邊芹：西方如何用細節控制話語權_風聞

時間：2019-06-29 18:35•來源： 察網•作者：  邊芹 

話語權都是不宣而做從細節入手篡奪的，手法就是在關鍵位置上靠操縱細節變他人的舞台為自己的攻擊器，比如在源頭劫走選片、挑人的權力，再在上游（放映前）安插“專家”截走解釋電影的權力，進而在中游（放映中）安排翻譯字幕的人悄悄篡改影片的台詞（仔細看時有發生），最後在下游（放映後）再度鞏固解釋權，由前述“專家”組織提問討論，防範個體理解上的分歧。

之前，我在中央電視台新聞頻道看到一則有關老年失智症的系列報道，國內部分採編得很到位，一涉及國際，軟肋就暴露出來了，對現代傳媒的本質、話語的流向、畫面的攻擊力等，基本還處在空白狀態。

為什麼這麼老道的新聞從業人員，一碰到國際就從“士兵”變成了“玩偶”?初步診斷是內外不分、普天之下一個標準使然。往深走一點，是中國人的“無界思維”讓中國的新聞軍團在充滿戰火的世界“墮落”成不戰而敗的傳聲筒。而這一切在細節層面就決定了。因為西媒利用每一個細節作武器，並未讓“自由”變成信息的無障礙流通。

那麼這天晚上的報道在哪些細節上“戰敗”?報道首先繼續前幾天便已開始的人物素描——一個女兒和她患老年失智症的母親，主題是家庭成員面對這一痛苦經歷應採取的態度。報道過程中引了幾個名人的事例，其中華裔名人一帶而過，可能材料不足，可能覺得知名度不夠，重點講述的是美國前總統里根與他的失智症。

從這個細節已能看到所謂“傳聲筒”就是追着“聲源”和“音量”來判斷和選擇信息，而“聲源”和“音量”在全球迴音壁上並非自然形成，而是通過對每一個細節的控制人為製造的。西媒在秘密控制“聲源”和“音量”時像軍隊一樣守紀，他們對這位前總統失智症的渲染，是世界幕後統治集團送給這位為他們的利益立下汗馬功勞的前總統的告別禮，是樹立這位忠誠代理人永久正面形象的一步公關棋。撒切爾夫人不是也獲贈一部好萊塢宣傳片嗎?毛老人1949年如果答應維持西方在華利益，哪會遭如此抹黑。所以作為一箇中國人個人對毛再不滿，都不應跟着西方人抵毀，那樣做就失去作中國人的自我意識了。

話説回來，並不是每位西方總統都能得到如此厚禮，也有人因為不聽話就被搞臭下台的，比如戴高樂。戴的“罪過”就是想多要一點獨立。作為堂堂中國影響最大的話語機構，如果連這麼點世事都分辨不清，而甘作人家這步棋的“接力手”，那真是我們這個國家的悲哀。下面我們來看看“傳聲筒”是怎麼在無知無覺中接力的。

配送解説詞的是特意挑選的抒情音樂，而配着撥人心絃的樂曲的是電影明星出身的里根及妻南希的畫面，兩位昔日的演員極其上鏡的畫面本身，其實無須配解説詞就已經具有巨大的説服力和穿透力，説服力是誘惑，穿透力則能神不知鬼不覺地移變潛意識。而製作這個節目的人顯然覺得如此動人的音樂、畫面還不夠，又插入了畫外音，那訓練有素的播音系嗓子，從頭到尾唸了里根就自己患病發布的一個公告性質的短文，甚是悲情温婉。好象這個可憐可愛的失智老人與那個霸權戰功累累的擂台主、打敗了包括中國在內的整個“東方陣營”的冷戰干將是毫無關聯的兩個人，即便覺得自己國家敗於冷戰是件好事，或者忘記了自己不幸的歷史，如此盡心盡力地為對手配戴道義光環，也是“慷慨”得世所罕見。短短几分鐘，音樂、畫面、詞語加歌唱般的嗓音，製作了一個感人的故事連帶它的英雄般的主人公，報道者要傳遞的——激起人們對老年失智症的理解和同情——已遠遠被突破，而不知不覺地轉移成對美國總統以及這個政治人物所代表的一切的讚美。

