“滯播劇”藝人之殤： 熱度掉隊 ，錯失黃金期_風聞

《九州縹緲錄》臨時跳檔話題持續發酵，追劇的劇迷、書迷撲了個空。實際上，除了該劇之外，還有一大波積壓已久、宣傳已久、久久未播的劇集，漫長的等待，劇方、平台來説，都苦不堪言。

在輿情官看來，對於演員層面的影響或是被忽視。以《九州縹緲錄》為例，原本有望提升熱度的劉昊然，一直苦於無代表作，活在童星標籤中的宋祖兒，現在也只能“靜候佳音”了。

待播劇或成“燙手山芋”，持劇藝人幾家憂

過去，手握待播大劇對於不少藝人來説可謂是“砝碼”加持，能夠在非營業期也能保持曝光度。但現如今，手裏的待播劇很難“如期”開播，藝人們各有憂愁。

首先，備受關注的劇集遲遲不能播出，對頭部藝人維持自身“咖位”或者是轉型，都是巨大的挑戰。

蔣欣自《歡樂頌2》之後再無新劇，現在手裏握有至少《半生緣》、《我們這些年》、《如果歲月可回頭》3部待播劇，和劉嘉玲主演的《半生緣》，此前曾曝出此劇將於5月9日接檔《因法之名》，又曝定檔5月29日北京衞視播出，究竟何時能播出，尚不可知。

《歸去來》後唐嫣也基本處於休整期。搭檔吳秀波和翟天臨的《無名偵探》，或因主演陷入醜聞而播出困難，和竇驍主演的《時間都知道》也擱置好幾年了。

男藝人方面，李易峯的待播劇有《在紐約》（已改為《我在北京等你》）、《隱秘而偉大》，兩部劇都還沒有確定的定檔日期，這對急需一部有分量、有演技的作品來證明自己的李易峯來説，無疑是難熬的。朱亞文這次與女神湯唯合作的《大明風華》網傳將於6月9日在湖南衞視播出，劇組5號將錄製快本，但能否順遂播出，仍不可知。

而對於正處在上升期的藝人來説，沒有在播作品的加持，在新人輩出的娛樂圈，影響更甚。

像胡一天、任嘉倫、張若昀、白敬亭、肖戰這些因為某部劇而獲得小範圍熱度的男藝人，如果沒有穩定地輸出作品來保持曝光度、提高知名度，很快就會顯得後勁不足，被湧上來的新人所替代。

從最近開機新劇可以看出，孫儷、唐嫣、楊冪等休整後開始“營業”，新人扛大樑擔任主演的劇逐漸增多，這些都不可避免地會壓縮上升期藝人的接戲空間**，再加之，大量流量型新人入局影視圈，上升期藝人上升的速度若低於新人崛起的速度，就很有可能會被市場遺忘。**

單以楊超越為例，目前就有《長安諾》、《將夜2》等作品加身。

近兩年本應處在上升期的古力娜扎，由於沒有作品播出增加曝光度，現在只能靠戀情、身材、顏值等非業務能力因素才能上熱搜，也開始在綜藝亮相，維持自身曝光度。

而已經結婚了的“中花”們，如，陳妍希的《鄧麗君》已經溜粉溜了不短的時間。

總之，對於藝人們來説，有劇不能播，就好比有錢不能使，是一種無奈的苦悶。作品只有經過觀眾的檢驗才能填上演員的履歷表，想轉型的抱負、想保持曝光度的期望，全都藏在作品中，只有播出來才能被檢驗。

待播定檔宣傳上線，難一氣呵成

不少從去年就開始放出物料的待播劇，現在還“播期未定”，過長的“宣傳線”無疑是對觀眾觀劇期待的一種消耗。

本應在去年7月16日播出的《天下長安》遭遇兩次撤檔，令觀眾失望不已，導演連奕名也忍不住通過微博抱怨：“再改連我都不認識了！”

