經典重現屢上熱搜，為何《王牌對王牌》依然很尬？_風聞

作者|徐思

編輯|友子

很多人恐怕都沒注意到，這檔電視綜藝今年熱度又上來了。

過去幾個週末，《王牌對王牌》憑藉着#13屆快男重聚#、#天龍八部重聚#、#還珠格格重聚#、#武林外傳重聚#等詞條接連佔據微博熱搜。翻看評論，全是觀眾在藉着節目感嘆、追憶童年。

上週末《王牌對王牌》以收視十二連冠的成績圓滿收官，遠好於前兩季的表現。80多次微博熱搜的成績，也説明話題度相比上兩季明顯回升。

憑藉熱門主咖和屢出話題的客座嘉賓陣容，《王牌對王牌》過去幾年脱穎而出，成為浙江衞視的頭部綜藝之一。

然而在經過三年播出後，這檔室內綜藝已經面臨着“綜N代”的普遍困境：在節目表現更新鮮、更多樣化的網綜競爭下，模式固定、話題性有限的電視綜藝正在逐漸失去關注度。

這一季的《王牌對王牌》換了思路：不僅大幅增加了經典劇組重聚的數量，現場對劇集經典場面的重現也加大了劑量。從網絡傳播情況來看，的確受到了一些觀眾好評。

但與此同時，前幾季被詬病的老問題依然存在：在驚豔全場的亮相完成後，嘉賓們往往無所適從，無法融入節目後續的遊戲環節。這一點從中途一些明顯斷裂的剪輯就能看出。

《王牌對王牌》把經典劇目重現做成了招牌，但何時才能逃離“請最牛嘉賓、玩最爛遊戲”的尷尬？

經典重現加量帶動熱度回升？

《王牌對王牌》一直是浙江衞視週五晚的重頭節目，每季收官或開播都為“跑男”接檔造勢。

不同於《演員的誕生》用剪輯生造矛盾製造話題度的套路，《王牌對王牌》一直選擇是走情懷路線。

通過一系列主題策劃，《王牌對王牌》會邀請經典電視劇或電視節目的原班人馬在舞台重聚，重現二三十年前的經典橋段：

“姐夫，22年了你還記得阿紫嗎？”

在3月15日播出的《天龍八部》重聚專場中，97版《天龍八部》的“阿紫”劉玉翠和“喬峯”黃日華激動地抱在一起，上演《天龍八部》的“另一種結局”。

“老佛爺，晴兒給您請安了。”

3月22日《還珠格格》專場，“老佛爺”趙毓芬在重演“晴兒跟蕭劍出宮，永遠離開老佛爺”片段時驚喜現身，“晴兒”王豔情不自禁地請安，驚詫過後泣不成聲。

聽着耳熟能詳的BGM，看着熟悉的角色再現經典橋段，觀眾共鳴過後爆發了難以抑制的集體懷舊情緒，《王牌對王牌》每有經典重聚節目就會在社交媒體上引發刷屏。

與前幾季相比，第四季的《王牌對王牌》對懷舊主題的策劃明顯更加系統和完整，呈現篇幅也更大。

前三季的懷舊主題策劃形式有兩種：一是重現老劇經典橋段，但僅僅是隻是次要環節。

第三季第九期中，《新白娘子傳奇》重聚的策劃，老演員們只在特邀環節出現，佔節目篇幅極小，但收穫了觀眾喜愛。

（第三季第九期節目流程）

二是將經典角色演員大雜燴。

第二季第九期出現了所謂“經典武俠隊VS傳奇仙俠隊”，節目再現了小魚兒（林志穎飾）、小龍女（李若彤飾）、郭靖（楊旭文飾）、紫霞（朱茵飾）、天山童姥（舒暢飾）等經典角色。

然而這樣的操作做法打亂了觀眾對完整性的訴求，節目內容缺少聚焦。

（第二季第九期分組）

到了第四季，節目組終於搞清楚了觀眾更想看什麼。第四季的幾期劇組重聚，儘可能以一個IP作為節目單期主線，再用遊戲和情景劇等支線完善主題，推動觀眾的懷舊情緒。

以《天龍八部》重聚這期為例，在遊戲環節設置上，節目組選用金庸武俠中的專有名詞作為“你劃我猜”的題目，增加了金庸作品知識問答等環節。

在懷舊環節，除了邀請老演員，節目組還請了梁宏達適時解説，由老演員演繹新編情景劇，重現經典片段，追憶拍攝時期的趣事，最後還邀請金庸先生二公子查傳倜展示金庸先生的珍貴手稿，悼念金庸先生的離世。

《王牌對王牌》每一季都在變換MC。前三季的賽制是四位MC和嘉賓分成兩隊，由兩位MC擔任兩隊固定隊長帶領嘉賓進行比賽。

第四季最聰明的一點在於，節目並沒有強行把MC分開，而是學習“跑男”的模式打造“王牌家族”，進行團隊作戰，同時完成新老血液的交替。

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如何擺脱“有錢但是尷尬”？

以經典重現為噱頭，《王牌對王牌》的確很快重新吸引了觀眾關注。

觀其節目本身，熱度往往集中在開播前的陣容曝光。節目組用“某某劇組重聚”等熱門話題吸引觀眾的注意力，併發布經典影視角色會面宣傳視頻喚醒觀眾記憶。

只不過，當觀眾打開完整視頻時，節目本身的內容看點不足等問題都暴露在了觀眾面前。

直到第四季，《王牌對王牌》在嘉賓邀請和遊戲設計上的表現存在着極大的落差。

內容層面上，除了經典場面重現引發集體懷舊外，沒有別的元素。經常可以看到節目組邀請的演員在重現了劇中橋段後便無所事事，其他環節幾乎沒有表現，甚至很多時候一些嘉賓只在重現環節中出現。與此同時，由於嘉賓數量太多，顧此失彼的情況也時有發生。

本季節目公式可概括為：首先是部分遊戲開啓節目（以傳聲筒為代表），接着是經典懷舊環節（包括經典角色會面和經典片段演繹），最後在煽情中結束節目。

綜藝節目有劇本是常態，但套路化的劇本卻會讓嘉賓表現過分生硬，這種情緒也會傳遞給觀眾。

第四季第十二期的“跑男”重聚，彈幕上最多出現的就是“尷尬”、“刻意”等詞，嘉賓依靠台本營造出的虛假“默契”也被觀眾嘲諷。

在遊戲設置上，《王牌對王牌》遊戲形式單一，編排效果明顯。“誰是卧底”、“你劃我猜”、“傳聲筒”等遊戲已經是非常老的套路。

如果能學習《快樂大本營》那樣，依靠嘉賓玩出新花樣，倒也能博得好感。但《王牌對王牌》的遊戲完全和節目主題無關，哪怕將其從節目中抽出也無甚影響。觀眾戲稱“請最有情懷的演員做最無聊的遊戲”。

毫無條理的剪輯也令人詬病。很多觀眾都注意到，這一季剪輯把遊戲環節和情懷環節簡單排列組合、缺乏過渡，並且明顯能看出前後時間線錯亂，前言不搭後語的情況屢屢出現。

（微博網友的反映）

可以説，《王牌對王牌》第四季熱度的回升很大程度上要歸功於經典IP密集重現，但這並非是節目本身的魅力。真正進入大眾記憶中的IP也是有限的。當老IP用光，《王牌對王牌》又該何去何從？