“金雞”撞期“金馬”，沒人是體面的大贏家_風聞

藝術是否天生帶有政治屬性？

對於這一需細細剖析並可將長篇大論的學術命題，在一向能言善道的知乎上，也有着兩種對立的答案：

有人認為，藝術是中立的，不帶任何的政治傾向色彩。藝術本身就像是一把刀，被用來“殺人”還是“救人”，在於使用者的意圖，而不在於藝術本身；

有人認為，在狹義的範疇中，藝術具有政治性。因為藝術必須是公認的、必須在合法化的情況下才能成為藝術。因此，對於藝術的篩選和界定都是被政治判斷和左右的，“公共的藝術審美判斷必須與當時的政治樣式、經濟樣式和文化樣式相關聯”。

這兩種觀點的對立，也在一定程度上反應了該問題在學術理論上的難解性；而當將理論付諸於實踐，近期國內的影視從業者更是深刻感受到了藝術創作被裹挾於政治意圖之中時尷尬而無力的處境——例如，從近期多部國產片在國內外各大電影節高調亮相後突然以“技術原因”宣佈撤離，到****近日內地金雞百花獎和台灣地區金馬獎的“撞期”。

6月17日，中國電影家協會和廈門市人民政府聯合在上海召開新聞發佈會，宣佈第28屆中國金雞百花電影節將於11月19日至23日在廈門舉辦**。**

此消息一出，人們在其中嗅到關鍵信息並非僅僅是“金雞獎第一次落户廈門”，而是今年的金雞百花電影節（以下簡稱金雞獎）的舉辦時間與金馬獎選在了同一天。

因為，第56屆金馬獎也已宣佈將於11月23日舉行頒獎典禮。

金雞獎和金馬獎這一看似有些巧合的“撞期”自公佈之後，在兩岸的影迷間引發了討論：

有人好奇，這僅僅只是一個開始還是以後每年都會撞？撞了之後各路電影人都將會做出何種選擇？這次撞期究竟是對還是錯……熱議聲中，有人為金雞獎的硬氣拍手叫好，也有人為金馬獎的落單感到可惜。

也許自此之後中國電影的格局或將開啓新篇章，但倘若現在就帶着以上疑問去談論這一事件最終將產生的結果，卻也為時過早。可此時我們依然需要探討，試圖以電影藝術節為砝碼進行政治角力的行為本身，是否就已是一個令人遺憾的開端？尤其當一向標榜藝術性的金馬獎舞台上首先已有人開始高談闊論政治時。

01

當金馬獎台上也有人開始談政治

在兩大獎項撞期事件發生後，台灣地區的媒體發文討論，“金馬獎和金雞獎百花獎哪裏不一樣？”

其中有觀點稱，“相對於金雞百花獎，中國業界更加看重金馬獎的原因，在於其不受政治干擾的專業和影響力”。

然而令人惋惜的是，這話若是放到一年之前，可信度或許還高一些。

2018年11月7日晚，第55屆金馬獎頒獎典禮在台北舉行。這是繼周冬雨和馬思純在第53屆金馬獎上獲得“雙黃蛋”影后之後，最受內地觀眾影迷矚目的一屆。在該屆金馬獎上，內地電影人在這一年的電影成績又一次受到了金馬獎極大的關注和肯定：

孫儷、趙濤、周迅三位內地女演員角逐年度最佳女主角；段奕宏、徐崢、鄧超、彭昱暢四位內地男演員競爭年度最佳男主角；張藝謀、姜文、婁燁、畢贛和才旦卓瑪五位內地導演更是佔據了全部相關提名來逐鹿年度最佳導演。

而提名金馬獎最佳劇情長片的五部電影中，也只有一部台灣本土電影（《誰先愛上他的》）。

最後，在各大獎項花落各家之後，內地影人也自然集體成為了該屆金馬獎上的最大贏家——最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本等多個大獎都由內地影人悉數摘得。

