整理完近5年的上影節片單，我發現了行業三大趨勢_風聞

作者 / 魏建梅

科幻元年、主旋律大年、體育大年、現實題材大年……雖然2019年才過半，但這一年的電影發展已經被冠上越來越多樣的標籤。同樣的，2019年也是中國電影發展至關重要的一年，慢慢從寒冬陰霾中走出來的我們，當下該如何自處，未來又該怎樣發展，亦是這一年要面臨和解決的重要問題。

而研究趨勢、分析變化，最實際的方式不外乎着眼於當下及未來的電影項目，因為在這些個體以及羣體背後，創造的正是整個市場與未來的發展方向。因此，一起拍電影（ID:yiqipaidianying）特意針對此次上影節發佈的片單，並綜合整理了近五年在上影節發佈的片單（即2015-2019），通過對項目孵化率的真實情況、題材類型的變化、入局出局公司的盤點等分析，來總結電影市場的發展指南。

注：本次統計只包含在上影節期間發佈片單的公司，而且只包含公司片單中的電影項目，電視劇、網劇、網大等不在此次統計之列；另外，由於信息的不透明性，所統計的公司及項目等信息或許會出現遺漏等差錯，如有發現還請指正；

此外，由於本次所統計的表格信息過多，因此暫不將所有信息放置於文內，如有需要，請到後台回覆關鍵詞【上影節片單】即可查看。

5年近600個項目不足半數上映，“孵化率”才是片單存在的意義

在對近600部影片的後續進展情況做了調查後，拍sir發現，在2015-2018年的4年間，上影節大約誕生了447個電影項目（非去重），到目前為止已經順利登陸院線電影市場的有180部，已確定檔期等待上映的有13部。另外還有45部影片宣佈殺青，但尚未定檔，10部影片宣佈開機，進入拍攝狀態。剩下的近200部影片則都沒有了音訊。

這也就意味着在過去的4年裏，有45%的片單項目都淪為了“失蹤影片”。當然我們也不排除有項目正在默默耕耘，或者未來重新復出的可能。看向這些失蹤影片，其類型主要集中在愛情、喜劇上，其次是科幻、奇幻、武俠或仙俠題材。

其實愛情、喜劇也正是近5年片單項目中類型佔比較高的一類，而科幻題材影片本身便有着極高的創作門檻，武俠或仙俠同樣如此，而且就目前的市場偏好來看，這類影片也早已度過了早期的紅利期。

實際上，很多項目往往劇本還不成熟，公司只憑一張概念海報就敢往片單上寫，這也是造成諸多影片“失蹤”的原因。當然還有一部分影片，或許不是典型的PPT項目，但卻由於演員、市場、審查等諸多不可控的因素而“失蹤”。比如《大轟炸》《爵跡2》《中邪》等。相比於前者，這部分影片的失蹤也更多是“無奈之舉”。

今年上影節，據不完全統計，也誕生了有135個電影項目，雖然目前這些影片均未登陸院線，但卻已經有近50個項目順利殺青，等待上映，也有近20個項目順利開機，進入拍攝階段。可以看到，相比於往年的“高調”，今年大家對於發佈片單，以及挑選項目的態度也更趨於理性和保守，而這其實也是片單的真正意義所在——不求量，但求質。

這種趨於良性的發展態勢其實也跟當下行業創作環境整體收緊不無關係，另外，在市場逐步成熟，口碑效應增強，併成為推動影片市場化進程的關鍵因素後，當下的電影創作者也開始將更多目光聚焦在內容本身，尋求內容的變革與創新。

從單一到多元，題材類型背後的市場成熟

通過對片單項目的具體分析，題材類型上的差異在近5年的時間跨度上也表現地尤其明顯，這也明顯反映出中國電影市場的喜好變遷。

比如，在2015年之初，雖然有《三體》《鋼鐵鎮：龍族之戰》《北極》等頗受矚目的科幻項目的存在，但科幻電影尚未形成大勢，相反，IP正當時。很多項目背後都有熱門IP作加持，像《尋龍訣》《盜墓筆記》等背後都有着文學作品的支撐，《古劍奇譚》《征途》等則依託原有的遊戲IP開發而來。

而回看這些項目當年在市場端的表現，好像也的確有着IP越大，市場越大的“潛規則”，像背靠《鬼吹燈》系列的《尋龍訣》便拿下了當年國產影史票房第二的成績。另外，這段時期還有一個明顯的表現便是戰爭/歷史類題材項目居多，尤其是2015年。像《比利林恩的中場戰事》《血戰鋼鋸嶺》《明月幾時有》都是這類影片。

