中美“貿易戰”不斷升級，好萊塢電影何去何從？_風聞
一起拍电影-一起拍电影官方账号-2019-05-21 15:07
作者 / 張一瓜
不斷升級的中美貿易戰，炮火似乎已經蔓延至影視行業。
前幾日，原定檔5月19日的《帶着爸爸去留學》臨時撤檔，《我的真朋友》提檔播出。《帶着爸爸去留學》撤檔原因疑因“中美貿易戰”的不可抗力，而該劇中涉及大量有關中美生活、文化的探討等。
國際關係作用下的國際影視交流變遷
在中國影視行業發展歷程中，最先交好的是蘇聯電影，這與中國社會主義起步過程中跟隨蘇聯“老大哥”的步伐有着密切關係。從上世紀20年代開始，蘇聯電影就通過中東鐵路職工會在哈爾濱上映。到上世紀30年代，國內電影市場迎來蘇聯電影大規模引進高潮，從抗日戰爭到解放戰爭再到建國之後，蘇聯電影一直是中國觀眾喜聞樂見的精神食糧。
而隨着上世紀六十年代中蘇關係惡化，直至後來兩國徹底斷交，蘇聯電影也在國內不見蹤影。而接下來的十年文革當中，中影所發行的外國影片只有11部，且全部是從阿爾巴尼亞、朝鮮、越南及羅納尼亞進口，因為當時這四個國家與我國交好。
從八十年代初開始，蘇聯電影的引進工作恢復，但此時的蘇聯電影已經失去了從前的魅力，並未喚起新一批觀眾的情感共鳴。當時我國引進的蘇聯影片的市場表現遠不如同年引進的法國影片《王中王》《黑鬱金香》更受觀眾喜愛，這與當時的時代背景和人民心態的變化與審美追求不無關係。同時隨着1991年蘇聯解體，俄羅斯電影面臨的新的發展困境，而俄羅斯電影也再不能創造曾經蘇聯電影般的輝煌。
截至目前，在國內電影市場純俄羅斯電影較為成功的是2016年上映的《他是龍》和2018年上映的動畫片《冰雪女王3：火與冰》以及2013年上映的《斯大林格勒》等。
不過，不管怎麼説，我國電影市場對俄羅斯電影的支持力度和包容性都説明了中俄兩國的親密，特別是中蘇建交70週年的2019年，無論是對俄羅斯影片的引進還是其它方面的文化交流，中國觀眾將會接觸到更多俄羅斯元素，而戰鬥民族的文化何時能夠重新打開中國市場並被接納，是時間問題。而當下無疑是俄羅斯最好的發展時機。
與此同時，看向亞洲電影強國韓國，我們承認韓國電影的優秀與成功，但中韓兩國的外交問題對於影視行業的影響也蔓延多年。
在中韓兩國還未因“薩德”事件心生嫌隙之前，彼此從引進到合拍嘗試了多種合作形式。特別是在2014年兩國簽訂《中韓電影合拍協議》後，合作模式變得更為多元，既有單純引進片《鳴梁海戰》《暗殺》進入中國，還有翻拍片《我是證人》、合拍片《大明猩》《第三種愛情》《夏有喬木、雅望天堂》面世，以及嘗試一本兩拍的《重返20歲》等獲得成功。
兩國的演員、編劇和導演在那幾年都積極地謀求跨國合作，特別是中方給予的利好條件吸引了大批韓國影視從業者進入中國，在這個階段彼此摸索、尋找適合彼此的創作規律，打造了中韓兩國影視合作的黃金時期。
然而，2016年韓方不顧中國強烈反對，執意把薩德部署在韓國星州基地，由此引發一系列外交事件，事件發酵波及影響了中韓兩國的影視交流合作事業，從2017年至2019年當下，還沒有一部韓國電影進入院線，也沒有一部韓國電視劇和綜藝進駐電視台。
近來雖然屢傳“限韓令”鬆綁，李滄東在去年還來華擔當了某短片節評委，韓國著名演員宋慧喬簽約王家衞公司也被大家有所解讀，但從現有的情形來看，我國今年對韓國電影的引進仍為空白。
入圍今年第72屆戛納電影節的韓國影片《寄生蟲》，雖然影片頗有熱度，導演是曾執導過《雪國列車》和《漢江怪物》的奉俊昊，但業內人士對此仍然持不看好態度。這與去年是枝裕和在獲得金棕櫚大獎後，《小偷家族》隨之在8月同中國觀眾見面的積極運作截然不同，中國影視公司對韓國影視作品的態度目前仍相當審慎，可見“限韓令”在無形中遏制着中韓影視行業的發展與合作。
再看向另一邊的日本，近幾年日本電影在中國市場屢屢取得佳績，如像新海誠的《你的名字。》、宮崎駿的《龍貓》以及是枝裕和的《小偷家族》和前不久剛上映的《夏目友人帳》等，日本批片在中國的整個批片市場佔有很大份額。其實，這與兩國的外交相對穩定不無關係。
1978年，中日兩國簽訂了《中日和平友好條約》。自此之後，雖然中日之間不時在蜜月期與摩擦期之間轉換，但彼此之間的關係仍然保持穩定態勢，從中我國院線上映的日本電影數量就説明了問題。
80年代至今，日本的幾次引起我國民眾強烈憤怒的抵制行為，都反映到了後續院線影片上映的數量和票房收入上面。從1982年日本中小學教科書篡改侵華歷史，到日本首相參拜靖國神社，再到新世紀釣魚島問題等，事件爆發之後，民間反日情緒高昂，相應的，同年或次年日本引進片在我國上映數量也出現明顯變化。
