《芝麻胡同》導演劉家成：創作者別高高在上，要離老百姓近一些_風聞

文 | 符瓊尹

編輯 | 何潤萱

今年的上海電視節，現實主義題材是業內人熱議的重點。白玉蘭多個論壇都圍繞“現實主義”展開了討論，如“時代的脈搏，現實的鏡像--電視劇創作談”等。

在論壇開始前，毒眸見到了本屆白玉蘭獎評委、導演劉家成，也與他探討了行業現狀、現實主義創作等相關話題。他的作品《正陽門下小女人》《芝麻胡同》也被提名“白玉蘭”最佳中國電視劇獎候選。

本屆白玉蘭獎評委、導演劉家成

在採訪中，劉家成導演告訴毒眸，並不是描寫現實生活的就是現實主義題材。而作為一個現實主義的創作者，在表現生活的同時，還要學會從生活中提煉和表達。在劉家成看來，這幾年出現的一些“偽現實題材”便是創作者偷懶的表現。此外，導演也對行業目前發生的變化，以及未來可能的趨勢表達了見解。以下為毒眸於劉家成導演的對話。

Q：今年上半年行業發生了一些變動，您對現在的行業現狀有什麼看法？或者對行業同仁有什麼樣的建議？

**劉：**建議第一是堅持，第二是要看到希望。我老説我們的作品要給觀眾希望，但是反過來對於我們行業來説，看到希望也很關鍵。

行業現在正面臨一個調整期。這個調整實際上也是在磨合，我覺得未必就是壞事。因為過去的影視行業門檻過低了，魚龍混雜，什麼人都進入，懷有各種目的的也都在其內，真正對影視行業熱愛的有多少？我想經過這次調整之後，剩下來的就是真正對影視行業熱愛的專業的人士和團隊。

這是一個大浪淘沙的過程。雖然有時會艱辛、茫然，但是我覺得大家堅持下來，會發現在創作中是需要外邊的一些力量幫你扶正的。同時，行業也確實有一些沉珂需要藥去調治，也需要行業來自律。所以經過這個調整之後，我覺得大家可能回過頭來看未必真是壞事。一定要有希望。

劉家成導演作品《正陽門下小女人》

Q：那您覺得在如今這個鼓勵現實主義創作的趨勢下，創作本身發生了什麼變化？

**劉：**我覺得要真的要靜下來，對自己的每一部作品進行反思，這是不是真的現實主義？因為現在很多創作都比較匆忙。並不是説有了現代人的裝束，現代人的環境就是現實主義。現在有很多現實題材，其實是“偽現實主義”，實際上就是當時的一種轉嫁，現實題材就成為了簡單的一個符號。

還有一種雖然是在表現現實題材，但是它只停留在生活的表層，沒有給人思考，沒有給人引領，缺少一個提煉的過程。我想真正的現實題材要對現實生活進行一個提煉，要想明白創作的意義是什麼。

所以我覺得現實主義題材現在太多了，但是真正直奔主題，能夠表達創作者思想，能夠對人們的生活有幫助的並不多。

Q：那您覺得這方面在下一步的創作現實主義題材這方面，應該怎麼改善？

**劉：**靜下心來，**創作者千萬不要高高在上。**我老説我們創作者，很多都是精英，尤其是大家成名之後更精英了，就跟這個現實生活，跟觀眾，跟普通老百姓的距離越來越遠。從生活的疏遠，到感情的疏離。因為你可能生活已經進入上流社會的人，已經體會不到當今老百姓的苦處對吧？他們有什麼樣的內心要表達？他們的訴求是什麼？他們對什麼滿足對什麼有怨言？這些創作者本身已經不知道，脱離了。

劉家成導演作品《情滿四合院》

所以我們説生活是藝術的源泉，離開了這個就是無源之水。這個是我上次剛開完一個會，會上我也講，千萬不能脱離生活。**在這一點上我可以表揚我自己，至今堅持最底層的生活。我的車能不開就不開，地鐵、公交是我的主要交通工具。**這些就是沒有脱離開你和觀眾的距離。

