痛心！這是沉重打擊香港電影史的一次盜竊案_風聞
多动症孩童没有爱-2019-05-09 10:19
來源 | 虹膜
作者 | 小佳
5月7日，是香港電影史的痛心一天。
電影人陳勳奇在微博表示，因為公司被盜，他的一塊硬盤丟失，而這個硬盤保存着他的全部個人作品，其中包括諸多還沒公開的作品。要命的是，這塊硬盤就是唯一存世的記錄，再無其他備份。
所以這意味着，我們可能再也聽不到其中很多作品了。
陳勳奇提到，因為舊母帶太沉重，所以在轉好數字格式後，就把母帶當廢品銷燬了。看到這裏，我真是覺得萬分痛心。不忍指責，但這種做法確實是錯誤的。
老一輩的香港電影工作者，真的缺少檔案保存意識。這固然有一些客觀原因，因為香港電影黃金時期的公司很多都是朝生夕滅，那時的人，也不會有意識地保存那些電影下映、時過境遷的原始資料，所以很多珍貴的電影素材已經永遠從影史上消失了。
今天的人們終於意識到，那些曾被視為廢品的素材不僅具有很高的文化價值和藝術價值，同樣也有不可替代的歷史檔案價值，以及，商業價值。
比如最近，澤東公司宣佈王家衞的所有電影都會重新進行4K修復，那麼新一輪的音像製品和修復版重映指日可待，這是巨大的商機！我相信，對澤東來説，潛在的商業回報才是他們推動素材修復的動力，而全面的修復離不開對各種原始素材的揀選、運用。
所以啊，電影公司和創作者一定要注意保存好創作中產生的一切素材！
説到陳勳奇，大家不會陌生，他絕對是香港電影史上最頂尖的配樂大師，但我們其實很難用單一的身份去界定他。陳勳奇擅長配樂，同時也是一名武術指導、導演、演員、製片、編劇，在電影工業的許多崗位上，他都有所涉獵，且成就不凡。
最令影迷稱道的，應該是他與王家衞的搭檔，陳勳奇為《東邪西毒》所做的配樂堪稱經典中的經典。
鏗鏘有序的鼓點落地，一種風雲莫測的緊迫感推向高潮，承接的電子合成樂，讓廣袤蒼涼的大漠籠罩着無法傾訴的孤絕，又滲透着一抹柔情。
《東邪西毒》開創了武俠電影的一個另類高峯，陳勳奇的配樂功不可沒。據説電影拍攝期間，因為製作配樂的經費有限，甚至都沒有完備的錄音器材，而陳勳奇用了兩個星期的時間，完成了全部的配樂工作。
《東邪西毒》（1994）
此後，這首《天地孤影任我行》又被引用在《大話西遊》《天下無雙》諸多電影，為其中的江湖情義輕輕着色。曖昧、奇絕，江湖恩仇、紅塵往事都濃縮在幾分鐘的旋律之中。
你可能想不到，正式踏入這一行的時候，陳勳奇還是個五音不全的毛頭小子。因為家境貧苦，不得不輟學早日出來工作，養家餬口。
當時邵氏公司招聘配樂學徒，十五歲的他不懂表演也不懂音樂，但無論如何他要進入自己熱愛的這一行，於是，就靠着這個最樸素的想法，師父王福齡收其為徒。
王福齡
王福齡是邵氏公司首席配樂師，大家耳熟能詳的《不了情》《今宵多珍重》《南屏晚鐘》的作曲都出自他手。據説陳勳奇當時為了留下來，還瞞報了自己的年齡，説自己已經十七歲。
名師出高徒，雖然入行不久，陳勳奇已經能勝任一些短片的工作，但鑑於年齡，還是不得導演的信任，為了能顯得成熟一些，他又續起了自己標誌性的小鬍子。
好在後來，張徹、李翰祥、楚原，邵氏的三大導演都十分器重這個年輕人：張徹的欣賞讓這個剛入行的小夥子工作得更加賣力。李翰祥則是另一種風格，他要求嚴苛，不過這也磨鍊了陳勳奇，而楚原是乾脆徹底放手不管，這般信任又給了陳勳奇無形的壓力。
但無論哪種情形，前輩們的認可徹底點燃了陳勳奇的激情，在邵氏的十餘年，他練就了一身的手藝，同時也見證了邵氏公司在七十年代的輝煌。
《七十二家訪客》《楚留香》《少林三十六房》等等影片都是陳勳奇一人包攬配樂。如日中天的那段時期，四分之三的港台電影的配樂都是由他負責。
《楚留香》（1977）
轉而做演員期間，陳勳奇暫時中斷了配樂的工作，直到將近十年以後，爾冬升因為《新不了情》的配樂問題，找到大哥陳勳奇。