作為政治外交的晴雨表，電影的引進與放映都在一定程度上反映着國家意志。而由此帶來的影響則更為深遠。就如蘇聯影片之於80後的父輩，日韓影片之於當今的80、90後一樣。
如果説出生在五六十年代的中國人對蘇聯電影有着特殊的情感，那麼成長於80、90年代的新時代中堅力量則對日本影片積蓄了更多情感和認同。
好的關係滋養和繁衍出更美好的明天，而壞的關係則只會讓雙方失去彼此，等到關係重建、並進行彌補之前所帶來的傷害則又是一項耗時耗力的重複工程。
聚焦蜜月期的國家間影視發展現狀
中美之間的貿易摩擦讓兩國之間關係變得十分緊張，相較之下，響應“一帶一路”倡議下的國家，在中國卻是一片豔陽天。
據政府公開資料顯示，截至2019年4月30日，我國已經與131個國家和30個國際組織簽署了187份共建“一帶一路”的合作文件。這些國家包括泰國、伊朗、黎巴嫩、希臘、哈薩克斯坦、俄羅斯、波蘭、克羅地亞等。
在今年五一小長假像一匹黑馬強勢突圍的影片《何以為家》，其出品國黎巴嫩便屬於支持“一帶一路”建設的國家，它也是第87個加入亞投行的成員。
在2017年上映的泰國批片《天才槍手》，恆業以較低的成本撬動了市場2.71億元的票房回報，泰國影片繼印度影片之後成為我國批片公司又一個熱門淘片市場。而之前由徐崢執導的《泰囧》也為泰國做了最好的品牌宣傳，泰國早已成為我國電影拍攝團隊的重要取景地和人們休閒娛樂的度假勝地。
我國與“一帶一路”成員國的合作正在加深，從當前電影市場上不斷湧現的批片和合拍片便可知曉。
其中，中國與哈薩克斯坦首部合拍電影《音樂家》在5月17日上映，影片講述了音樂家冼星海在1941年接受中共中央秘密派遣，化名“黃訓”前往莫斯科因途中遭遇戰火而流落至阿拉木圖，遇到哈薩克斯坦音樂家拜卡達莫夫並與之一起創作修改《黃河大合唱》《神聖之戰》等音樂的故事。
而即將在5月24日上映的《雲端之上》則是由伊朗當代著名導演馬基迪·馬基德執導。後續《絕殺慕尼黑》《冰雪女王4：魔鏡世界》以及一系列印度批片都將進入院線，“一帶一路”支持下的成員國影片已然開始積蓄力量。
再加上我國北京國際電影節和上海國際電影節對“一帶一路”影片的大力支持，並開展相關論壇，與各個國家電影人展開交流和開闢合作便捷通道。未來，中國電影市場或許會迎來更多展現不同國家文化的影片。而這些影片能否獲得中國觀眾的青睞，目前來看仍需時間。畢竟市場需要培育，創作者也仍需摸索，但是市場對其是敞開的，支持的，它們發展的道路沒有阻礙，只要有像《何以為家》《摔跤吧！爸爸》一樣好的內容去打動觀眾，觀眾就會為其買單。
之前韓國電影製片人協會副主席崔容培也曾在接受採訪時説，政府的支持力度深刻影響着國家的影視產業的發展，而中韓之間的關係導致影視方面的交流停滯，這對於韓國文化產業產生了很大的影響。
所以，沒有國家層面支持的包括電影在內的文化交流，就像折斷了翅膀的小鳥，發展會受到相當之大且難以想象的限制。
當下市場來之不易，且行且珍惜
回顧歷史，可以看出，影視行業的風雨交替也都解讀着每個時代國際局勢的變化，而作為文化展現與傳輸的重要載體，影視作品亦成為國際合作與對壘當中的重要代表，而在友好和諧的外交關係中，兩方影視行業都能夠得到共榮發展，而當兩國外交關係陷入僵局，單從影視一隅就可以看出萎靡之態，對內對外都是損失。
正如外交部長王毅針對中美貿易摩擦事件所言，“中美作為兩個大國，合則兩利，鬥則俱傷。”此話放諸四海而皆準。
從電影市場角度分析，首先要承認，美國引進片在中國電影市場扮演着重要角色，甚至一度還起着“救市”的作用。
但與此同時，早在幾年前，北美電影市場就已經出現觀影人次下降、票房成績處於停滯不前的狀態。大投資大製作的影片需要靠非本土票房收益才能獲得收支平衡，這也由此讓北美確切説好萊塢的電影決策者將目光投向中國這個擁有14億人口占世界26.54%的超級人口大國。
中國作為好萊塢大片的重要票倉，曾幾度挽救了好萊塢影片的命運，使其免於虧損。像《生化危機：終章》《一條狗的使命》《魔獸》等，中國的票房貢獻比遠遠超過北美，佔比分別為53%、46%和49%，可以説佔據影片全球總票房的半壁江山。
中美兩國在影視領域相互成就、依存才有瞭如今的發展和市場規模，甚至在更大更廣的範圍裏保持着此種微妙的平衡也相當的來之不易，而中美“貿易戰”無疑會打破這種好不容易培養起來的默契關係。
所以為了雙贏而非俱損，希望雙方博弈之後，能夠以“合”塵埃落定，而非“鬥”關閉彼此努力才打開的大門。