【雜評】DC的電影向何處去？_風聞

眾所周知，DC和漫威這場大銀幕之上的“超級英雄戰爭”，已經持續了多年。4月，在中國大陸，兩家又將迎來一次對決。

對決的勝負恐怕是沒有懸念的，畢竟初出茅廬的“沙贊”，不可能單槍匹馬打敗屹立十年的“復仇者聯盟”。何況從《雷霆沙贊》的票房現在也並不理想。這也預示着在這場銀幕“超級英雄戰爭”中，DC已經全面落後於漫威了。

DC近年來一直致力於把自家的電影品牌，DC拓展宇宙（DCEU），打造成像漫威電影宇宙（MCU）那樣旗下作品互相緊密聯繫的超級系列，但是進展卻不容樂觀。

1. DCEU與MCU的競爭現狀

DCEU從2013年起存在了6年，產生了6部長片，全球累計票房49.2億美元，平均每部電影票房8.2億美元； MCU從2008年起已經存在了11年，產生了21部長片，全球累計票房185.2億美元，平均每部電影票房8.8億美元，這還不算隸屬於MCU的電視劇、短片和漫畫。無論是總票房還是平均票房，DC均不及漫威（數據來源：Box Office Mojo）。

收益的落後只是一方面。比起漫威，DC還傾向於在每部電影中的投更多的錢。例如DC2017年的《正義聯盟》的製作成本有3億美元，漫威2015年的《復仇者聯盟2：奧創紀元》則只有2.5億美元。如果這樣的投資能帶來高票房倒也罷了，但前面的數據已經告訴我們並沒有。DC的電影投資比漫威高，收益卻比漫威低，導致其投資回報比漫威更低，這更加制約其對漫威的追趕。

商業上的接連失敗導致了DCEU主創團隊軍心不穩、人心浮動。“蝙蝠俠”本·阿弗萊克退出DCEU傳了多年，終於在2019年初被證實；“超人”亨利·卡維爾也被傳可能退出DCEU，但沒有得到證實或證偽；“閃電俠”埃茲拉·米勒不滿原《閃電俠》劇本，開始自己創作，他還被傳可能在《閃電俠》後退出DCEU；接下來“鋼骨”雷·費舍爾也退出了DCEU；而“死亡射手”威爾·史密斯又因為檔期原因不能迴歸《自殺小隊2》，而《自殺小隊2》據稱又是一部重啓之作，呃……

不得不説，整個DCEU給人的感覺已經不能用分崩離析來形容了，簡直是苟延殘喘，靠着幾部還説得過去的的單人電影吊着命。

2. DCEU的成功與失敗

DCEU並非一無是處，它也有輝煌的成功。我們在説一部電影是否“成功”時，可能會考慮票房、口碑、投資回報。2018年的《海王》在這三個領域都取得了絕對的勝利，領跑DCEU。而在《海王》之前，2017年的《神奇女俠》，也成功地為DCEU扳回了第一城。它們是如何做到的？

要讀懂成功，首先要讀懂失敗。DCEU之敗，始敗於《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》。而這部電影的失敗，從DC的母公司華納的商業戰略上看，有偶然性和必然性兩方面原因：偶然性原因是，被華納選定的導演扎克·施耐德設置的觀影門檻較高，很多路人看得一頭霧水。拋開藝術不談，這種做法在商業上無疑是失敗的。但這是華納無法掌控的，因為對於崇尚導演中心制的華納來説，他們只負責“選導演”，然後放手讓導遊去做，因此“信錯人”的風險是永遠存在的，具有偶然性。必然性原因是，華納考慮到時長，對電影做了較多刪減，影響了觀眾對情節的理解。華納的這一行為，開了一個危險的先河——它不僅僅是破壞了對導演中心制的尊重，而且破壞了作品的完整性，而這種破壞力量又不足以構建新的完整。DC和華納並未意識到這一點，他們被《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》的大敗所震驚，之後就一直緊張地干涉DCEU後續電影中導演的創作，結果又造成了2016年《自殺小隊》和2017年《正義聯盟》的一路潰敗。這時DC和華納可能才終於認識到：他們不能再去力圖掌控導演，尤其是那些獨立性很強的導演。

所以，《神奇女俠》與《海王》之所以成功，很可能就在於華納重新讓導演保留了獨立性。《神奇女俠》的導演派蒂·傑金斯是一位獨立性很強的導演，曾因創意分歧退出漫威的《雷神2：黑暗世界》，還在《神奇女俠2》殺青後表示知道該在《神奇女俠3》中如何結束她的故事（DC和華納不要吃飯的？），其獨立性可見一斑。

派蒂·傑金斯

《海王》的導演温子仁同樣很“獨”——華納曾要求他把《海王》和DCEU關聯起來，他不同意，甚至鬧到要退出，這才獲得了更多的自主權。

温子仁與老朋友大衞·F·桑德伯格，後者執導了《雷霆沙贊》

華納的商業戰略終於正常了，我們將目光轉向《神奇女俠》和《海王》的導演，他們又是如何使用自己來之不易的自主權的？我們可以發現，諷刺的是，他們都選擇了——與DCEU保持了距離。細細回想一下，《神奇女俠》的故事發生在一戰時期，與DCEU的主線故事離得相當遙遠；而《海王》的故事發生在深海之下，也刻意與地表世界拉開了距離。很顯然，兩位導演都想在DCEU的框架下儘可能地自由發揮。

