匪我思存不當“後媽”做“親媽”，用《小時光》撬動甜寵劇市場_風聞

作者**/**鄭小玲

我懷疑他們要開車，而且我還有證據。

“顧未易”、“司徒末”，過去的一個月裏，這兩個名字佔據了大量網友的少女心、姨媽心，還催生了新的角色扮演類型——民政局，“我是成熟的民政局，我可以走過去讓你們原地結婚。”

從4月10日上線，到5月15日正式收官，這部主打暖萌的青春題材劇集，在豆瓣已經收穫了8分的優秀認證，超過4萬人打分，75% 的豆瓣網友給出了4星以上的好評。骨朵數據顯示，目前該劇的全網熱度依然超過72%。

事實上，姊妹篇《致我們單純的小美好》在前，播出之際，《小時光》面臨的壓力並不小。

但，隨着劇集的更新，無論是男主顧未易與教授同學組成的“愛的物理學三人組”，還是那本《怎樣征服美麗少女》（居然真的有這本書），《小時光》快速的脱離了姊妹篇的印象，走向了屬於自己的“沙雕甜喜劇”方向。

整體來看，《小時光》的男女主角人設討喜，編劇趙乾乾也是原著作者，使用了大量的巧妙段落來增強戀愛主線的戲劇豐富性。聊起劇中的那些出其不意，作為本劇的出品人匪我思存笑的很是開心，“我一邊看，一邊發出嘎嘎的笑聲。”製片人吳丹則笑稱最大的遺憾是無法滿足大家想看100集的願望。

豆瓣8分的起點與我們稀罕的那些梗

 “劇裏有一段少兒不宜的幼兒園學步車，彈幕説‘車門焊死了，但是誰能想到車翻了’。”在匪我思存和沈浛穎看來，劇中這些意料之外，情理之中的改編，正是這部劇的精華。

“愛吃螺螄粉的女主司徒末和追女孩全靠百度的物理天才顧未易”，説起《小時光》，匪我思存實現了劇粉和出品人身份之間的自由穿梭。

説自己印象最深刻的片段時，她眼睛裏閃爍着追劇女孩的同款光芒；回到內容層面又能一秒冷靜認真。

“我本身也是寫愛情故事的，要寫的純粹而乾淨是很有難度的。對於有經驗的作者來説，天花亂墜，應接不暇反而是容易的，但是，要做的很乾淨的同時又能打動人，引起共鳴，這個其實反倒是需要天賦和技巧的。”

（作家、編劇、雙羯影業創始人、《小時光》出品人匪我思存 ）

無論是作為同行作家還是出品人，匪我思存都給了趙乾乾和《小時光》很好的評價。

 “我們稀罕的並不是青春愛情題材，而是具體的內容完成度和表現方式，乾乾比較厲害的一點是，同樣的情節，她能寫出獨特性。”

沈浛穎告訴娛sir，劇裏呈現出來的，包括物理三人組、方程表白、碰碰車上表白、怎樣征服美麗少女等等，這些有意思的梗都是趙乾乾創新的內容，“儘管看起來只是做了不大不小的調整，但是效果很顯著”。

（雙羯影業CEO、《小時光》總製片人沈浛穎）

事實上，正如匪我思存與沈浛穎所説，《小時光》在播期間，多次的熱搜話題都與這些“沙雕”設置相關，比如#用薛定諤方程表白#、#愛的物理學#等等。

一方面，從事出版行業多年，曾一手出版過包括匪我思存、明曉溪、樂小米在內的多位言情女作家的相關書籍，這是沈浛穎對女性言情題材市場敏鋭前瞻性的體現。

但另一方面，嚴格上來説，《小時光》是雙羯影業第一部出爐的作品，高分意味着之後將要承載更高的觀眾期待值。

此動圖舒適度極高，建議反覆觀看。

2017年7月，雙羯影業拿下了《小時光》的影視化版權，儘管在此之前，雙羯與趙乾乾在圖書出版上就一直有密切的合作，但，影視化是另外一個完全不同的賽道。

“我們也不知道最終播出會是什麼樣子的，但這是作者和我們的雙向選擇。”採訪中製片人吳丹一直笑的很温柔。

這是吳丹以製片人身份亮相的首部作品，也是她職業生涯的一個新起點。一個豆瓣8分的起點，是一種褒獎，但同時也是一種壓力，“我們在做《小時光》的時候，有《小美好》的壓力，現在做完《小時光》，就有來自《小時光》的壓力。”