2016年在入局公司猛增背後，片單項目也不僅僅侷限在“中國製造”，不少國外影片也出現在了國內電影公司的片單上。像萬達一口氣發佈的近 30個電影項目中，以《忍者神龜2》《環太平洋2》為代表的國外影片就佔據了三分之一。基美影業片單中也出現了《星際特工：千星之城》《24小時：末路重生》等國外影片的身影。彼時國內觀眾對於好萊塢電影也仍有較大依賴。

到2017、2018年，以《戰狼2》《紅海行動》為代表的主旋律商業大片，和以《我不是藥神》為代表的現實題材影片雙雙湧現，進入市場後，這些影片也在市場和口碑端獲得肯定，《戰狼2》坐上影史票房第一的位子，《我不是藥神》也以豆瓣9.0的高分排在了華語電影口碑榜的第八位，這也成功在行業掀起一股主旋律及現實題材的創作風潮。

另外，原本並不顯眼的奇幻、動畫類影片也在這兩年開始冒頭，動畫有《十萬個冷笑話2》《斑羚飛渡》，甚至還出現了《尋龍訣》和《狼圖騰》的動畫版項目；奇幻則有《聞煙》《侍神令》《鬥破蒼穹》《龍嶺迷窟》等等。

相比於往年，今年的上影節片單也呈現出幾個明顯的態勢。比如，科幻項目的增多。這無疑是《流浪地球》的功勞，而未來中國電影科幻時代能否立得住，也是要靠後來的這些，包括《希望島》《上海堡壘》《明日戰記》等一批又一批科幻電影以及背後的科幻電影人前赴後繼地奔向市場才能實現；

而《李娜》《中國女排》《中國兵乓》接連出現背後，中國電影市場也儼然迎來體育題材大年；

此外，再加上今年新中國成立70週年這一特殊的年份裏，今年很多公司的片單中都有主旋律題材影片，藉此為國獻禮。比如《緊急救援》《我和我的祖國》《解放了》《百萬雄師》等等，博納甚至直接推出“中國驕傲三部曲”——《烈火·英雄》《中國機長》《決勝時刻》，繼續深耕主旋律。

當然從整體來看，每年的片單項目中都是喜劇、愛情、犯罪類影片佔據主導，但在具體題材上，從5年前的IP熱、好萊塢熱，到現在更顯多元的現實熱、科幻熱、體育熱、主旋律熱，中國電影市場正逐漸邁向成熟，對於片單項目的選擇也更加穩健和保守，最關鍵的是，市場在不斷向上的過程中也得到了觀眾的信任與肯定。

不變的上影節，交替的新勢力崛起

在5年的片單梳理背後，我們亦能明顯發現行業玩家之間的帶際交替，以及整個行業格局的變化。

2015、2016年隨着資本激進，電影行業呈現出空前繁榮。這一時期也是近5年片單發佈公司及項目公佈數量最多的時期，尤其是在2016年，例如像彼時，麒麟影業、歡瑞世紀、檸檬影業、基美影業這樣當時新入局的公司成為上影節上的活躍角色。

到2017、2018年，市場在資本緊縮和監管風暴下開始趨於冷靜，片單產出下降背後，之前在上影節出現的很多公司也都不見了蹤影，同時隨着市場和行業的成熟發展，新勢力也全面崛起，如北京文化、耳東影業、壞猴子影業等新一批崛起的新鋭公司。

而回顧近年的電影市場，從推動《戰狼2》《流浪地球》等爆款之作的北京文化，到產出《我不是藥神》《瘋狂的外星人》的壞猴子影業，當下中國電影市場的“中流砥柱”標籤顯然已經落在了他們手裏。

另外，有着互聯網基因的騰訊影業、阿里影業在近幾年的入局，也給當下電影市場注入了新的血液，不斷助力電影項目更好地融入當下的互聯網語境，並藉助互聯網優化項目本身，以及撬動更大的市場回報。

但在這一番“你來我往”的更替之間，像博納、萬達、華誼這種根基深厚的老牌電影公司，卻一直在市場活躍着，這也從側面映襯出行業 “招牌”的硬實力。而出現在這些公司片單上的項目往往匯聚着行業最頂端的資源，因此這一份份片單裏也往往暗藏着未來幾年的爆款項目。

實際上，前幾年行業的開放與火熱的確給了很多入行者以機會，但這中間也是一次大浪淘沙的過程，慢慢篩選掉渾水摸魚或跟不上市場發展之人，有發展潛力的也會自然站在聚光燈下，被眾人所關注到，並接受觀眾及市場帶來的考驗。

而過去的這5年也正好見證着中國電影行業的盛夏與凜冬，見證着中國電影行業從感性逐漸迴歸到理性。雖然目前市場尚處艱難期，但行業的成長與變化也都是肉眼可見的，而在行業虛假泡沫消散後，未來等待着我們的也必定是星辰大海。