“我要別人愛上我本來的樣子……”_風聞
观察者网用户_240527-2019-05-26 10:57
《午後之愛》
這是法國導演侯麥的電影《午後之愛》。
最近一週，他的回顧影展正在上海舉辦，名叫：“人間男女”。
侯麥所有的電影都在糾纏於讓人捉摸不定的情感世界。
就像這些劇照呈現的氣氛一樣，侯麥最多描繪的就是普通年輕人的心理狀態，日子平平淡淡，內心纖細、敏感。
“每個人都希望尋找到真愛……”
《女收藏家》
編劇博尼策曾經評論説：
“應該怎樣生活，應該怎樣去愛？就是這樣的基本問題，衝擊着侯麥片中人物的內心。他們怎樣找到自己的出口？”
不過，在你陷入電影情節之前，很可能已經被另一件事擊中，那便是電影所呈現的法式風格。
《綠光》
吊帶悄無聲息地從肩膀滑落、針織衫鬆鬆垮垮地掛着、兩條腿在寬闊的褲管裏自由晃動……主人公們的穿着，日常、簡單、優雅而不矯飾。
**“我避免展示容易過時的事物。”**侯麥説。
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他們唯一信奉的階級，
便是品味與表達能力
《紐約客》曾寫道，對侯麥的主人公們來説，野心、金錢與階級並不重要，“他們唯一信奉的階級，便是品味與表達能力。”
他們調情時會説：“來我家吧，我有很多書。”
或許正因如此，侯麥的主人公們也偏愛基礎款——它們是人人都能穿的單品，也因此更考驗穿着者的氣質與姿態。
夏天時，女人們常穿吊帶衫出現，雖然大面積露膚，卻因為舉止的灑脱與不刻意，而能夠性感得剛剛好。
《沙灘上的寶蓮》
《秋天的故事》
《飛行員的妻子》
T恤也是侯麥電影裏經常出現的單品。
《綠光》的女主角，因找不到合適的夥伴一起度假而傷心不已。給前男友打電話的時候，軟軟的淺色T恤讓她看起來温柔又不安：
《綠光》
《女收藏家》的女主角面對愛情比《綠光》女主角大膽得多，黑色T恤讓她顯得無所畏懼：
《女收藏家》
天氣轉涼後，侯麥喜歡讓電影裏的人們穿上純色針織衫，大多是些寬鬆的款式，在皮膚和衣服中間保留適度的空間。
《女友的男友》
另外，主人公穿起針織衫來還有一點小心思。
有時，下面搭配短褲，好讓整體造型得以“呼吸”；有時，主人公們只是將針織衫搭在肩上，看起來懶洋洋。
《綠光》/《秋天的故事》
離開銀幕，回到幾十年後的今天，翻看“法式風格”代表博主Jeanne Demas的穿搭，依然可見吊帶、T恤和針織衫佔據了重要位置。
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“女人比男人更復雜”
侯麥電影裏的女人往往是矛盾體。
她們可以脆弱、因小事而優柔寡斷，也可以突然變得灑脱、利落。
他的繆斯、《綠光》的女主演瑪麗·裏維埃（Marie Rivière）曾在採訪中説：
“也許女人比男人更復雜、更清醒，也許她們更強大。也許那就是侯麥喜歡的特質。”
總之，你可以看到女人們不僅僅是“女人”，她們喜歡在打扮中融入中性元素，她們也很少穿高跟鞋，似乎自由自在才是最中意的事。
《女收藏家》
中性元素之一，Oversize西裝外套。
80年代流行的墊肩，在她們身上不浮誇，反而硬氣得剛剛好，就像她們的某句台詞那樣：
“我要別人愛上我本來的樣子，而不是惺惺作態的樣子。”
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《春天的故事》
《女友的男友》
侯麥電影中另外一件常出現的單品是牛仔褲。
女主人公們常會搭上一根黑皮帶。
《午後之愛》的克洛伊無拘無束，勾引已婚男主人公時會説：
“我們都很糟糕，那讓我們彼此靠近。”
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《午後之愛》
在《女友的男友》裏，女主人公往沙發上一攤，直説：“我喜歡帥的。”
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《女友的男友》
再來就是襯衣了。
《午後之愛》的克洛伊有穿：
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《午後之愛》
在《夏天的故事》裏，餐館招待瑪戈一面喜歡着男孩賈思伯，一面又可以在對方搖擺不定時脱口而出：
“原來你對每個女孩都一視同仁……我很失望，想不到你會被庸俗女孩追走……男人都一樣，淺見虛榮沒膽。”
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《夏天的故事》
這幾年，女性力量又一次迎來高潮，中性化的打扮也越來越受歡迎。
“power suit”、白襯衣、牛仔褲都是今天街拍中的“常客”：
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簡單不代表無聊
侯麥電影裏的人們衣着簡單，卻少不了各種各樣配飾的點綴。
就連在片場工作的他本人，也會系絲巾、戴帽子：