但這本因尊重電影藝術而將為成為影史美談的金馬獎“大陸之夜”，最終卻還是因為政治投機分子拋出的一顆“老鼠屎”而變了味兒。

在最佳紀錄片頒獎環節，台灣地區導演傅榆在上台發表獲獎感言時，突然公開發表敏感性政治言論，引得現場嘉賓和觀看網絡直播的觀眾一片譁然。

▲左為傅榆

當時正坐在場下的本屆金馬獎執委會主席、本屆金馬獎組織者李安苦澀的表情，至今讓人動容。

他一生在電影領域獲得的成就令世界矚目、讓華人驕傲，他好心賣自己的面子才將兩岸三地的電影人聚集在此以隆重褒獎年度優秀者，卻也無力阻止這突如其來的政治鬧劇的發生。

“我們希望就藝術論藝術，不希望有任何的政治事件或其它的東西來干擾。我希望大家能尊重這一點。”頒獎典禮之後，面對媒體對電影節中這場鬧劇的過度關注，李安的呼籲，無力也卻也篤定。

畢竟，自1995年金馬獎對內地電影逐漸開放之後，兩岸影人已在尊重、愛護電影藝術的共識下共同走過了二十多年，着實不易，但這一****事件的出現，卻硬生生地打破了這種被很多文化工作者、電影人在小心呵護的平衡。

事情發生後，有人分析稱，在2018年金馬獎上獲獎的那部紀錄片，本身藝術水平並不高，但因為電影的內容對於宣傳當前較為激進的台灣地區執政黨有利，因此才在電影節上被有計劃地加以政治化利用。

因此，去年台灣地區當政者意圖在藝術殿堂為政治傳聲的把戲，讓電影藝術蒙羞。

金馬獎已不再純粹。

02

必須得有人站隊

而今年，金雞獎落户海濱城市廈門，隔着一道海峽和金馬獎相望，舉行日期又在同一日。明眼人都能看出，這正是因為自去年金馬獎鬧劇之後，大局勢之下的政治角力和震懾。

屆時，本年度那些最受關注的電影人將會如何站隊，恐怕會是在頒獎禮前後最受媒體和影迷關注的問題。

而在近日金雞獎公佈頒獎時間之後，台灣地區導演李行就此高調發表言論，稱“金雞獎拼不過金馬獎”，“要是撞期了，那些影人怎麼會去廈門，一定是來金馬獎。金馬已有56年曆史，影人會選擇哪邊，相當清楚。”

▲李行導演

年愈九十歲的李行在自己壽宴上敲着枴杖發表的這番話，引來了內地影迷的一片噓聲。

這位老者確是是有些過度自信了。

2018年金馬獎頒獎典禮鬧劇發生後，微博上在各官媒紛紛發文強硬宣誓主權的同時，在金馬獎現場的內地影人也迅速表達了立場，除了塗們和徐崢“兩岸一家親”和“一家人”的明確表達，當晚內地影人也以集體缺席金馬晚宴表達態度。

在愛國主義和輿論監督面前，公眾人物迅速而明確的表態，不僅是其團隊公關能力的表現，更是其能夠繼續安穩吃這碗飯的立足之本。

這也對應了在文章開頭所提出的“藝術的政治性”問題。在政治判斷和左右下，電影人沒有僅僅基於藝術表達、藝術交流層面的自主選擇權。

因此，李行導演以“金馬獎和金雞獎專業性”的標準論電影人最終選擇的言論，顯得有些幼稚。在當前明確的態勢下，電影人要站隊的標準，打一開始，就已不是電影節的專業度了。

當前在豆瓣上，已有好事者開始張羅着預測今年或將在金馬獎大放異彩的內地影片名單，其中《地久天長》、《八佰》、《無名之輩》、《第一次的別離》和《南方車站的聚會》等超20部已上映或還未上映的影片榜上有名。

但這也只是影迷們一廂情願的預測而已。

每年7月2日至7月31日左右，金馬獎將會對兩岸三地開啓劇情長片、紀錄片及動畫長片的報名通道。眼看着今年的報名時間將近，怕是無一內地影片敢“踩雷”。

內地優質影片和影人可預見的大批次缺席，對今年金馬獎的打擊無疑將是沉重的。

03

沒有人會是真正的贏家

多年來，雖然台灣地區電影產業逐漸沉寂，但金馬獎卻逐漸興起，越加對華語電影更具指標性的意義。這與它多年來對電影的藝術性表現和社會性表達要求的堅持，以及近些年站在華語電影視野上的包容格局密切相關。