從十幾歲就接觸電影的陳勳奇有一個巨大的優勢，就是他熟悉幕後的各個工種，配音、配樂、剪輯等等幕後他都瞭解，潛移默化中電影的節奏感也更強。而《新不了情》的音樂問題就是出在節奏上。
陳勳奇幫忙重新剪輯後的音樂，更貼合了電影的起承轉合，音樂和電影在節奏上就服帖多了。影片結束後的特別鳴謝的字幕上，就寫着陳勳奇。
在他眾多的配樂之中，最為人熟知的作品還要算陳勳奇與王家衞的合作。
武俠電影的配樂，如果説黃霑的音樂大氣豪邁，那陳勳奇的作品就多了些另類新潮，《東邪西毒》的配樂一邊是緊湊熱烈的，一邊是輕柔舒緩的，東西結合的配樂帶有歐陽鋒、黃藥師、慕容嫣一眾江湖兒女的感情延續，肅殺深沉又留下芸芸眾生的如煙過往。
《重慶森林》靈動的配樂都與王家衞的影像風格融為一體，大量使用的電子合成樂擲地有聲，氣勢和意境都極富流動感。陳勳奇又助力《墮落天使》，拿下金像獎的最佳原創音樂。
陳勳奇把音樂看成是自己的伴侶，完全傾注自己的感情，他説這就像你第一眼看不順那個人，但是相處久了，就喜歡上對方。依託於電影畫面，把導演的情感表現出來，就是好的配樂。
王家衞和陳勳奇
事實上，陳勳奇和墨鏡王的合作，可以追溯到陳勳奇創辦永佳影視公司時期，當時也正值他轉型擔任演員和導演。
八十年代初，黃百鳴、石天、麥嘉籌建了新藝城，王家衞就在那裏做編劇，但是，王家衞的劇本寫得太慢，就被炒了魷魚。陳勳奇的永佳就把墨鏡王招致麾下。
從《空心大少爺》開始，陳勳奇啓用王家衞的劇本，不過王家衞編劇的重度拖延症也沒怎麼改善，有的時候當天就要拍攝，根本來不及再修改，明明説好一個星期寫好的內容，拖了三個禮拜也沒搞定。
《空心大少爺》
陳勳奇就自己邊寫邊拍，他實在生氣的時候還會痛罵王家衞，但是又愛又恨，十分惜才的陳勳奇捨不得趕小弟走。
墨鏡王當時還沒有大師的光環傍身，但在陳勳奇看來，王家衞是一個極具喜劇天分的編劇，永佳早期的電影都有他的創意。
陳勳奇唯一的無厘頭電影《神探POWER之問米追兇》，王家衞就是編劇之一。兩人合作的《伊人再見》《小狐仙》等電影成為了八十年代時裝動作喜劇的代表。
《神探POWER之問米追兇》
除了王家衞，陳勳奇還與成龍私交甚好，武痴陳勳奇擅長跆拳道、詠春拳、棍術等等，成龍早前的電影，例如《飛鷹計劃》《醉拳2》《霹靂火》，都擔任過執行導演、武術指導。
而陳勳奇正是聽了成龍的建議，先嚐試做演員，自己會演戲了，再去指導別人表演，利用做演員的機會，他熟悉了演與導的所有細節。
從《伊人再見》到《邊城浪子》，以及自編自演的電視劇《上海探戈》，陳勳奇嘗試了多種類型，愛情片、動作片，還有年代劇。他對曾經的名氣有絲毫的留戀，一直在不斷挑戰新的領域。
《上海探戈》
這麼多年過去，好友王家衞、成龍在國際影壇備受矚目，但陳勳奇的名字還不是人盡皆知，在經歷家庭變故，患癌康復後，他依舊堅持重返工作，有些可惜的是，執導的作品口碑欠佳。
但無論有怎樣的遭遇，陳勳奇從不會停工退休。對電影的熱愛是他得以入行的原因，也是陳勳奇不停歇的信念。從七十年代入行，他經歷過港片的繁榮，也見過爛片橫行的年代，從復興港片時的掙扎取捨，到北上拍片的冒險轉型，陳勳奇目睹了香港電影四十年的興衰。
我們也看到他早年意氣風發、才華橫溢的等身作品，以及後來暮色漸顯的枯竭才氣。雖然這聽起來不免有些令人遺憾，但被稱為「鐵腳」「馬眼」「神仙肚」的陳勳奇始終透露着一股倔勁兒，他也始終是打不倒的「小鬍子」。
而陳勳奇的經歷也可以看作是香港電影的一個縮影，不可否認，港片的不景氣已經是被大家説爛的話題，其實很多影迷都唱衰的時候，也是在懷念曾經過火、癲狂的香港電影。
陳勳奇的那枚舊硬盤，對小偷來説，對電腦器材二手回收商來説，幾乎分文不值。
但它承載着香港電影的一段歷史！
它是陳勳奇的損失，也是你和我的損失。那個小偷，如果天良發現，請把硬盤歸還原主，饒你狗命。