看古人的“避暑良方”_風聞

酷夏來了，去哪裏避暑消夏？在沒有空調沒有電扇的古代，古人有古人避暑休閒的方式，他們或坦胸露乳搖扇生風；或躲避鄉間暫做山野村夫；或泛舟湖上採蓮弄荷；或懸帆出海尋覓清涼，或隻身出大漠看長河落日……

總之，他們給現代人做了一些探索和嘗試，且活得清涼滋潤。不妨學學他們？

天氣熱，不想動彈，

那就躺着啊！

最好是找個樹蔭，

大樹底下好乘涼嘛！

宋 佚名 《槐蔭消夏圖》

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在盛夏的綠槐濃陰下，一高士坦胸赤足而卧，閉目養神，怡然自得，榻側置雪景寒林圖屏風，條案上羅列香爐、蠟台及書卷什物。此圖人物、牀榻、條案、文房清玩刻畫入微，極富藝術表現力。

約三兩好友，

在林間茅屋中席地而坐，

喝茶消暑，再愜意不過！

宋 佚名 《草堂消夏圖》

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楊柳樹下，賞荷談天，

微風拂來，好生涼爽！

宋 蘇漢臣 《荷塘消夏圖》

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該畫作畫風工麗，筆墨柔潤，兩位仕女憑欄相望，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人，表現出湖邊柳岸幽居的情趣。

“接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。”

夏日傍晚，泛舟湖上，採蓮賞荷，

清涼的湖水豈能不降暑三分？

佚名 《採蓮消夏圖》

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尋一片幽靜的竹林，

聽風吹過竹葉刷刷的聲音，

霎時間，涼爽由表及裏，

從心而發！

《竹梧消夏圖》

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“楊柳岸曉風殘月”，

柳樹下，一碗酒，一手卷，

大口喝酒，快意賞玩，妙哉！

佚名《柳蔭高士圖》

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南宋《柳蔭高士圖》，畫中樹下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，身着裲襠（古代的一種背心），雙目凝神下視，實已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，後人據此推測為陶淵明。

大户人家，庭院中植物甚多，

遮陽清心，又有侍女侍奉在側，

烹茶搖扇，主人樂得清涼自在！

元 劉貫道 《消夏圖》

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《消夏圖》畫的是一個種植着芭蕉、梧桐和竹子的庭園，其左邊橫置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足卧於榻上納涼。榻之側有一方桌，桌子與榻相接處斜置一樂器。榻的後邊有一大屏風，屏風中畫一老者坐於榻上，一小童侍立於側，另有兩人在對面的桌旁似在煮茶。屏風之中又畫一山水屏風。這種畫中有畫的“重屏”樣式，是五代以來畫家喜歡採用的表現手法，大大增強了畫面的觀賞性和趣味性。該畫的右方有兩名女子持長柄扇、攜包裹款款而來，儀態嫺靜文雅。

倪瓚的畫如同他的人一樣有“潔癖”，

畫面淡寂舒朗，天邊大雁飛過，

近處樹下涼亭內，

兩人許是把酒言歡，

或是談天説地，愜意！

元 倪瓚 《涼亭消夏圖》

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女子消暑，

半卧於榻上，一柄扇在手，

賞窗外蓮葉何田田，

魚鴨戲水間！

明 尤求 《荷亭消夏圖》

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這兩幅圖場景倒極其相似，

只不過第二幅更見畫中風感，

想必地是極涼爽的所在。

明 宋旭《美人消夏圖》

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仇英的青綠山水，

讓人一眼看過去就覺得涼爽，

青綠又是冷色調，

作為消夏圖來講，再合適不過了。

明 仇英《涼亭消夏圖》

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空山新雨後，天氣晚來涼。

明月松間照，清泉石上流。

文徵明的《納涼圖》

頗有高士隱逸山間的味道。

明 文徵明 《納涼圖》

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做一山野隱士，

閒時趟趟河水，

就地而作，望山川樹木，

聽泉間流水，心靜自然涼。

清 石濤 《江村消夏圖》

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此幅《江村消夏圖》畫面前部有雜樹數株，間出以山石，一隱士高人坐卧其上，仰眺瞻望，似為作者本人高懷之寫照。山後又有漁村茅屋數間，淡墨勾勒，隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩：“水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閒日，更愛荼靡落雪香。”

驪山的地勢成就了它的陰涼，

畫中****山勢而直聳雲霄的亭台樓宇，

想必人都在裏面避暑了。

清 袁江 《驪山避暑圖》

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秋亭建造精巧，工藝脱俗，

周圍樹木環抱，

綠蔭婆娑，環境幽雅，

是盛夏乘涼的好地方。

清 王雲 《秋亭納涼圖》

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​既是濃陰，樹木葱鬱，

避免陽光直射，自然涼快，

畫中不見人，

想必都在屋中避暑去了。

清 龔賢 《濃蔭消夏圖》

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畫中山溪逶迤，漣漪陣起。

兩岸桐竹，

青綠相間，煙橫霧斷，

不能不令人心曠神怡。

清 王翬 《桐蔭消夏圖》

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這幅《桐蔭消夏圖》是王翬傳世品中最為精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成。點畫離披，鬱茂沉古，筆法松秀，墨色滋潤，乾淨明潔。畫面的遠山，佈置得非常貼妥自然，設色亦極其見功力。他把青綠重色設得渾厚而典雅，是王翬山水中的一幅成功之作。

寥寥幾筆，

清涼之感躍於紙上。

清 高其佩 《溪山消夏圖》

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就蓮塘而坐，

賞荷品蓮子，

妾女在旁，人生樂事。

清 金廷標《蓮塘納涼圖》

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《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有“竹深留客處，荷淨納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲”兩聯句，圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細，人物動態幽閒自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，迴腸蕩氣，筆勢流暢。其佈景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒稜多姿，墨色富有層次，別具一格。

芭蕉葉大，最宜乘涼，

樹下襬上長案，

撿兩本愛讀之書，

膝下承歡，天倫之樂。

清 鄧文舉《焦蔭納涼圖》

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美人消夏，

天雖熱，但也需注意儀表，

衣襟半露不露，更有韻味。

清 郎世寧《香妃消夏圖》

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院中樹蔭下，華裝香妃依靠在太湖石上乘涼，邊上有一籃水果。整幅畫面細緻精到，人物眉宇間十分傳神，郎世寧結合中西繪畫之長處，運用自如。畫面上有吳昌碩、陸恢、寂園叟、仇繼恆、潘飛聲、鄭孝胥等著名畫家、鑑藏家的長跋，密集精緻數百字，有詩有詞，還有歷史情節，多是發自肺腑的詠歎！