如果製作者熱愛美國並帶有為之做宣傳的任務，甚至是秘密使命，那我脱帽致敬，任務完成得如此出色，而且就是在我説的細節上取勝。在每個可利用的細節上佈局，便成功挾帶了與主題無關的大量私活，如果製作者不這麼拐彎抹角而是直接向編輯部提議一個正面謳歌美國總統的節目，想必不容易通過，即便通過了，受眾也會警覺，對這類主題產生本能的牴觸，哪怕他對報道的主角本無惡意。因為人的本性就是不喜歡被強迫，讓他看出你在灌輸他，他事先就產生了抗拒，而抗拒就是他為自己的潛意識上了保護罩，滲透就難了，甚至在某些人身上適得其反。正是經年累月地“走私”，在潛意識層面製造遠遠超過應有數量的正面情感，使得中國廣大民眾對給自己國家和民族製造大量麻煩的美國充滿好感，自願投靠，多少中國家長為把小孩培養成美國公民而做着不懈的努力，甚至本能地做着損害祖國而對美國有利的事卻毫無意識！其中很多是佔盡好處的官員和知識分子。我就見過一個人一頭為釣魚島跳得八丈高，一頭花大錢讓年幼的孩子學英語，一心想讓他去美國生活，好像釣島在戰後猶被日本強佔不是美國的一步棋，日本的狂妄不是美國在撐腰。這樣兩件實為對立的事互不干擾地統一在一個人身上，恐怕尋遍全世界都難找到。

問題的荒唐之處就在於美國人恐怕並未花錢來收買這個節目的製作者，讓其利用職業之便完成頌美使命，因為人家心裏很清楚對中國人這筆花銷可以省了。連“委任狀”都不需要的製作者肯定也不承認有崇美之嫌，他不過想感召人們對老年失智症的同情心，才極盡能事地在配樂、配音、挑選畫面上一併努力，感人的效果的確達到了。挑了“貴”如世界霸主級的人物，為老年失智症的宣傳服務，也並非不明智的選擇，只是他忘了音像傳媒畫面、弦律、聲音的力量並不在主題的控制範圍，而是有着遠超主題的顛覆力，自身就有夾帶私貨的能力，在傳遞信息的同時足以移變人的潛意識。而長期深入人的潛意識製造正面和負面情感，是現代社會製造認同與背棄的最主要手段，比直接往對象物臉上貼金或潑髒水要有效百倍，因為公開直接地、大批判式地、帶有明顯行政命令地宣傳正負面情感，已難收效;他也忘了在影像時代，畫面是沒有邊界的，它不光能走出主題，還能打破文化與政治的壁壘;他還忘了國際大背景下的美國與中國，是赤搏的一對，雖説不上你死我活，至少是在拚搶生存的空間，且是對方容不下我們，因此像上述這類畫面還配上能在大腦深處如此激勵正面情感的音樂和解説詞，在歐美的傳媒上針對中國這樣的國家是絕不會有的。

非但沒有如此“慷慨”，還反向運作，利用一切細節，在人們的潛意識裏積墊負面情感。因為西方統治集團以中國為圍剿對象，並非一個短期目標，而是長遠的策劃。既然是長遠的計劃，悄悄地培養百姓的認同，就要靠每個細節的操縱。我們上面説過，洗腦只有在不讓受眾覺察的狀態下才真正有效，這種時候他的潛意識是不設防的。而出於誠實或尊重受眾明打明做，則效果正相反，他非但感覺不到你其實對他更負責，反而由於知道你的意圖而心理設防，甚至反感對抗。人性時常是不值得抬舉的。由這些秘不示人的暗手長久經營的所謂“公眾輿論”，不光內部如同從不懈殆的備戰(表面並不宣戰，政府間繼續正常交往，一切都在潛意識層面操縱)，而且使話語具有更大的攻擊力，並在無需行政強制命令的情況下主導話語的流向，以此影響對方的輿論，甚至成為要挾和扼詐對手的藉口。

**在大國間博弈槍炮已不能隨時發揮效應的當今世界，隨時隨地、天籮地網的戰場是話語的戰場，而這個戰場上的真正武器是細節的操縱。忽略細節，甚至完全無意識，就形同不戰而敗。**這種時候都無須人家主動來攻打，自己便參與制造力量的不對等，為對手搭建高地，陷己於低地，無意識地將控制話語流向的權力拱手於人。這是目前中國掌握話語權的那批天之嬌子的常態，且做起來毫無意識。我在《話語的流向》一文中説過，話語權就是靠控制話語的流向實現的。有些民族沒有強人大張旗鼓的號召就很難自覺、有意識地向一個方向努力，甚至除了看到自身利益，根本看不到國家民族的整體利益，尤其中國這個有着上千年以小農自由民為社會基礎的國家。而西方國家精英們不光自我意識極強，針對百姓的“領主意識”也時刻不放，而且做起來全是暗手，從每一個細節着眼，不僅局外人被整都不知道，自家百姓被蒙也一無所知。我碰到一件事，至今令我陷入悲觀之中，彷彿元滅宋一百年前就已知餘下的劇本。