但，吳丹也坦言，對於雙羯而言，《小美好》上線之後，這個項目就已經收官了，無論市場反饋幾何，“我們的心態更多是清零，説不定在下一個項目出來之後，可能大家都換了好幾波老公了。”

瞄準女性受眾，

項目類型垂直再細分

走入雙羯影業辦公室，正對窗户的白板上寫着“女性言情”。

藝恩數據顯示，《小時光》的用户羣體中，女性佔比達到了80%。這樣的用户畫像基本與雙羯對自己的類型剖析相吻合——主做以愛情為內核的女性情感向。

 

根據匪我思存的介紹，目前雙羯的主要產品線分為三大模塊：第一塊，是中二系列 ，針對相對低齡的羣體；第二塊則是以《小時光》為代表的青春暖萌系列； 最後一個模塊是輕熟女少女心，這一部分以匪我思存的作品為主，年齡層次相對高一些。

三大板塊在內容上進行了更為細緻的劃分，這不僅是雙羯影業對自有產品的定位，也是對用户畫像的精準描繪。

近幾年“她經濟”這個詞幾乎成為了影視劇爭相追逐的目標，“得女性者得天下”並非沒有道理，尤其是對主打戀愛的青春劇而言。

首先出發的《小時光》，走的是温情脈脈的喜劇路線，在雙羯影業對女性用户的把握上，開個了好頭。

（截圖來自藝恩數據）

藝恩數據顯示，《小時光》的用户畫像中，30-39歲的羣體佔比最大，達到52%，其次是30歲以下的羣體，佔比為30%。簡單來説，《小時光》的核心受眾是20到39歲範圍內女性羣體。

從題材上説，《小時光》屬於輕體量甜寵劇，以年輕化的精確定位，垂直深挖青春題材，但就市場情況而言“這個類型賽道還蠻擁擠的，大家都在升級，尋求突破。”沈浛穎很清晰的知道，甜寵市場競爭激烈，但也深知無論什麼題材，最終都得“迴歸到內容本身”。 

而雙羯的天然優勢在於，出版出身，有多年的女性言情市場經驗，匪我思存稱之為內容基因。“我們一直思考，在圖書領域擁有的經驗能不能平移到影視，比如我們對於內容的判斷、審美標準、我們創作過程中領悟到的創作規律。”

根據《小時光》製片人吳丹的介紹，整個項目的前期溝通非常的充分，而這正是沿襲了原來做圖書的習慣和規律：文字在最前面，後面都屬於加工，再加工。

因此，雙羯的習慣是，前期花費較大的精力在劇本上下功夫。這才有了劇迷們喜聞樂見的那些糖和梗，順水推舟的甜寵情節、撩人的動作與台詞等，甚至連情侶裝的色系搭配都費勁心思。

“只要你在某個細節上用心了，觀眾一定能get到”作為創作者的匪我思存深有體會。

​目前雙羯正在孵化的項目數量多達十餘部，其中以匪我思存的《景年知幾時》和《佳期如夢之今生今世》為今年重點孵化對象，前者已經被騰訊視頻買下，後者則將會在明年以網台同步的播出模式與觀眾見面。

同時與《小時光》原著趙乾乾的另外一部作品《鳶鳶相報》的合作也在緊鑼密鼓的進行中。

儘管，匪我思存、沈浛穎和吳丹都表示雙羯官博上的“中國言情夢工廠”是個太過宏大的目標，調侃不如改成言情小作坊。但就IP儲備而言，深耕女性言情圖書市場、有作者資源的雙羯的確具備一定的優勢。

至於爆款不爆款，沈浛穎表示最終還是要交給市場，“我們不敢自稱。”