小姐妹到老閨蜜，慢綜藝變“懶綜藝”_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

如果不是反覆刷存在的舒化奶，《我們是真正的朋友》堪稱大小S、范曉萱、阿雅的旅行Vlog了。

幾乎沒有任務可領，節目組還會主動幫她們完成心願。去哪兒玩也是自行選擇，更沒有所謂的“窮遊”來限制金額。當你被激烈的爭吵所吸引，點進去才發現是她們在開愚人節戲劇大賞。

這樣的節目有準入門檻嗎？有，前提你得是女明星，其次還得有幾個女明星閨蜜，虛假的姐妹情也不行，必須得是“真正的朋友”。在旅途中，姐妹團唯一的考驗就是用短視頻湊100贊。不要説光靠她們自己的知名度就可以輕鬆做到，阿雅還打電話給張傑“作弊”，讓對方幫忙轉發。

於是，唯一的任務似乎也被“虛置”了。讓人驚訝的是，當小S在《小姐姐的花店》裏忙得焦頭爛額，依舊有人批評她“不幹活”；當小S在《我們是真正的朋友》裏調戲帥老闆和攝影大哥，大家笑出眼淚“至死也是少女啊”！

很顯然，這兩撥人來自不同的審美區層。“幹活黨”是快綜藝愛好者，就圖個明星手腳並用做任務，累死累活博人一笑；“閒遊黨”是慢綜藝擁躉，只愛偷得浮生半日閒，心情半佛半神仙。

有人説《我們是真正的朋友》是神仙綜藝，四個明星就是隨便閒聊也可以看一百集。那“神仙”等於什麼，不就是“無為”？別的慢綜至少還摘個菜煮個飯，《我們是真正的朋友》已經退化到了聊個天吹吹風的“懶綜”。

説懶，硬糖君倒不是真嫌棄。至少，跨越幾十年的閨蜜情本身就是一道盛宴。或者，大齡女明星真的已經不再適合“快綜”的強節奏。當大S呼哧帶喘的爬樓梯還嘀咕“喘氣會不會丟臉”，我們早就離“杉菜”相當遠了。

明星打底，友情加持，或許還有那麼一點“黃金時代台娛”的情懷濾鏡。《我們是真正的朋友》在豆瓣豪取8.9分的成績，倒真的讓“快綜”感到顫抖。綜藝節目是“多勞多得”還是“無為而治”的加減法之爭，已經擺到眼前。

小姐妹到老閨蜜

很多人都知道，徐熙媛、徐熙娣、柳翰雅、范曉萱從讀書時就是好朋友。她們是最像塑料姐妹花的好閨蜜，可以毫不顧忌的吐槽跟互相嫌棄。近幾年4人幾乎很少同框，而這回她們選擇來一場重返20歲的旅行。

節目裏四人的狀態非常鬆弛，小S依舊搞怪，和柳翰雅互懟不停。少女時代，兩人都曾自詡“醜小鴨”。而姐姐大S一出道就是顏即正義，小魔女范曉萱的演藝起點也順風順水。在這種格局下，小S為了在姐妹團裏不墊底比較愛欺負阿雅，這種“慣性”到現在依舊明顯。

在阿雅以“船伕是帥哥”為餌將大小S釣到船上時，雖然景色很好，但小S的碎碎念弄得阿雅有點不開心。好的是，吃飯時進入姐妹淘的知心話環節，小S主動“服軟”讓阿雅的委屈釋懷。幾十年的友情，讓她們互相把性子摸得很透。

第2期最好笑的環節，可能就是四姐妹“拷問”餐廳老闆的兒子：“你猜我們幾個分別多少歲”？面對送命題，對方祭出高分答案，讓小S欣喜地大喊“給你一杯酒，你和我們一起坐”。

他猜范曉萱和阿雅27、28，小S25、26，大S只有18、19。果然，最後的贏家是美容大王大S。但其實大S袒露自己有耍小心機，在老闆兒子觀察前，故意低頭展開“少女式”嬌羞。但話説，聽到老闆兒子很帥就按捺不住，你們不怕老公看這個節目嗎？

當然，飯桌上也不全是爭奇鬥豔，某些話題還是可以看到女星們的生活智慧。面對恐懼，范曉萱覺得“因為自己的恐懼給人帶來麻煩”，機緣巧合下就克服了。大S説人生中要有恐懼的東西，她很尊重恐懼，所以熱氣球上沒有逼阿雅站起來。

人到中年，到底是“直面恐懼”還是“尊重妥協”，似乎都能在四人身上找到答案。你可以是害怕蟑螂的大S，也可以是用拖鞋戰鬥的小S。可以是戰鬥失敗的阿雅，更可以是取得內心勝利的范曉萱。

當大S和范曉萱離開後，小S和阿雅互訴衷腸。在外人看來，小S從最早與姐姐一起作為少女組合出道到轉型主持人，一路順風順水。殊不知她內心也有演員夢，大銀幕的處女秀慘遭滑鐵盧，讓她羨慕阿雅做製片人的成功。阿雅的一句“世界上只有一個小S”，讓懷裏的小S重歸平靜。

真朋友無假情緒

其實，《我們是真正的朋友》的題材和形式都不算新穎。論起市場上的慢綜藝和旅遊綜藝並不在少數，開播就在豆瓣飆升到9.0，它憑什麼在競爭激烈的慢綜藝市場一騎絕塵？

此前，藝人組團出遊的節目也不少，有男藝人搭配女藝人的《花兒與少年》、老藝人出演的《花樣爺爺》、明星夫妻加盟的《妻子的浪漫旅行》，但節目嘉賓陣容大多不夠熟絡，在交流時略顯客套和尷尬。

