宮老爺子的四句話，道盡《千與千尋》不為人知的幕後百態_風聞

公眾號：動畫學術趴/babblers

文/ Palomar 編/ 彼方

讓我們隨着這四句話，去一同體味《千與千尋》背後，鮮為人知的人情味。

繼去年12月的**《龍貓》之後，宮崎駿最有名的動畫作品《千與千尋》**終於也將在6月21日登上大陸銀幕了。

這或許是一部根本無需介紹的作品。日本影史的票房冠軍、奧斯卡最佳動畫長片、以及柏林電影節金熊獎獲獎作品一系列金光閃閃的榮譽，使《千與千尋》的意義早已超出一部動畫電影的範疇，成了定義偉大作品的標杆，乃至無數人心中最完美的動畫形態。

而只要是偉大的作品，就必然會承擔起沉重的視線。

事實上，無數的評論與分析早已填滿《千與千尋》的所有邊邊角角，語言的含義、少女的成長、隱藏於內心的貪慾，乃至社會歷史和經濟狀況的隱喻，已使《千與千尋》揹負了太多本不屬於它的意義。

對於很多喜愛這部動畫的觀眾們，浩如煙海的解讀似乎也並沒能使我們更加接近它，反倒使《千與千尋》成了一部高山仰止，也被束之高閣的“經典”。

在這個終於能在大銀幕上觀看《千與千尋》的特別時刻，學術趴想與你換一個角度，一起來重新認識一下這部被受到全世界認可的動畫作品。

**我們從各類的資料當中，摘出了宮老爺子在故事構思、影片製作、影片上映等不同階段説出的，非常富有代表性四句話。**讓我們隨着這些話語，去一同體味《千與千尋》背後，鮮為人知的人情味。

宮崎駿與《千與千尋》的動畫製作人鈴木敏夫

1.“所以這個企劃完全不行，是吧鈴木？”

1998年，當吉卜力工作室正在全力以赴製作高畑勳的電影**《鄰居家的山田君》**時，宮崎駿也在為他的下一部動畫構思着。宮崎駿正在構思的是一部以地震之後的東京為背景的作品，主人公是一位喜歡在大眾浴室的煙囱上畫畫的二十歲女孩，名字叫玲。因為一次意外，玲被捲入了一個陰謀，並且引發了巨大的騷動。

《鄰居家的山田君》海報

反派的幕後人物是一位六十歲的大叔，在一系列的鬥智鬥勇中，大叔和玲這兩位年齡相差懸殊，又互相敵對的人，意外地陷入了戀情。

“我決定把這部動畫起名為《在煙囱上畫畫的玲》，你覺得怎麼樣？”宮崎駿問鈴木敏夫。

當時的媒體對宮崎駿新企劃的報道

 “莫名其妙的戀愛故事。”鈴木想到。但他當時正在《山田君》上忙得不可開交，顧不來處理宮崎駿的狗血忘年戀企劃，只能敷衍地回答道：“那就接着做下去看吧。”

這之後的一年，宮崎駿便窩在自己的工作室**“二馬力”**，專心畫《玲》的設定稿。直到鈴木敏夫從《山田君》中暫且脱開手，終於又想起宮崎駿的忘年戀故事來。

當時的鈴木敏夫剛剛看完轟動一時的懸疑劇——《跳躍大搜查線》的劇場版電影，“就是這樣，這個才是現在年輕人想看的東西，年輕人的心情，年輕人的看法，以及年輕人的行動方式，這才是現代啊！”鈴木想。

《大搜查線》海報

一邊琢磨着《大搜查線》帶來的啓發，一邊抱着對忘年戀企劃的懷疑，鈴木去拜訪了蟄居一年的宮崎駿。然而工作室的景象着實嚇了他一大跳，就像電影**《美麗心靈》裏發了瘋的約翰·納什**一樣，宮崎駿的設定稿貼滿了整整一面牆，數不清的畫稿一張疊着一張，密密麻麻。

“這下完蛋了。”鈴木想。他甚至不敢看那些貼滿牆的畫稿，只能背對着牆對宮崎駿説，“其實今天，我去看了《大搜查線》，我覺得我們應該意識到年輕人的氣氛，應該做一些充滿時代性的作品。”