人們老説，説我要體驗生活，我要體察民情，但其實應該是你就是民，你沒有高高在上，你就是最普通的老百姓。只有這樣，你要表達的心聲就是他的心聲，你創作出的東西，才是最接近現實主義創作的。

Q：現在關於現實題材創作，有兩種比較極端的聲音，一種認為現實主義的題材創作很簡單，因為生活在現在，然後講現代人的故事，另外一種覺得創作起來很難，因為現在很多年輕觀眾不理解過去這種充滿煙火氣息的故事。您怎麼看這看待這兩種聲音？

**劉：**現實題材創作確實是更難，**它沒有規律。但是它的難點不在剛才你説的那個聲音上，它的難點是在不管你怎麼客觀描寫，最後要歸屬到藝術的表達。**藝術的表達特別難，你如何提煉？現實生活當中那麼多事件都是我天天能見的，對吧？你看到一個東西就要表達，有的時候是沒有意義的。我要寫什麼？有沒有意義？這件事也要找準，這是對創作者的一個很高的要求，要達到準確度，要能夠引起觀眾反響。這個就是一個難點。

還有你要拿捏一個度。**社會如此複雜，我們創作者要拿捏好表達的收與放，這也是創作的難點，而不是觀眾理解不理解。**觀眾都能理解，觀眾一點也不比我們創作者笨。

所以我們老説，別把自己高高在上，就覺得我比觀眾高多少。大家見得越來越多，比我們層次高的人越來越多，有些人甚至在我們創作者之上。他們的難點不在於理解。

劉家成導演作品《芝麻胡同》

Q：去年有很多現實題材，但是可能因為數量太多了，質量並沒有跟上，您覺得問題主要出在哪裏？很多作品雖然打着現實旗號，但是卻離觀眾特別遠，這是因為我們沒有很多足夠好的導演和生產者麼？

**劉：**我覺得一個是水平不夠，不夠專業；**一個就是偷懶，拿過來一個作品沒有敬畏之心，不深思熟慮，而是匆忙做一個事情。所以會導致兩種結果，一種就是完全嫁接，套上一個現實題材的影子，變成現代人的服飾。**一種就是把當下確實發生過的事照搬過來，不做一個深刻的思考，也沒有創作者自己的觀點在裏面。就是過照搬了一個膚淺的生活。

行行業業都有創作的點，你的點如果抓準了，它都是很豐富的，都有它的獨特性。當然裏邊唯一不變的，就是情感的表述和表達，那個都是共通的，肯定要抓得準，抓得細。

劉家成導演作品《正陽門下小女人》

Q：這個點，是不是要做一些調研和採風才能抓準？

**劉：**調研只是一個瞭解它的表述方式。平常我們老説體驗生活，其實是讓你融入，深入生活。你對生活的情感不是説我一次體驗就體驗滿了，都是日積月累。有了生活積累，你表述的東西都不離題。

比如我後面可能要拍一個腫瘤有關的電視劇，那麼我們情感的表達，我不用去體驗，都是憑積累。哪點人物關係不對，哪點情感爆發不是這個樣子的？就用我們多年的感悟，來根據個性化的處理，來調整。

但是我們體驗什麼呢？醫療界是我們陌生的，我們每個人都有經歷，但沒有深入其中。我們就走訪了多家醫院，我們還有醫療顧問，我們深入到腫瘤醫院，跟醫生交朋友，拜人為師，然後跟病人去溝通去了解。

我後面還有中國航母題材的劇，它離我們就更遠了，它牽扯到艦載機、飛行員、航母，非常特殊的一個領域。那我們就去體驗生活，我帶着我的演員，都去跟機組同住同吃。很多演員，包括很多觀眾喜歡的靳東，也跟飛行員一起吃住。大的東西你已經知道，但是有些細節，他們的形體，他們生活的一些狀態，有別於我們的生活，這些都要在體驗生活中去尋找。