單就內地電影而言，金馬獎的包容，最為顯著的是對內地獨立電影和內地青年電影人的包容。

2014年，張艾嘉接任金馬獎執委會主席，大力推動獨立電影傳播。因此，《推拿》、《心迷宮》、《路邊野餐》、《不成問題的問題》和《八月》等本不被商業市場青睞的小眾獨立電影，因為金馬獎的包容和肯定，使得它們進入了大眾話題討論範圍，忻鈺坤、畢贛和張大磊等新人導演也從金馬開始被業內關注。

在第54屆金馬獎上，就有包括內地電影在內的9部獨立片獲得了20項提名。而第53屆金馬獎最佳劇情片的獲獎影片《八月》，更是一部“小眾之極”的內地影片。

可以説，在商業市場上無法獲得尊嚴的優質獨立電影，都能在金馬獎這裏找到了尊嚴，更不提其他更加大眾化的優質影片已在此獲得了更多榮光。

此外，金馬獎的公信力和影響力，也讓兩岸三地的電影人趨之若鶩。較之金雞獎和金像獎，近些年金馬獎頒獎典禮上獲得重要獎項提名的電影人的出席率，自然是最好看的。

但眾所周知的是，每年在金馬獎獲得關注的影片中，台灣本土電影的數量卻屈指可數。

顯然，當下台灣本土電影產業的羸弱，壓根撐不起當下金馬獎的榮光。它的專業和威信，是這些年靠着兩岸三地電影人共同努力撐起來的，缺了哪一方，都會使其黯然。

因此，今年被撞期的金馬獎，若僅靠台灣本土電影和一樣不景氣的港片撐場，顯然夠嗆。從去年頒獎典禮上的鬧劇到今年要面對的這一嚴峻形勢，金馬獎這一原本好好的電影藝術獎，就這樣被政治拖進了泥潭。

而這邊廂的金雞獎，即使將在人氣和站隊上佔據優勢，可一直飽受詬病的它，能就此獲得更加廣泛的認可嗎？

金雞獎作為與金馬獎、金像獎並列的三大華語電影節之一，近些年卻一直因審美口味的主旋律傾向性、獎項設置過少及影片評選過於滯後等問題的存在而被質疑其專業性。此外，由於近兩年不斷地向流量明星低頭，金雞獎的公信力也遭到了羣嘲。

▲鄧超主演的《烈日灼心》於2015年上映，但在2017年，他才靠此片獲得金雞獎最佳男主角。

但這些問題，也絕非能在一朝一夕中獲得解決。金雞獎若想要獲得圈內和公眾認可並一統華語電影節天下，還需要很長的時間，並非只能靠資源優勢而突飛猛進。

當前，距離今年後半年這兩大電影節的舉辦，還有很長一段時間，可已經有人開始做好了搬凳子看熱鬧的準備。但他們想看的熱鬧，卻並非是電影的熱鬧，而是電影背後雙方博弈的熱鬧。

去年的金馬獎鬧劇發生後，幾乎奪去了當晚電影節的所有焦點，兩岸的影迷在網絡上互表立場甚至是對罵，卻鮮少有人注意到在其後的頒獎進程中，沉澱許久的內地影人大鵬（董成鵬，代表作《煎餅俠》）憑藉《吉祥》獲得最佳短片導演獎。

又有誰收穫了胡波（已故，第55屆金馬獎最佳影片《大象席地而坐》的導演）媽媽替自己兒子領獎時李安給予她擁抱時的真正感動？

​▲李安和胡波媽媽

真正屬於電影、屬於電影人的榮光時刻被剝奪。

從這一撞期開始，今年在這兩大電影上，最受關注的註定將不是電影本身。所以，在這一整年審查管嚴和行業遇冷的大環境下，又有誰會給予那些始終堅持的電影工作者應得的尊重呢？

這並非是華語電影圈發展至今的幸事。角力之下，無人會是體面的贏家。

作者 /南乖文

責編 / 張每文