雖然沒有明説，但宮崎駿已經從鈴木的表情上讀出了他的意思。**他走向貼滿畫稿的那面牆，將畫稿一張一張地撕下來，整理成一沓，一股腦塞進垃圾箱。**鈴木後來説，他永遠也忘不掉那個場面。

**“所以這個企劃完全不行，是吧鈴木？”**宮崎駿問。

“那我們換一種思路試試看吧，製作一部給千晶看的動畫如何？”他接着説。

千晶是宮崎與鈴木同事家的小孩，那時候剛好十歲。每年夏天，她會和自己的父母一起去宮崎在信州的山間小屋玩，宮崎和鈴木都十分喜歡這個小女孩。

**“我們可以把舞台背景設定在江户東京建築園。”**宮崎接着説。這個想法結結實實地戳中了鈴木的痛點，鈴木十分鐘愛這個保留了江户時代之後的歷史建築的野外博物館，前前後後去了十幾次。

宮崎駿設計的江户東京建築園入口介紹

 或許是帶着對自己一年的心血付諸東流的氣憤，宮崎駿開出了千晶和江户東京建築園這兩個鈴木完全無法拒絕的條件，只用了五分鐘，就構想出了一個全新的企劃，這就是日後無人不知的《千與千尋》。

鍋爐爺爺的草藥櫃，其實來自園中的三省堂復原店

2.“把你自己想成千尋，進入那個不可思議的世界，會是怎麼樣一種感覺呢？****”

 《千與千尋》的美術監督武重洋二，時常將自己比作宮崎導演的“傀儡”。“這些都是來自宮崎導演的指示。”是他在接受採訪時説得最多的話。

武重洋二

關於《千與千尋》的場景設計，宮崎曾對武重洋二説：**“把你自己想成千尋，進入那個不可思議的世界，會是怎麼樣一種感覺呢？****”**從整體世界觀，到建築物的時代感，甚至色彩的使用風格，恨不得親力親為的宮崎駿展現出了一副“動畫天皇”的姿態來。

 設計千尋“神隱”於其中的非現實世界時，宮崎駿參考了他非常喜歡的一部NHK紀錄片**《故鄉的傳承》**。

《家鄉的傳承》

這是一部介紹日本全國各個地方祭祀風俗的節目，春日大社的春日神，秋田縣男鹿半島的牛鬼，以及成羣結隊，像羣小雞一樣搖搖晃晃走路的鳳神，統統出現在《千與千尋》中，成為“湯屋”八百萬神顧客中的一員。

《千與千尋》中戴面具的春日神，蘿蔔怪樣子的御白神和半雞半鴨長相的鳳神

在主舞台“湯屋”的設計上，宮崎駿和武重洋二參考了道後温泉民宿和目黑雅敍園的裝飾風格，特別是壁畫和天花板，以及充滿“大正浪漫”風格的正立面。

武重洋二大量使用紅色和黃色，甚至像梵高一樣將不加調色的顏料直接擠出來用，以創造出兼具風俗感和衝擊力的畫面。而在設計燈光時，他們又摒棄了以往的現代熒光燈風格，轉而強調一種日本老電影才有的薄暗氛圍。

目黑雅敍園內部

**宮崎駿説，這是一個民俗的空間不斷被壓縮的時代，傳統的物語，儀式，和神的咒語，這些獨一無二的民間傳統正在快速地失去它們的影響力，在高科技的工業製品中失去根基。**我想通過電影的形式，使它們重新獲得新的説服力。

**3.“**鈴木，記得嗎？那個站在橋的欄杆旁的傢伙。”

無臉男無疑是《千與千尋》最重要的角色之一，甚至有人直言不諱地説《千與千尋》講的不是千尋和白龍，而是她和無臉男的故事。然而這個角色起初只是一個不起眼的神明，默默地站在湯屋入口的橋邊，像個背景板。

在宮崎駿最初的故事構思裏，湯婆婆和錢婆婆二人都是反派，千尋被湯婆婆奪取姓名後，憑藉自身的努力又將姓名奪了回來。然而湯婆婆的身後還有更厲害的姐姐錢婆婆，這時白龍伸出援手，兩個人合力戰勝了錢婆婆，最終收穫一個大團圓的結局。

