劉慈欣説這是中國創造的科幻，他們是為了説出自己的技術設想才寫小説的_風聞

李廣益  重慶大學高研院副教授

其實，在80年代就有一些非常簡單的想象，那些想象都有比較高的技術可行性。劉慈欣曾説“這些作者是為了説出自己的技術設想才寫小説的，看過那些小説後你會有一種感覺：那些小説像小説式的可行性報告，他們真打算照着去幹！”我們可以毫不誇張地説這是中國創造的一種非常特別的科幻，它也是對工業有着一種信心，有着深刻了解的人才會去想象的科幻。

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劉慈欣是當代中國最有代表性的一位科幻作家。他早期的一部作品叫做《地火》，跟煤礦的生產改造有關係。

首先，我們來看一段，芒福德在《技術與文明》中對於採礦的分析。

要知道當年蘇聯紅軍擊敗了日本關東軍之後，曾把幾十萬的日本戰俘運到西伯利亞，讓他們去採礦做苦工。

採礦是一個比較艱難的工作，芒福德還説“正因為採礦意味着繁重的勞動，整個古代時期，從遠古直到羅馬帝國的滅亡，採礦工作幾乎沒有過任何改進。”

採礦在我們的一般印象中，很多時候也跟一些負面的東西相關。比如説前幾年經常發生的煤礦安全事故，還有一些黑煤窯、奴工事件等等，有一些電影像《盲井》之類的，都是對採礦這種非常艱難工作的表現。

但是，採礦工作涉及對於自然環境的堅定的攻擊，其中每一步都是巨大力量的體現。換句話説，如果人類敢於去想象，能夠創造一種更加便捷、更加安全的煤礦開採方式的話，就意味着他們掌握了比從前更為宏偉的一個力量，《地火》講述的就是這樣的一個故事。

在故事的開頭，主人公劉欣，他的父親因為矽肺病去世。矽肺病是礦工容易得的一種病，因為在採礦的時候可能吸入了很多礦物的粉末，然後就在肺裏面凝結起來，最後把肺變成了一塊石頭就沒法呼吸了，前不久醫療紀錄片《人世間》有一集講的就是這個病。

劉欣帶着一種對父親的懷念，以及父親因為矽肺病而痛苦的深刻記憶，去唸了書，掌握了先進的技術，然後他回到了父親曾經辛苦勞作一生的礦上。他試圖依靠自己掌握的氣化煤技術，不用直接把煤挖出來，而是在地下通過可以控制的煤層燃燒，燃燒後產生的氣體，有點像水煤氣，直接抽出來，再通過管道輸送到各個地方，這樣就避免了在地下挖礦的艱難和危險。

但是，劉欣和他的合作者，在地質資料不完整的情況下，比較貿然地開展了實驗。最開始，他們圈出了一個面積比較小的煤層，是想説萬一發生什麼事情，反正就算這一片都燒完了也沒關係。

結果實驗的煤層可能在地下有非常小的幾條和那種大的煤層是聯通的，所以煤層點燃之後，就沿着那些小的縫隙燒到了大的煤層，最後演變成一場完全無法控制的一場大火。

這場大火燃燒了整整18年，很多城市都受到牽連，人民流離失所。最後，劉欣以一種以死贖罪的方式，跳進了燃燒的礦井。

地火讓人聯想到燃燒了40多年的卡拉庫姆沙漠“地獄之門”

這是一個悲劇的故事，可是在悲劇的故事之中我們看到了兩點。

第一點，劉慈欣敢於去想象用一種先進的技術，來改變幾千年以來從來沒有發生過變化的工業生產方式。僅就這一點來説，它不是一種盲目的想象，而是在想象利用一些新型的傳感器，或者燃燒控制的技術來實現這種轉變。這首先體現了他對於工業的更加深刻的認識，並以此為基礎才敢於去想象的一種改變。

第二點，在小説的末尾，他也給出了一個對於光明未來的想象，説的是在一百多年以後，一羣初中生到煤礦的煤炭博物館，去體驗過去的煤礦生產方式。然後在體驗完之後，學生們充滿感慨地在日記中寫下，過去的人真笨，過去的人真難。

所以，劉慈欣這樣一個很具體的、有技術細節的對於工業生產發展的展望，跟過去那些雖然非常令人神往，但卻非常簡單甚至膚淺的一種工業社會美好生活的想象相比，實際上體現了他對整個工業更加深刻的認識。

我們再來看劉慈欣的第二篇小説《圓圓的肥皂泡》。如果説《地火》講的是關於地層深處的那種非常沉重的東西，那麼《圓圓的肥皂泡》就顯得比較空靈，也更加美好。

故事講的是有一個小女孩叫圓圓，她非常喜歡吹泡泡從小吹到大。後來她唸了大學讀了博士以後，就想實現兒童時候的夢想，要吹出一個特別大的泡泡。於是，她就研發了一種納米材料，用納米材料製成的肥皂液，因為它的黏性非常大，延展性也非常好，具有很多超級性質，所以能夠支撐一個特別巨大的，大到能夠把整個城市都罩住的一個泡泡。

​一開始，圓圓在家鄉用一個飛機下面掛了一個圓環，吹出了一個很大的泡泡，把整個城市都給罩住了。然後這個泡泡怎麼都不破，結果城市產生的這些廢氣和熱量全都淤積在泡泡裏面，差點造成一個災難。

最後想了半天，沿着泡泡的邊上挖了一個溝，往裏面倒汽油去燃燒，加速泡泡的蒸發，最後終於把泡泡給幹掉了。

圓圓的父親後來從這樣的一個好像是孩子的惡作劇，或者説一個沒有太多意義的發明裏面，看到了一種城市的遠景。原來這個城市非常乾旱非常缺水，這也是我們西北很多城市的一種狀況。

那麼有了這種材料，就可以在東南沿海或者南海上面，用泡泡去收集那邊富含水汽的空氣。因為這些泡泡可以支撐比較長的時間，可以讓它們沿着一條特定通道，漂到西北上空，再把泡泡弄破，這樣就能為乾旱的西北土地，帶來生存和發展所需要的降水。

我們可以在這個故事裏看到，材料領域的一種突破，可以給社會帶來的一個巨大變化。而且這樣的一個泡泡，它實際上突破了城市生活和工業生產一時一地的空間上的侷限，劉慈欣想象了一種進入到海陸間水循環的宏觀尺度去發揮作用，所以説天空中五光十色的巨型泡泡，它是一個工業偉大力量的象徵。

這部小説也延續了中國科幻小説一個有特色的脈絡。劉慈欣曾在《消失的溪流：20世紀80年代的中國科幻》這篇文章裏提到，當時在80年代就有一些非常簡單的想象，其實那個想象都有比較高的技術可行性，這些作者是為了説出自己的技術設想，才去寫小説的。所以那些小説就有點像那種小説式的可行性報告，然後讓人覺得完全可以按照這樣的方式去做。

我們可以毫不誇張地説這是中國創造的一種非常特別的科幻，它也是對工業有着一種信心，有着深刻了解的人才會去想象的科幻。