原以為他們是王者，後來她媽媽來了_風聞

“上帝不是萬能的” 

“所以他創造了母親”

2012年12月，印度一名23歲的女大學生在新德里一輛“黑公交”上慘遭6名歹徒輪姦，受害者因搶救無效去世，震驚印度全國。

《一個母親的復仇》則是一部根據“德里黑公交輪姦案”真實事件改編的電影，該片於2017年出品，時隔兩年後於今年的母親節在國內電影院上映。影片中，母親戴維琪的扮演者是冠有“寶萊塢女皇”稱號的印度國寶級演員希裏黛玉，遺憾的是，她已於2018年2月24日在迪拜過世，演技真的非常棒。

昨天走進電影院，在高票房、高口碑的《何以為家》和鮮有人問津的《一個母親的復仇》中，我選擇了後者，因為我想知道，在強姦案高發的印度拍出了強姦主題的影片，導演是否能展現出不同於國際輿論更深入、獨特的思考與批判。看完以後發現，依舊是一種自下而上請願式的表達，沒有太大的殺傷力。眾所周知的警察不作為、司法不健全、歧視女性、社會習以為常的冷漠，沒有一個部門、一個人能為受害者帶來希望。最後，在上帝都麻了爪的情況下，把槍交給了最原始的母愛，導演對政府與法律依舊是無力且絕望的。

艾莉亞在一次派對活動後遭到四個男人強暴，重傷後被丟入下水溝，在印度“寧可放掉100，也不誤判1個”的法律信條指導下，四名罪犯以詭辯的方式強勢甩鍋被判為無罪當庭釋放。罪犯重回校園，女兒墮入深淵，戴維琪（艾莉亞的繼母）走投無路後，在偵探DK的幫助下走上了高智商犯罪的復仇之路。

為了突出主題，影片在情節推進上有着很明顯的快慢調度，女孩子遇害過程、法庭審判過程皆一點帶過，艾莉亞（遇害女孩）與戴維琪（繼母）的母女關係、戴維琪與DK（偵探）合作復仇的過程劃重點，這也是為什麼主推的是親情，影片分類卻是“犯罪”的原因吧。

破簾之光：傷者終被光明救贖

自案件發生後，影片的畫面一直以陰暗灰黃的色彩為主，艾莉亞陷入自我封閉中，在痛苦的籠罩下無助的大聲哀嚎、不停的洗澡，兩次將自己反鎖進房間，我一直擔心她會像韓劇《媽媽別哭》裏的柳銀雅一樣不堪受辱自殺，慶幸沒有。在四個強姦犯接連被閹掉、中毒、關進牢獄的過程中，艾莉亞三次走近窗口，陽光透過窗簾縫隙慢慢灑在她憂鬱的臉上，預示着她開始從陰影中一點一點的走出來。尤其是艾莉亞第三次站到窗前，在窗口與樓下的父親短信對話，讓人感覺一切都在漸漸變好。

這也響應了“德里黑公交輪姦案”中，死者的父親巴德里所期望的：“我的女兒沒有做錯什麼，她在保護自己的過程中死亡，我為她感到驕傲。公開女兒的名字給予受到相同傷害而存活下來的女性勇氣，她們可以從我的女兒身上得到力量。”但此時依舊讓人感到壓抑，因為，戴維琪將艾莉亞救贖，自己卻走向了黑暗的深淵。

DK之死：正義不接受法律的審判

影片中，DK是在慘案發生後惟一一個主動幫助戴維琪的人，也是戴維琪成功復仇的“幫兇”，一個正義的“罪犯”。臨近結局，導演讓他死在了罪犯的槍口下，筆者認為：一是可以激發觀眾對強姦犯的憤怒，將人們心中的最後一絲底線抹殺，將故事推上高潮；二是若DK不死，他面臨的將是法律的審判。

如果説母親為了女兒手刃兇手是殺人犯法，結局被審判是天經地義之事，那DK被審判卻是比較耐人尋味的。如同電影《我不是藥神》裏的程勇，他出於正義在違法的道路上幫助了許多非親非故的病人，最終坐在警車裏的時候，不禁讓人思考，將罪犯與正義一同關進牢籠，哪一個更讓人絕望，而我認為是正義，將DK這樣的有信仰的“罪犯”交之非世俗的神明審判，才是對他們最大的尊重，這無疑也是對片中法律“公平正義”的一種無聲的蔑視。

惡魔不死 ：喪鐘猶鳴

韓國同款電影《媽媽別哭》的結尾，警察將子彈打向了母親從而制止了劉琳的復仇行為，而在《一個母親的復仇》中，在母親喊着：“你們做不了什麼，他們還會再做的”，警察將手槍交給了母親，鼓勵她殺掉強姦犯。兩個結局形成了鮮明的對比。

筆者看來，韓國的法制要比印度健全很多，所以，韓國的結局為韓國法制留了一絲尊嚴在，希望人民相信政府和法律，從側面反應了國家機器的冷漠，以及法重於情的理念，讓觀眾心裏一堵，深思很久，這個結局是比較理性的。而印度導演則將警察策反，發泄將強姦犯斬草除根的強烈願望和決心，讓觀眾心裏舒服很多，只是略微不契合實際，與現今宣揚的法律觀念相悖。

結尾母親猶豫要不要開槍打死最後一個罪犯時，女兒跑出來喊了一聲媽媽，我以為女兒會為兇手求情，最後兇手被感化。

然而，這一聲“媽媽”刺激母親立馬幾槍了結了罪犯，舒爽的大結局，看來不能以中國電影的思路去猜測啊。