電影節創投市場的破與立_風聞

​作者 / 魏建梅

——5月22日，顧曉剛導演的《春江水暖》作為第72屆戛納電影節第58屆影評人週閉幕影片舉行了世界首映；

——5月29日，翟義祥導演新作《馬賽克少女》入圍第54屆卡羅維發利電影節主競賽單元；

——6月3日，滕叢叢執導的《送我上青雲》入圍第22屆上海國際電影節“亞洲新人獎”……

三部青年導演新作接連傳來喜訊，不禁讓人為中國電影行業青年力量的壯大感到欣慰，值得一提的是，《春江水暖》和《送我上青雲》還都是處女作，而另外需要注意的是，這三部作品都來自 創投市場 。

近年來，依託電影節的蓬勃發展，電影創投市場也如火如荼地進行着。匯聚優質劇本，提供前沿資源，創投會也成了當下青年導演尋求機遇的突破口。 但在熱鬧背後，國內創投市場到底是怎樣一番景象？那些每年從創投市場嶄露頭角的項目是否真的被提上了開發日程？創投市場本身到底又能為青年導演助力多少？

對此， 一起拍電影（ID：yiqipaidianying） 特意盤點了國內三大電影節——上海國際電影節、北京國際電影節、FIRST青年電影展，近5年創投市場的獲獎項目，並整理了獲獎項目的後續進展情況，試圖探究國內創投市場的“真面目”。

注：1.表格所統計影片均為當年獲獎的創投項目；

2.考慮到項目開發週期的因素，本次盤點將時間拉長至5年，即從2014-2019年，但由於2019年尚未過半，目前也只有上影節成功舉辦，因此本文也主要圍繞2014-2018年的創投項目展開分析；

4年99個創投項目獲獎，

7部登陸院線，18部待上映

創投會在國內市場的發展由來已久，其主辦單位也上到國家電影局、中央廣播電視總枱等國家機構，下到各種公司及民間協會組織，其中，依附於電影節的創投會也算是當下常見的一種存在形式。

而單從上影節、北影節、FIRST三大電影節來看， 在2014-2018的4年間，一共有99個電影項目都在創投會上獲得殊榮 ，在今年4月份舉辦的第九屆北京國際電影節上也有《一隻叫薛定諤的貓》等11部影片獲獎，如果從入圍影片看那就更多了。

在這近百部的產量下，目前《喊·山》《七十七天》《冰河追兇》等 7部影片都順利 登陸院線電影市場。從市場表現來看， 《七十七天》和《逆時營救》（即《致命倒數》）的票房都突破了億級別，《冰河追兇》也過千萬。雖然從整體市場環境來看，這樣的票房成績算不上出彩，但對於青年導演的處女作而言，也稱得上是優異 。

注：影片評分取豆瓣、貓眼、淘票票三平台評分平均值

另外從豆瓣、貓眼、淘票票三家平台的評分來看， 影片平均分幾乎都在7分以上 ，《逆時營救》《淡藍琥珀》也有着6.9，整體口碑良好。

除此之外，像前面提到的《春江水暖》《送我上青雲》《馬賽克少女》，包括去年在平遙國際電影展首映的《好友》，以及今年3月份剛剛曝光首支預告的《下半場》，雖然這5部影片尚未與觀眾正式見面，但可以猜測到的是影片大抵完成了創作上的相關工作，“入市”也是近在眼前的。

另外還有一部分影片尚處在創作環節，像《甜美生活》《平靜》《熱湯》已經開機，《蕎麥瘋長》《熱帶往事》《長風鎮》等都已經殺青，《回南天》則在後期完善階段。

從登陸市場的影片、已經成形的影片，還有正在製作當中的影片，林林總總加起來，這些 後續有動態消息的電影項目，也佔據着近5年所有獲獎創投項目的四分之一，剩下四分之三都沒有了“音訊” ，這跟大家所預想的成績似乎還有着不小的距離。

對比於國外，以戛納電影節的創投工坊為例，根據相關媒體報道，從2005年成立到2018年， 創投工坊已經推動了202個電影項目的開發，其中有145部影片都順利進入了市場 ，而且孵化出很多實力項目。

比如國內楊超導演的《長江圖》便入圍了首屆創投工坊，並摘得了第65屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻銀熊獎，由阿迪娜·平蒂列自編自導，並出現在2012年創投工坊的《不要碰我》最終也拿下了第68屆柏林電影節金熊獎。此外，像蔡明亮導演的《臉》，婁燁導演的《花》等也都出現在該創作工坊中。如此一來，目前國內市場的創投現狀及成果展則略顯平淡。