至此，通過DCEU的成功與失敗，我們已經總結出了DCEU的一個可行的、能賺錢的模式：首先，華納要像以前一樣，給予導演充分的自主權；其次，這些導演在DCEU的大框架下，進行不違反基本原則的自由創作。正如扎克·施耐德的夫人、DCEU多部電影的製片人黛博拉·施耐德所説：“我們不想讓這些電影看起來好像都出自同一個委員會，都是一個流水線生產。擁有扎克、派蒂和温子仁這樣的導演，意味着可以從他們的視角看不同角色的故事。”這個模式可能真的會給DC和華納帶來轉機，但它也可能會導致DCEU的名存實亡。因為，導演中心制給予了導演充分的自由，他們的創作必然是分散的，而這與DCEU要求作品間緊密聯繫是相悖的。《神奇女俠》和《海王》已經靠堂而皇之地疏遠DCEU大撈一票，這隻會激勵後來者繼續疏遠DCEU——最終DCEU只能成為一個土地廟般的存在，大家都會去拜一拜，但沒有人真的信。

3.DCEU的未來？

DC和華納並非沒有意識到導演權力對DCEU可能造成的危害。“蝙超”之敗後，一位“真正懂DC的人”——傑夫·瓊斯——被任命為DCEU的負責人，他來平衡導演們的個人風格。他也會負責加強導演們之間的聯繫，從而加強作品之間的聯繫。但這其實是一種博弈，有的時候是DCEU勝，比如《閃電俠》就因創意分歧走了兩任導演；有的時候是導演勝，比如温子仁拒絕《海王》關聯DCEU。這不僅意味着溝通成本，也意味着，DCEU永遠無法達到MCU那種緊密程度。因為DC缺少（或者説不希望有）一個既懂DC創作藝術、又懂項目管理，還有絕對權威的靈魂人物，來統籌DCEU的發展。這是DCEU變成一個緊密宇宙所面臨的根本矛盾。

MCU是有這樣一個靈魂人物的，這個人就是凱文·費吉。他其實是MCU這部超級電影連續劇的“總導演”，每部電影的導演則是他的“分集執行導演”。為此，他對每部電影的主創團隊都進行了嚴格的控制，以體現他自己的創作理念，這也是為什麼漫威經常選擇非一線的導演、主演進入主創團隊。如果凱文·費吉遇見一個與他一樣天賦過人但理念不合的“分集執行導演”怎麼辦？沒有博弈，沒有懸念，讓他走人。鬼才導演埃德加·賴特就是這麼離開《蟻人》項目的，投向DCEU的派蒂·傑金斯也一樣。這樣帶來的不利結果是，每部電影看上去都像是凱文·費吉的作品，時間一長可能審美疲勞；而且他一個人畢竟精力有限，無法產生出什麼神作。但好處是，這節約了大量的溝通成本，也保證了MCU是自洽的、統一的、可持續發展的。

DCEU和MCU各自的模式並沒有高下之分，DCEU也沒必要非得把自己打造成MCU——事實上，它過去的失誤就在於，在沒有一個靈魂人物的情況下，太想把自己打造成MCU了。

在可以預見的未來，DCEU毫無疑問會繼續維持一個“鬆散宇宙”的狀態，瞄準海王、沙贊這些二線的，不太需要與DCEU發生多深的聯繫的英雄，製作他們的獨立電影，稍微提一嘴DCEU，刷刷存在感；DC和華納甚至可能悄無聲息地雪藏DCEU，回到英雄們各自為戰的狀態中去——《小丑》這部已經宣稱“不屬於DCEU”的電影的上映，就很有這方面的苗頭。

總之，經歷了6年掙扎的DCEU，為我們提供了一個非常有趣的觀察對象。DC和華納擁有與漫威和迪士尼截然不同的客觀條件、企業文化，他們從對競爭對手的盲目模仿，到逐漸不甘地向適合自己的模式轉型，為我們提供了一個極為生動的商業案例。

參考文章：

1.Allen，騰訊娛樂，華納與DC的窘境：可能是源自“導演中心制”，https://ent.qq.com/a/20170608/047636.htm

2.jbzerg，豆瓣電影，《蝙蝠俠大戰超人-正義黎明》182分鐘導演剪輯版 完全不同的體驗

https://movie.douban.com/review/7963440/

3.顧天鸝，好奇心日報，《神奇女俠》故事好評如潮，三位製片人分享了DC宇宙背後的故事，http://www.sohu.com/a/144125017_250269

4.THR staff，《好萊塢報道》中文站，派蒂·傑金斯談退出《雷神2》 ，稱不想放棄原則，http://thr.qq.com/a/20170601/025505.htm

5.雲貓貓，1905電影網，《神奇女俠2》剛殺青，派蒂·傑金斯卻想終結系列？http://www.1905.com/news/20190125/1346461.shtml

6.庫布里克小丑，百家號，温子仁對海王做的事，遠遠超出想象，https://baijiahao.baidu.com/s?id=1619438466828085714