但他仍然筆耕不怠，幾乎生命最後一刻還在案前。他們的作品都影響了一個時代，也都開創了一個時代。黃師的可貴之處，並不是古龍那樣的，早期開始默默無聞，鼎盛時期見過眾生，晚期又回到了自己的小花園。黃師是他一直陪着大眾走到了最後，無所謂通俗與否，並沒有想要刻意迎合，他就喜歡這樣的故事，大眾也剛好喜歡的故事，他一生都沒能講完的故事。

2017年，盛唐三部曲的最後一部《天地明環》第22卷（未完而終）。

三十年來尋刀劍，幾回落葉又抽枝。

自從一見桃花後，直至如今更不疑。

補：

黃師走了。一直以來都想寫點什麼，哪怕是些廢話也好，心裏多少會好受點。他老人家仙去距今兩年，我們家鄉的習俗，三週年喪事才真正大辦，開始覺得不太明白，為什麼非要拖這麼久。現在想來，或許是親人逝世，因為過度悲傷，當時的反應卻是蒙，需要很久的日常體會與感受，痛苦才慢慢出來，又要一段時光消受這漫長又噬心的痛苦。現在覺得，人生最大的遺憾是沒去過一趟大嶼山。仔細回想來，我的人生距離大嶼山最近的時候，是那個夏天，我站在虎門炮台，聽着導遊的講解，往海的對岸望去。不知道當時，在對岸的黃師會不會剛好，也在午飯後，伏案前，站在窗台，點上一支煙，往我這邊眺望過一眼。