在法國有各類影展，有法國人自己辦的，也有各國以文化交流的形式舉辦的，中國在幾年前除了偶爾文化交流辦一次影展，每年並無固定的自辦影展。由於法國人辦的電影節總是挑反映中國陰暗面的電影，一如近幾十年不表現中國黑暗愚昧的當代文學作品不會被翻譯過來，有在法的華僑便決定與中國官方合作每年在巴黎自辦一箇中國電影展。初衷是好的，一開始也是按自己的思路辦的，中國從企業到政府都出了錢。但很快這位華裔身邊便被一些法國“中國電影專家”滲透，他們在協助她辦的同時，逐漸控制了選片、引薦、邀人等主辦電影展最重要的權力。而法國人在中國辦影展，這個權力是絕不放手的。沒辦幾界影展就變味了，最後又開始糾纏“地下電影”，“少數民族電影”也成利用對象，被請來的影人一點點剩下所謂的“親西派”，本來自辦這個影展就是要避開這類挑撥離間的伎倆，結果自己花錢反為他用。

**關鍵是對中國電影連帶中國社會的解釋權也牢牢地被他們掌控在手，令中國人自辦這個電影節的意義盡失。在每部電影放映前，不管多早多晚，必有“電影專家”不辭辛苦地、忠於職守地、先入為主地為觀眾鎖定思路，把好政治關，就好像在上海和北京舉辦法國電影周，每放一部都有中國“專家”事先為觀眾打預防針和消毒。一個由中國人出錢自辦的影展，每部電影放映前都由法國“專家”批判一番中國，也是滑天下之大稽的事。更有中國被邀來的部分影人，對世事一竅不通，也無尊嚴意識，跑上台扮起“受害者”。“受害者”個個命不賴，不但能拍電影，還能出國參展，若在法國一個電影界的受害者是拍不成電影的，更不會有出國機會。**就有一位電影界的“反骨”被逼無奈，拿了伊朗人的資助拍電影，今年影片被伊朗公司送到戛納電影市場放映，被自覺的放映員發現舉報，伊朗人自租市場放片子，按理説天經地義，法國人收了人家的租金，卻不讓人放映要賣的片子，不知佔了哪條理?他們在別人身上成天做的事，自己身上卻碰都不能碰。

有一天一位中國影人正在訴苦，我聽到台下觀眾席裏一聲尖利的長笑，令我背脊發涼。我不知這聲怪笑意味着什麼，能衝出輿論封鎖來參加中國自辦影展的人，有不少是愛中國的法國人，他們因為受不了披天蓋地的“負面中國”才來看另一面的中國，是這羣人裏發出的哀嘆?還是那些“傳教士”一般堅定的意識形態狂徒噴出的由衷快樂?

這位華裔挾中國電影以自重，被法國人捧得暈乎乎，每當她出席某場放映，法國“專家”便停止攻擊中國，估計她對全局毫無把控。後來中國官方只得自己另辦一個影展，於是巴黎便有兩個中國自辦影展。這種事情舉世難覓，即便外頭能分裂你，內部也不可能有電影人配合。法國送到國外參展的電影都必經一個國家機構，叫Unifrance，以確保對外行動一致，看起來電影業都是私營的，但若與外國打交道，都自覺站到國家一邊。偶然出個叛逆，連小至放映員這關都通不過。

通過這個事例，可以清楚地看到，話語權都是不宣而做從細節入手篡奪的，手法就是在關鍵位置上靠操縱細節變他人的舞台為自己的攻擊器，比如在源頭劫走選片、挑人的權力，再在上游（放映前）安插“專家”截走解釋電影的權力，進而在中游（放映中）安排翻譯字幕的人悄悄篡改影片的台詞（仔細看時有發生），最後在下游（放映後）再度鞏固解釋權，由前述“專家”組織提問討論，防範個體理解上的分歧。

看到整個顛覆過程的我，心驚膽寒。在此之前我就發現每週電影節目手冊每逢中國影展就出時間或地點的錯誤，致使沒有拿到邀請的普通觀眾沒法前去觀看。客觀分析，這些“專家”的所做所為與毛澤東時代為統一意識形態而控制一切的做法形異實同，但一個公開一個暗地，一個組織地做一個自覺地做，一個連鍋端（全封）一個動細節（形放實封）。最後是暗地、自覺、動細節的人劫取了話語權。但我由此而驚覺**為什麼近現代史逾百年只有在毛的時代中國人反敗為勝，那不是神的力量，而是那會兒才學了他們的真傳。**然而中國人的本性對西人的真傳實際是受不了的，因為我們無法長久接受絕對真理的統治。自我意識本來就不強、近三十年又被徹底心理解構的中國人，不但缺乏同等的自覺性，也不具備操縱細節的敏感性，而且連看明白對手的意願和意識都乏善可陳。

話語戰場的不戰而敗，嚴重性遠比一場真槍實彈的戰爭要深遠而持久，這已不是一個國家的戰敗，而是一個文明的覆滅。

​【邊芹，旅居法國的中國女作家，文化批評家。出版《誰在導演世界》(中央編譯出版社)、《被顛覆的文明：我們怎麼落到這一步》(東方出版社)、《一面沿途漫步的鏡子》、《文明的變遷：巴黎1896—尋找李鴻章》(東方出版社)。譯著：《紅與黑》、《直布羅陀水手》、《廣島之戀》等。】