湯婆婆

“這什麼俗套的笨蛋劇情啊？”鈴木敏夫心裏暗想。但看宮崎駿熱情而激動的語氣，又不忍心打斷他，只能苦笑着聽。

“怎麼了，鈴木，不滿意？”宮崎問。

鈴木敏夫不好直接説自己不滿意，只能委婉地説：“先是戰勝湯婆婆，然後再對付錢婆婆，這樣一來是不是得延長電影的時間呀？兩個小時肯定搞不定的，但是如果延長到三個小時的話，上映時間估計得往後拖。”

**鈴木知道宮崎駿最討厭高畑勳那樣隨隨便便就延長電影時長的行為。**果然，宮崎駿聽到這番話之後便説：“那不行，那得花多少年啊，太累了。”

一陣沉默之後，宮崎突然靈光乍現。**“****鈴木，記得嗎？**那個站在橋的欄杆旁的傢伙。它站在橋那裏做什麼呢？為什麼不進湯屋呢？説不定能派上用場。”

**就這樣，本來只是一個單純龍套的無臉男，因為鈴木有心的一句話，一躍成了《千與千尋》的主要角色。**而圍繞着它所展開的劇情，也使《千與千尋》擺脱了成為懲惡揚善的俗套英雄動畫的命運，成了深刻又引人入勝的獨特作品。

4.“事情怎麼成了這樣？鈴木。”

日本影史票房冠軍這個頭銜落在《千與千尋》身上，似乎沒人會覺得奇怪。

除了《千與千尋》本身的優秀質量外，電通、迪士尼和三菱商事等企業的宣傳協助、日本電影市場在21世紀初逐漸邁向自由競爭等因素也註定了《千與千尋》將創造日本國內的歷史。

在日本國內，《千與千尋》上映首日的觀影人數已經達到了42萬人。與其相比，《龍貓》和《螢火蟲之墓》這兩部同時上映的作品，前四周的觀影人數也不過45萬人。最終，《千與千尋》成了一部觀影人數2350萬人，票房收入304億日元的“巨無霸”。鈴木敏夫曾不禁感嘆：“看着《千與千尋》的票房，我不禁心疼起《龍貓》和《螢火蟲之墓》來。”

同時上映的《龍貓》和《螢火蟲之墓》

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而如果説國內的情況還未能讓宮老爺子感到驚訝，那麼《千與千尋》在國際上的表現則完全不同了：它先是成為拿下柏林電影節金熊獎的第一部動畫電影，之後又力壓迪士尼的**《星際寶貝》和藍天工作室的招牌《冰川時代》**，成為了第一部也是迄今唯一一部獲得奧斯卡最佳動畫長片的亞洲電影。在看完頒獎直播後，宮崎駿瞬間啞然了，“還能有這種事。”這是他説出口的第一句話。

同台競技的《星際寶貝》

看到這裏大家可能會有疑問，為什麼宮崎駿沒有親臨奧斯卡現場，而只在直播中觀看了頒獎典禮呢？因為千尋獲得奧斯卡的2003年，恰逢伊拉克戰爭開始，為了避免政治爭議，也出於一貫的反戰立場，宮崎駿和鈴木敏夫都選擇拒絕出席頒獎典禮。

那代替他們出席的是誰呢？正是前面提到的千晶小朋友的父親，奧田誠治。原來，奧田曾經説過“如果有幸走一次奧斯卡紅毯，我就是死也願意。”

頒獎典禮之前，鈴木問奧田：“去奧斯卡‘死’一次嗎？”

“去！”奧田乾脆地回答。

千晶的父親奧田誠治

宮崎駿面對這一系列由《千與千尋》所帶來的結果，困惑大於驚喜。在一次頒獎典禮的後台，他問鈴木敏夫：“事情怎麼成了這樣？鈴木。”

2014年，宮崎駿出席獲頒了奧斯卡終身成就獎

“因為宮崎君付出努力了呀！”

“鈴木君不也拼命努力了？”宮崎駿笑着回答。

結語

用簡單的四句話去概括宮老爺子對於《千與千尋》這部作品的種種想法或許仍太過簡短與片面。所以在這裏，我們還要再從其他的視角，再加上一句：《千與千尋》首映結束後，宮崎駿心情忐忑地去問千晶她對這部動畫的看法，千晶回答：“我覺得很有趣！“

這句簡單直白的評論，對於宮崎駿和《千與千尋》而言，或許比那些高深莫測的解讀，比那些票房神話和國際大獎，都更有分量吧。