​而本應在2018年待播劇序列的《慶餘年》，到了2019能否順利播出，仍然懸而未決；雷佳音、易烊千璽主演的《長安十二時辰》本應在去年年底準備播出，後來又突然撤檔宣佈延播，之後又重新定檔4月13日在優酷首播，然而同一天也本應是易烊千璽的另一部劇《豔勢番新青年》（現已改名《熱血青年》）的首播日期，現在都6月了，兩部劇都還沒有播出來，宣傳也幾乎處在停滯狀態。

除此之外，早就放出預告的《陳情令》、《狼殿下》、《錦衣之下》等多部劇集，尚處在“待播”狀態，劇方宣發也多“束手束腳”，不少備受粉絲期待的待播劇已經很久沒有投放新的物料了。電視劇《狼殿下》2017年8月放出預告片，最近一次物料投放是在2018年8月，距今也快隔一年了。

這些劇集“本應”按着“待播、定檔、宣傳、上線”的流程一氣呵成，如今卻在“待播、定檔、宣傳、撤檔、待播”之間徘徊。漫長的宣傳期耗費大量物力，換來的只是又一次漫長的“等待”，同時不斷撤檔與換擋，也不斷消磨着觀眾的觀劇期待。

更重要的是，在影視行業，“積壓劇”由於技術、內容等因素與觀眾產生“審美隔閡”，對於一部劇集的口碑、聲量來説無疑是致命的打擊。

而如此“反常”的排播現象，或可從今年3月召開的電視劇春推會管窺。參展劇目914部，與去年同比減少18.5%，現實主義題材比例超過6成，古裝劇數量急劇下降，2月全國電視劇拍攝製作備案公示顯示只有11部，與去年同期相比，直降近10%。

這些都直觀反映在頭部衞視2019年劇集佈局中。

除了浙江衞視重點劇均為古裝劇以外，其餘衞視均以現實主義題材為主，與春推會劇集佈局相似。

會上，北京市廣播電視局網絡視聽節目管理處副處長夏斐表示：**“總局對古裝劇也沒有一棒子打死。但你們拍宮鬥、家鬥，我覺得要謹慎了……”**可以看作是對網傳最嚴“限古令”的一種“默認”，而這些古裝劇集被撤檔、跳檔、提檔、裸播等“非正常”排播也就不足為奇了。

衞視、平台轉換策略積極應對

介於電視劇排播已然成為“玄學”，有條件的衞視普遍採取預留planB的方案來提前應對，也就是説，在一部劇集送審的同時，還要預留出另一部劇集，前面不通過，立馬送審另一部劇集。

“雙保險制度”主要體現在芒果台以自制劇填充應急。據悉，《網球少年》於5月31日緊急送審，但未通過上星許可，湖南衞視便把自制劇《大宋少年志》也拿去送審。同樣播出時間“曖昧”不明的《大明風華》，也爆出如果送審未通過，將以《少年派》作“替補”。而不少沒有自制劇可供“選擇”的衞視，應急措施就顯得捉襟見肘了。原本會在浙江衞視首播的《九州縹緲錄》，被臨時更改成了一般在週五才播的《跑男》（而且是重播）。

這樣看來，在排播成謎的當下，能夠自主輸出自制劇/定製劇的衞視將會更加“從容”，比起只能重播綜藝，換上候補劇集無疑是更佳方式，這也或許可以倒逼衞視/平台方發力打造自制劇。

值得注意的是，在當前的排播訊息下，製作公司方面也加快調整了策略。一向熱衷於拍古裝大IP的歡瑞，最近放出的開機、籌拍信息都是現代劇，如許凱、趙今麥搭檔的情感劇《十年一品温如言》，更有正劇品相的《權與利》，主演蔣雯麗、郭曉冬、張豐毅等都是戲骨級別的。

其實，更重要的，是劇方要在把握政策導向的區間內，有着敏鋭的市場嗅覺，打造出觀眾喜聞樂見而又容易過審的優質劇集，才不必在排播“玄學”中驚慌失措。

（完）