搭建青年導演“入行”橋樑，

發揮“超中介”平台效應

非知名的青年導演+行業資深大佬投資、監製或主演 ，當下，這樣的搭配組合可謂越來越常見，而這其實也是創投平台存在的意義，即為青年電影人提供一個平台，讓他們獲得原本難以接觸到的圈內大佬及資源的加持，給項目“鍍金”，也讓青年導演自身獲得更多的曝光，從而推動項目“順產”。相比於目前略顯平淡的成績，這樣的初衷其實更具意義。

實際上，拋開獲獎影片的範疇，很多沒有獲獎的入圍影片也通過創投平台“識得伯樂”，實現項目開發。

比如，去年上映的《南極之戀》就曾入圍2015年北影節的創投會，而去年在FIRST拿下最佳影片的《郊區的鳥》也曾出現在2016年的北影節創投會上，而且也正是在這裏，導演仇晟找到了影片的男主角李淳，並與出品人李亮文達成合作，獲得項目投資。

同樣是在去年，拿下第55屆金馬獎最佳影片的《大象席地而坐》是2016年FIRST創投項目中的一個，彼時這一項目還稱《金羊毛》，雖然當年沒能獲獎，但這一項目還是引起了現場資方冬春影業製片人劉璇的注意。雖然後來發生的種種都有些始料未及，但客觀來説，影片之所以能面世首先便離不開項目在創投平台的曝光。

而今年剛剛入圍上影節的《送我上青雲》則是2014年FIRST的創投項目，雖然該項目同樣沒能在當年獲獎，但後來也被姚晨的壞兔子影業發掘並開發，姚晨本人也親自出演，還首次以監製的身份參與了這一電影的創作過程。

除了“潛力項目”的被開發，“潛力導演”往往也會跟隨項目的曝光一併被業內所知曉，並得以被重點培養 ，最有代表意義的當屬去年因《我不是藥神》大火的文牧野。

其實早在2013年，文牧野便通過短片《BATTLE》獲得第七屆FIRST青年電影展評委會特別獎，以及拍片季優秀影片兩個獎項，有趣的是，當年給文牧野頒獎的便是時任評委的徐崢。隔年，文牧野又憑藉短片《安魂曲》入圍了第八屆FIRST青年電影展學生競賽單元，到2016年，文牧野帶着自己的新劇本《孤島》來到了第八屆FIRST影展創投會，併成功入圍。

也正是這一年，甯浩的壞猴子影業推出“72變電影計劃”，用以扶持新人導演，而文牧野便是其中籤約的導演之一。除了文牧野，曾在2016年憑藉《愛的宣言》（即《甜美生活》）入圍上影節創投會的牛涵，以及2017年憑藉《犯罪概率》（即《熱帶往事》）入圍的温仕培都被壞猴子所發掘，並簽約至“72變電影計劃”當中。

另外，創投平台本身並不限於青年導演原來的身份，對所有熱愛電影的人給予包容 。比如，曾在2017年北影節創投會獲得最具商業潛力獎的《塔台驚魂》，其導演劉曉峯此前的職業便是酒店經理，因為對電影的熱愛才創作了這一劇本，同年，演員秦海璐也帶着自己的處女作劇本《一意孤行》來到上影節的創投會現場，意欲尋求合作，一時吸引眾多目光。

客觀來説，如果秦海璐想做一部電影，不愁找不到資源和人脈，但在她看來，她不想讓自己的處女作為電影公司的片單、發佈會、業績報表埋單，更重要的，她想通過專業評委和電影公司項目經理對這一項目的評判，來判斷這一項目的可實施性，而這也是她來參加創投的原因所在。

實際上，目前像上影節、FIRST也都增設了創投會訓練營，讓參與創投的優秀項目不僅有機會獲得實實在在的資本獎勵，以及一線的行業資源，更能獲得“手把手”的大師教學服務。

當然，一個電影項目的孵化總有着諸多不可預知的風險，而一個好項目的最終成型也必將經歷無數次的打磨。看向表格中已經上映的7個創投項目，從站上創投台到影片的最終上映，這中間所歷經的時間從1年到4年不等，當然這其中還沒有包括導演在參加創投會之前，獨立創作劇本所消耗的時間。從創投平台的角度來説，助力青年導演，發展新生勢力固然值得稱讚，但要如何提高創投市場的成功率，讓項目遠離PPT時代，發揮“超中介”意義，也是下一步需要思考及努力的方向。