少年時熱愛過什麼，你現在還會跟人提起麼？_風聞

2015年春天某個週六，我陪一位老師，沿着聖日耳曼大道走，走到但丁路，轉彎，看見巴黎聖母院的側影，那些被建築學家反覆唸叨的、瘦骨嶙嶙的飛扶垛時，那位老師激動起來：

“啊！聖母院！”

走到雙橋邊（Pont au double）時，左轉，走出十來步，我指着布舍列街37號，一間逼仄小巧的店。沒説話呢，那位老師先嚷了：

“莎士比亞書店！”

因為是週六，門口遊客多，有人排隊。負責看門的姑娘説的是英語，跟她説法語，不太會——這真的還是個美國味道的書店。書店裏一大片講英語來朝聖的，那位老師排開眾人，到櫃枱問：

“您這裏有《流動的盛宴》（《A Moveable Feast》）賣麼？”

“有，就在中間。”

書店挺窄，正中靠左廊一排按例擱經典書。《艾瑪》、《包法利夫人》、《堂吉訶德》、《老人與海》之類，中間夾着兩本《流動的盛宴》。其中一個版本，封面是海明威當年在莎士比亞書店門口拍的照片。那位老師買了，去櫃枱，櫃枱小哥問要不要刻章？當然要啦。

我跟那位老師在旁邊的咖啡館坐下來，他老人家抱着《流動的聖節》，神采飛揚。

我跟他説，剛才沿但丁路走過來，路邊就是索邦大學，所以，當年……不等我説完，那位老師大聲説：“當年海明威就是在這裏遇到的馬爾克斯？”

——我們説的，是1981年馬爾克斯寫過的往事：他在1957年28歲時，在巴黎與海明威相遇的故事。

類似的細節，外人可能聽着覺得雲裏霧裏。

但對寫字的人而言，卻像是彼此認親的密碼。

十幾年前了，我在上海，與一些寫東西的朋友通宵達旦，一邊打實況足球，一邊談論品欽、馬拉默德、卡爾維諾、索爾·貝婁、克洛德·西蒙、海明威、馬爾克斯。爭論譯本、譯者、結構、語言。

某個朋友在QQ羣裏留下一句“陝西南路某某書店，某社的馬爾克斯集子，只有一本了”，會引得幾個相熟的朋友，同時出發去搶。

大家各自寫練習文本，在舊版書找到一些珍貴的冷門文本，然後手打上網，給朋友們分享。“哎我找到一篇卡佛的。”“哎我看到一篇科塔薩爾的。”

後來呢？

那些寫字的朋友們，有的繼續寫字。但大部分人，或是做了編輯，或是做了編劇，或是去寫歌詞，也有的做了廣告文案。多年後再見面，説起自己寫東西來，大家都有些羞澀。

一方面是年少輕狂之後，覺今是而昨非。另一方面是，到了一定年紀後，大家都有些不好意思：不好意思談論最近讀的書、寫的東西；讓熟人讀自己寫的東西時，有種近於羞赧又惴惴不安的心情：因為知道朋友能讀得出自己的某些用心、技巧與淵源，彷彿自己變戲法哄人時，恰好被熟人目睹了。

不，這並不是一個“當時我們年輕有夢想，後來就背棄了”的故事。

有些愛好只是藏起來了，但並不因此而減卻熱情。

前兩年春節前夕，一個朋友跟我聯繫上了，興高采烈，給我看他最新寫的幾個並不拿來出版的短文。

我看了一段，“這段是惡搞赫拉巴爾的某篇小説吧？”他拍手大笑，樂得跟小孩子似的，“對對！”

這代人傻起來，就像學生似的。

這種感情，就好像我一個負責籃球和棒球的編輯，在前兩天羅本退了時，默默朋友圈放了一個CM03的截圖。

就好像聽説中國女足要開始世界盃時，我一位長輩給我看他珍藏的一個劉愛玲簽名。

就像我去年跟一羣朋友聊天時偶爾説起，“小時候海南攝影美術出版社出過《聖鬥士》的漫畫”時，一位同齡人靜靜地説：“九卷45本，我收了的。”

就像幾個人，忽然心有靈犀地哼起了《宇宙騎士》（誰知道這個奇怪的重口味動畫片嗎）的第二首片頭曲。

説回開始這位老師，在國內是做出版的，都是挺地道的暢銷書。但私下裏，他給我看他的手機備忘錄：一個很嚴謹紮實的學院派小説，只篇幅不長。

我問：“怎麼不長呢？”他笑笑：“我現在等車的時候，就寫小説。工作歸工作，私下裏，自己想寫的是什麼，自己知道，抓緊碎時間寫，自己也高興。”

許多文藝青年們老了，轉行了，不像少年熱血時似的，將一些宏大的名字掛在嘴上吹噓了。但舉手投足、言談舉止，很容易還是會漏些風出來。

這大概就是人長大的方式。真愛的東西，越來越少宣之於口，只是默默秘藏，無時或忘，最後成為一種奇怪的密碼。也許沒有年輕時那麼熱愛得溢於言表了，但還是壓在心裏的。

下面這個故事，以前説過：

我在巴黎有位長輩，與她先生一起做貿易的。我初次到她家吃飯，看到她家的書架，着實嚇了一跳。

“這都是您讀的書？”

“我先生的。”

“啊？叔叔是專業搞創作的嗎？還是做老師的？”

“哪有啊，跟我一樣做貿易的！”

我簡直不太相信，因為那書架上雖然書不多且舊，但品味非凡，主題劃一，極為專業，看得出是內行讀書的脈絡。於是我問那位長輩：

“叔叔以前，應該是文藝青年吧。”

“我不覺得他怎麼文藝啊！”

過了段時間，再跟那位長輩再聚餐。她説起了：後來她也問了她先生，説她先生出國前，的確拍過電影。只是以前，他自己並不多提。

“你不提，我不問，他都不跟我説！”

我回去查了下。那位長輩的先生，早在我出生那幾年，就跟某位後來以拍電視劇著名的導演，拍過部很先鋒的電影：其中若干個鏡頭，是跟《四百下》與《姿三四郎》致敬的。

一個三十年前的先鋒範兒電影攝影師，在巴黎大隱隱於市，連自己太太都沒怎麼注意到。但書架裏放的、平日讀的書，到底將他的過去流露出來了。

少年時熱愛的東西，有些變成了後來刻意隱藏，但午夜夢迴時，偶爾唸叨的，“等這些都過去了，一定要撿起來”的玩意；也有些就這樣，融化在了日常舉手投足眉梢眼角之間。

不一定顯，但真心愛過的，就一定還在那裏的。