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《綠光》片場，左一為侯麥
《夏天的故事》裏，漁夫帽、墨鏡、泳裝；
《克萊爾的膝蓋》裏，遮陽帽和草帽造型度假感十足……
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《克萊爾的膝蓋》/《夏天的故事》
《綠光》裏，女主人公的綠色貝雷帽很搶鏡。
女主演瑪麗·裏維埃説，綠色的貝雷帽是她臨時買的：
“拍攝那天風很大，我的頭髮被吹在臉上。
沒辦法，我就去了一家很小的帽子店，買了這頂綠帽子。
也許是因為綠光才選了這個顏色？
總之，侯麥沒有提意見，我就戴着它出鏡了。”
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《綠光》
《綠光》裏另一位角色，髮帶和項鍊都活潑可愛，剛好映襯她戀愛中的心情：
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《綠光》
侯麥很喜歡用同一批演員，而這位演員常常以髮帶造型出現：
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《沙灘上的寶蓮》
換了演員，髮帶也換一種風格，與條紋上衣呼應：
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《春天的故事》
《圓月映花都》裏，髮帶搭配運動服的感覺也很妙：
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《圓月映花都》
在現實生活中，如果你想要在頭上用功，貝雷帽依然可以嘗試。
而且，在法國時尚博主Moreau那裏：貝雷帽屬於一年四季。
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至於髮帶，今年似乎流行這種更厚重的髮箍：
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會“講故事”的配色
侯麥電影的配色也很有特點。
侯麥與女演員在片場
侯麥曾在採訪中説：
“我不會將色彩作為一種戲劇性的元素，對我來説，它們應該是電影中非常自然的一部分。”
《雙姝奇緣》的野餐場景，一位是鄉下女孩，一位是巴黎女孩，偶遇後成為朋友，一起在郊外感嘆着：“這種安靜真好。”
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《雙姝奇緣》
《女收藏家》，果綠色、明黃色搭配女主角的小麥色肌膚：
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《女收藏家》
《綠光》裏，女主人公離開餐桌、逃到角落獨自神傷的一幕，女演員説，紅色夾克購於巴黎一家二手店：
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《綠光》
另外一部常被作為配色範本而提起的，是《女友的男友》。
這是一個四角戀的故事，侯麥也悄悄用主人公們的衣服暗示這種複雜關係。
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《女友的男友》
再來看其他一些場景和配色：
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《春天的故事》
《圓月映花都》
《沙灘上的寶蓮》
女友的男友
《秋天的故事》
創造這一切風格的侯麥，究竟是個什麼樣的人？
在成為電影導演之前，侯麥曾學習歷史、文學、哲學與神學。他的第一份工作是教師。
不久後，他辭去了教師工作，成為了一名自由記者，寫過小説。
在認識了戈達爾、特呂弗等人之後，他開始對電影產生了興趣，轉而開始寫電影評論。
30歲時，侯麥開始嘗試拍電影。
《慕德家一夜》
侯麥非常低調。
他沒有車，也不喜歡坐出租車，他説自己試着與日常生活保持聯繫。
“如果躲在出租車裏，就會接觸不到現實。而我希望讓演員們處於真實場景中。”
他很少在媒體中露臉：
“這對我拍電影也有幫助，我在現場拍攝時，人們認不出我和我的演員們。”
有評論家説，侯麥可能是世界上最自由的導演。
雖然獲獎無數，但終其一生，侯麥都堅持小成本完成拍攝，而且盡力讓劇組大家庭裏的每個人都能快樂地工作。
他總是用最簡單的方法拍攝，也從不過分消耗自己。
他也比較隨性。
瑪麗·裏維埃説，拍攝《綠光》時，侯麥只會寫下一些關鍵的句子，告訴她大概要説些什麼，其餘細節的對話全由她來自由發揮。
“我的電影都基於生活中最尋常的事。”
他還曾在《六個道德故事》裏寫過：
“在眾多漂亮的人當中，只有除了漂亮之外還有別的東西的人才能引起我的注意。
如果我看見某人除了美還是美，我會感到厭煩。”
大概，正是因為貫穿着這種態度，侯麥的電影才會一直迷人……