抗日神劇中常見的五大軍事錯誤，老兵：戰場上這純粹是找死！_風聞

作者|  科羅廖夫

來源|  科羅廖夫的軍事客廳

大量以抗日戰爭為題材的電視劇受到了許多觀眾朋友們的喜愛，然而許多這些抗日戰爭電視劇，由於為了追求觀賞性，在許多軍事常識以及歷史問題上存在錯誤。今天我們就從武器裝備，戰場現實以及戰鬥戰術等方面來剖析抗戰劇常見的一些歷史錯誤。

首先在武器裝備方面最明顯最嚴重的問題，那就是武器裝備的大規模穿越，這一點在步兵輕武器方面尤其嚴重。抗戰劇中，日本軍隊使用着戰後才裝備的我軍各型通用機槍，新四軍居然使用米尼岡134多管速射機槍，而一些八路軍戰士居然能夠使用著名的AK47進行作戰。而一些神劇中，AWP狙擊槍和美軍現役狙擊槍也進入二戰時期裝備特種部隊。諸如此類的武器穿越問題是抗戰劇的一個重要缺陷。而除去武器穿越的問題之外，一些二戰武器的使用，在抗戰劇中也沒有得到正確的刻畫。

日軍的大正十一式輕機槍，也就是著名的歪把子輕機槍在影視作品中被描繪為作戰的火力支柱，可以進行連續的射擊。但是這種刻畫忽視了一個客觀事實，那就是這種機槍為了能夠以步兵的各種彈藥通用，其裝彈非常麻煩。這種機槍主要為翻蓋式裝彈，作戰時需要將子彈一發一發的填入，就像裝填步槍一樣。

但是在抗戰題材作品中普遍現象都是這款機槍可以持續的射擊，而從來不考慮其裝彈的困難問題。事實上其20發的子彈帶幾個點射就沒有了，更別提電視劇裏那種無限子彈抱着亂打的可能性。

此外為了追求觀賞性的效果，影視作品對於一些炮兵武器的刻畫也非常不真實。炮彈是使用彈片及衝擊波來達成殺傷的目的，一發普通的60毫米迫擊炮至少在落點5米內有絕對的殺傷範圍，一發105毫米的榴彈炮殺傷範圍則可以擴大到15米以上。而大量的抗戰作品中，普遍出現的情況是炮彈落在人身邊兩三米的距離內，士兵仍然沒有受到一點損傷，這樣的拍攝嚴重違背了歷史事實。而且抗日劇導演普遍喜歡的是把一兩門迫擊炮射擊的效果描繪成鋪天蓋地的爆炸場面，炮彈幾乎每秒鐘兩發的往下落，但這是一個炮兵連都達不到的效果，完全違背了真實的歷史。只能説這些導演是太過於追求觀賞度而犧牲了真實性。

（日軍步兵進攻戰術準則）

最後具體到戰術層面來説，抗戰類電視劇普遍犯的一個錯誤就是衝鋒扎堆，導演習慣性的把步兵進攻作戰描繪成一種人海戰術。日軍往往會傻乎乎的排着密集的進攻隊形衝向陣地，然後被大片的撂倒。而防禦者也僅僅是沿着戰壕排成一線，全部露着身子探出頭來，高喊着口號射擊。而在實際作戰中，日軍是非常懂得利用散兵作戰的軍隊。其步兵在進攻過程中不但會得到輕型火炮製彈筒以及機槍的支援，進攻的散兵線會拉得非常的開，會利用各種隱蔽物尋求掩護，並利用精確的火力攻擊對方。

絕對不會出現一堵人牆密集地向前蜂擁而去，卻沒有任何支援火力的情況。此外，那種幾個士兵消滅一個日本聯隊的故事，也純屬杜撰。事實上直到1945年，日本軍隊在中國戰場的正面戰場都是佔據優勢地位的。如果按照電視劇裏那種打法，日本軍隊撐不到1937年就完了，他們連東三省都過不了。

科羅廖夫的軍事客廳