放在大小S、范曉萱、阿雅身上，劇情的走向就從容自然起來。畢竟，她們四個是一起長大的娛樂圈姐妹。如果你是她們的老粉，那種《藝術人生》上催人淚下的故事，甚至可以講滿半年的檔期。

多年以前一檔台綜，大小s假裝有難，要打電話向一個好朋友借錢。她們第一個想到可以借錢的人就是范曉萱。范曉萱聽到大小s要借兩百萬，和管錢的媽媽略微商量之後，就同意將錢借給她們，讓大小s很感動。

范曉萱一度陷入抑鬱，她暴飲暴食，甚至出現幻覺，當時是小S陪伴她度過了艱難的日子；阿雅父親病危時，家人正好都不在身邊，唯一出現在醫院的是拍戲拍一半的大S。她握着阿雅父親的手説：“你放心，我們會照顧阿雅”。

小S推出個人專輯時，其他三個姐妹毫不猶豫為她站台。那時的范曉萱其實很害怕出現在眾人眼前，卻為了姐妹而努力讓自己好起來；她們一起上過金曲獎的舞台，在綜藝裏面瘋狂提及對方。

​從青澀的少女時代，再到火熱的明星時代，一路走來友誼未改。因此，《我們是真正的朋友》是一檔很難撕起來的節目。早睡的大S不會因為三姐妹的深夜“蹦迪”而發火，而小S也不會因為姐姐的“死亡凝視”而有情緒。

讓《我們是真正的朋友》鶴立雞羣的原因，很大一部分要歸於“選角”。放眼華人娛樂圈，到哪兒再去找四個幾十年友誼的女明星？當真人秀找到了“真朋友”，不需要劇本也可以“原形畢露”。

小S可以無顧忌的説，希望在緬甸能夠放下明星的光環，被當做普通女人一樣地被搭訕。而硬糖君最感動的，還是四姐妹之間對於各自不同的深深理解，對於她人處境的真正慈悲。

慢綜藝變懶綜藝

這個時代，窮忙的我們很擅長找精神寄託。我們所幻想的美好生活都只是在高壓閥下自我疏解的方式，而慢綜藝恰好把這一切具象化了。

慢綜藝在真人秀的劇本上，加入了嘉賓的生活體驗與經驗自述，通過節目讓受眾最大限度在心理參演“假想生活”，這種替代性的滿足能夠守住流量與情感。

比如《嚮往的生活》將“不食人間煙火”的明星置入到“三個男人一條狗，幾個朋友一口鍋”的鄉村生活，既是對快節奏生活的反抗，也是對慢節奏生活的追求。黃磊和何炅的經歷與分享，讓節目裏的嘉賓和屏幕外的受眾得到一些心靈馬殺雞。

然而，近兩年慢綜藝呈現出霸屏狀態，《青春旅社》《三時三餐》《野生食堂》《三個院子》層出不窮。但細細品味內容相差無幾：做飯、入住、過日子，整容般相似的節目數量越來越多，而真正能夠做到第二季的節目屈指可數。

**一些慢綜藝在“假裝慢”。外在與世無爭，內裏依舊急躁，不僅無法給觀眾帶來“慢”的享受，反而令人生厭或倍感壓力。**花字對於嘉賓一言一行的普通舉動的刻意深化，剝奪了觀眾自行解讀和欣賞的自由。同樣一個動作，你們慢綜藝的人做出來，怎麼就配上了一堆“人生哲理”和“雞湯金句”？

同時，在“慢生活”類節目中看到生硬的廣告植入很容易讓觀眾“出戏”。《我們是真正的朋友》裏的舒化奶，看都讓你看飽了。關鍵是出現得毫無徵兆，一言不合就奶你一臉。

雖然觀眾對綜藝廣告植入已經見怪不怪，但慢綜藝既然努力想呈現出不做作的生活場景，對於廣告的拿捏就顯得尤為重要。稍有不慎，強行植入廣告的濃厚商業氣息，就會瞬間把用心建立的生活場景給摧毀了。（圖11）

“全景敞視”理論源於英國哲學家邊沁“圓形監獄”的構想。法國哲學家福柯認為視覺會產生權力，造成觀看者和被看者之間權力的不平衡性。他以古典社會的全景敞視監獄為隱喻，説明人們受到無所不在的視覺機器的監視。

慢綜藝中幾乎無處不在的攝錄設備，將“被監視對象”的一舉一動暴露在“監視者”面前，受眾潛意識當中產生肆意窺探隱私的權力快感，更可以自主選擇凝視焦點。説到底都是自己生活太無趣，想從別處“找意義”。

如果説“快綜”時代，和高速前進的社會步調一致。那麼“慢綜”來襲，就是現代人身心俱疲的真實反應。而“懶綜”獲得熱捧，無疑是頹喪主義在娛樂領域的新霸權。

最大的誤會是，製作者遲遲捕捉不到朝夕與共的受眾情感走向，而受眾也無法傳遞自身的切實訴求，兩者都忽略了彼此才是刺激靈感的最佳來源。“躺贏”的《我們是真正的朋友》不是因為就節目有多“努力”，而是在一開始“站隊”的時候就挑對了邊。