劉慈欣站台， 充斥改編爭議的《三體》舞台劇這次會重生嗎？_風聞

作者|郭雅瓊

編輯|友    子

2016年6月1日。

在《三體：地球往事》舞台劇上海首演的舞台上，劉慈欣對自己小説的首部改編作品給予了80分的滿意評價，稱其“有着比科幻片更強烈的科幻感，並且表現出了《三體》小説很深刻的內核。”

時隔3年，《三體II黑暗森林》再次從上海文化廣場起航，原著作者劉慈欣也再次為其站台。

“我的期望準確地説確實是很高，希望它超越第一部，但我在電影領域也從事了很多年的工作，我心裏清楚，不管是電影、小説還是舞台劇，第二部想要更好要困難很多，所以還是要有一個平和的心態去看待。” 4月12日晚，就在首演開始前的媒體羣訪中，劉慈欣表達了對這一新作的看法。

《三體2》小説被三體迷公認為是該系列中內核最深刻、故事最精彩同時也是最具想象力的一部，跨越兩個世紀的時間廣度以及宇宙大戰的空間闊度，都意味着其改編難度會進一步增加。

在觀劇結束之後，劉慈欣對這部續作依然讚賞有加，認為“改編十分成功，與第一部相比，故事更厚重、底藴更深長，也真切表達出了末日的壓抑和意境。”

粉絲們的熱情同樣不減。《三體2》舞台劇製作方Lotus Lee未來戲劇創始人李童在開演前透露：“這一輪的上海和北京的演出票房，已經收回了至少二分之一以上的投入成本，這個其實在國內的舞台劇市場，還是挺不容易的。”

劉慈欣：不在乎舞台劇如何改編，

也不介意被誤讀

3年前第一部《三體》舞台劇問世以後，無人機以及多媒體的運用贏得了不少觀眾的讚歎，使其在接下來的3年時間裏連續走完了多輪國內巡演，足跡踏遍30多個城市。

但舞台劇對於原著的改編尤其是對主要人物諸如伊文斯、楊衞寧的角色變動也在粉絲羣中引起了一定的爭議。

也因此，此次《三體2》舞台劇對原著的改編成為焦點。

不過身為舞台劇監製的劉慈欣卻明確表示，並不看重創作團隊是否重視原著， “恰恰相反，我認為一個科幻作品改編，你要特別忠於原著的話，很大可能是失敗的。因為小説是文字形式，舞台劇是舞台藝術，影視作品則是畫面呈現，這是完全不同的三種藝術形式，不改編，純粹為了忠於原著而去忠於原著，這是錯誤的。”

他以春節檔影片《流浪地球》為例，認為這部電影與原著小説相比改動其實相當大，但事實證明只要改編得當，依然可以贏得觀眾的認可。

而當被問及是否介意自己的小説被改編作品誤讀，這位雨果獎獲獎作家的回答更是坦然——

**“我不介意被誤讀，實際上整個文學作品的欣賞過程就是一個被誤讀的過程。**現在的讀者從我的作品中解讀出來的這些東西，坦率地説大部分我在創作中根本就沒有想過。所以説誤讀不重要，關鍵是好看，能帶給人們美的享受，帶給人們震撼。你誤讀到什麼方向，只要你從這個方向得到從一個藝術作品裏能得到的東西，那就可以了。”

或許正是因為這份坦然，與《流浪地球》一樣，身為監製的劉慈欣並未對舞台劇的創作加以干涉，不管是前期籌備、劇本創作還是製作層面，雙方基本沒有太多交流。

“我覺得大劉對我們最大的支持就在於他從來不干涉創作。”出品人李童告訴數娛夢工廠。

劉慈欣也直言，“**我是覺得小説和舞台劇是完全不同的兩種藝術形式，原作者最好的做法就是不要去幹涉創作人的創作自由，因為你自己並不懂這個舞台劇對吧？**那你到了劇組裏面，你説你説一句話，人家是聽還是不聽啊，所以説應該保留創作者最大的創作自由。”

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更忠於原著，

但市場考量在所難免

儘管原作者對於舞台劇的改編有着極大的包容，但粉絲們對作品的既有認知卻不得不考慮。

或許是為了避免再次發生與前作類似的爭議，《三體2》舞台劇對原著的還原度有了更進一步的提升。用劉慈欣的話來説，“比第一部更忠於原著，幾乎就是按照原著的故事來拍的。” 

從楊冬墓前羅輯與葉文潔關於宇宙社會學公理的對話開始，到羅輯遇刺、面壁計劃產生、CTO組織的破壁人計劃相繼成功、水滴大戰等，舞台劇皆有展現。

最大的改動則是基於篇幅的挑戰，主創們並未將《三體2》完整的故事搬上舞台。在水滴大戰結束，羅輯被奉為“救世主”並墜落冰湖發出那聲“面壁者羅輯，我是你的破壁人”宣言之後，故事戛然而止。

“我們原本希望能夠完整去呈現《三體》的第二部小説，但後來發現需要三個半小時，對於普通觀眾而言觀劇體驗肯定會受影響，所以做了一些取捨和犧牲，將整個舞台劇控制在兩個半小時之內。包括雪地工程、羅輯和智子的對話等，我們會放到下一部《死神永生》裏面去講。”李童説。

儘管如此，**《三體》小説豐富的體量對於舞台劇來説難度還是太大了。**為了呈現更多的場景以及更清晰的故事，過於頻繁的換幕依然在一定程度上影響到了觀劇體驗。

不過國際團隊在舞美設計、演員肢體語言調教以及整體氛圍塑造等方面確實給包括劉慈欣在內的觀眾留下了深刻印象。

**“這一部讓我印象最深刻的是，它把原著中非常核心的意境，那種末日的壓抑感以及整個人類面臨滅頂之災的那種感覺很完美地表現出來了。”**在看完當晚的上海首演之後，劉慈欣感嘆。

水滴大戰的3D場景、羅輯揭示黑暗森林法則以及墜湖的場景，都讓劉慈欣印象深刻。羅輯在未來世界遇刺時機器人美女的生動演繹，也讓現場響起笑聲。

另外，三體遊戲中破壁人傳統京劇的扮相和腔調，也使小説中本就無比詭異的遊戲場景更加荒誕另類，難以琢磨。

“菲立普導演覺得這是一個不倫不類的三體遊戲世界，所以想把京劇這樣一箇中國元素融入其中，包括也有一些誇張的創意想法，這是西方導演的創意，我覺得挺好，後來的觀眾反饋也證明這樣的創意選擇是對的。”李童説。

作為包含了水滴大戰的第二部舞台劇，此次製作方對於舞台特效的重視度再上台階，邀請了波蘭舞台特效公司Platige Image Studio，為後半場的末日大戰製作了需要佩戴3D眼鏡觀看的三維虛擬場景。

除了《三體》小説的粉絲，李童想要吸引的，還有對黑科技、舞台新技術感興趣的觀眾。

在劉慈欣看來，《三體2》舞台劇在特效的運用和比例上較之第一部更為成熟：“此次《黑暗森林》的舞台特效和第一部差別很大，更注重於把它的特效服務於作品想要表現的境界和氛圍，不像第一部有時候好像是為了特效而特效。”

圍繞着《三體》的舞台劇已經接連上演，但《三體》電影依然無聲無息。面對數娛夢工廠對於電影項目進展的提問，劉慈欣表示，我肯定希望電影儘快與大家見面，“但這個問題不能問我，得問製片方”。