如果魯迅先生在世，看到這兩萬幅版畫組成的蘇聯美術史，應該會很高興吧_風聞

孫以煜****蘇聯版畫收藏家

楊先讓先生，他是中央美院版畫系的教授，今年已經80多歲了。還有一位舞蹈編導藝術家，張繼鋼先生，奧運會開幕式的總編導之一，也是千手觀音舞蹈的編導。他倆在不同的場合，幾乎跟我説了同一句話。他們説，你知道嗎？你做了一件非常可怕的事情，你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。

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我是2002年到莫斯科之後開始蘇聯版畫收藏的，歷經16年時間，一共打撈淘買到以蘇聯版畫畫家手稿為主要的蘇聯美術遺存，**近2萬餘幅。****在數量、體量、質量和反映的內容上，基本上呈現出蘇聯美術史的雛形。**2017年，在十月革命一百週年的時候，俄羅斯大使館搞了一箇中俄學者論壇。我被邀請到論壇上，做了一次以十月革命為主題的蘇聯版畫展，與會的中俄專家學者無不為之震撼。當時的俄羅斯大使吉尼索夫，對這次展覽評價很高。他説，**一個忘記歷史的民族是沒有希望的民族，**我們面對着這些圖像，是蘇聯歷史的一次呈現。

俄羅斯的一個公使，私下裏和我聊，他説，你知道嗎？我看到這些畫，感覺到非常親切，我小的時候就是看到這些繪畫長大的。可是轉念他又問了我一個很嚴肅的話題，他問我，這些作品是從什麼地方得到的？從畫家手裏呢？還是從其他的什麼地方？這個問話讓我意識到，這些作品在他們心目裏面份量是非常重的。我看到他們的緊張，所以跟他們解釋説，這些是我從俄羅斯的藝術市場，還有30個民間人手裏一幅一幅打撈上來。他聽到我這樣一説，有一種鬆弛，然後和我擁抱了一下，拍了拍我的肩膀，對我説謝謝你，你做了一件對中國和俄羅斯非常重要的事情。

除了他們之外還有兩位中國的藝術家，一位是楊先讓先生，是中央美院版畫系的教授，今年已經80多歲了。還有一位舞蹈編導藝術家，張繼鋼先生，奧運會開幕式的總編導之一，也是千手觀音舞蹈的編導。他倆在不同的場合，幾乎跟我説了同一句話。他們説，你知道嗎？你做了一件非常可怕的事情，你以一己之力打撈了一部即將消失的蘇聯美術史。

他們這樣講，我當時並沒有感到奇怪，因為我做這件事情的初衷，就是要打撈一部蘇聯美術史。

蘇聯版畫就像一個紐帶在強化我的記憶，並且跟我的生活和工作始終發生着聯繫。在我經歷了從美編、編輯、到雜誌主編，1996年，我辭掉公職，專事項目企劃與產品設計。2002年，我受莫斯科中國文化醫學科學院的邀請，莽莽撞撞地來到了這個曾經叫蘇聯的地方。俗話説，這個世界沒有無緣無故的愛，我覺得是有一定道理的。**一到了莫斯科，文化與自然把我深埋心底的蘇聯記憶一下就喚醒了，**有種大夢方醒，如入孩提的感覺。尤其當我在莫斯科普希金造型藝術博物館，他們舉辦了“俄羅斯巡迴展覽畫派作品展”，列賓的《伏爾加河縴夫》一出現的時候，我突然就想到了我童年學畫的畫師，白天臨摹巨幅的領袖肖像畫，晚上回去臨摹列賓《伏爾加河縴夫》的情景。

蘇聯美術和我生命歷程千絲萬縷的聯繫，一下子就被激活了。在這個語言不通的陌生環境裏，除去工作，關注和尋訪蘇聯美術遺存，突然就成了我工作之外所有的樂趣。當蘇聯時期的大家版畫與繪畫手稿進入我的視線時，**我感覺就像上蒼隨手一揮撒向人間的財寶，最後盡數地落到了我的面前。**一開始我的收藏目標並不是很明確，只是想憑藉曾經的美編工作經歷，盯着插圖手稿和書記封面插圖手稿、版畫收集。後來為什麼我把收藏目標盯到了蘇聯版畫上來？

説起來也很簡單，我在收藏過程中，突然收藏到1934年魯迅出版的一本蘇聯版畫集《引玉集》中，裏面一個版畫家的作品。通過這個作品的收藏，我突然明白了魯迅在上世紀30年代，他把蘇聯版畫在中國介紹的一個過程，還有中國革命美術、創作美術與蘇聯版畫非常密切的關聯和作用。我意識到，**魯迅是中國最早的蘇聯版畫收藏家。**這裏我具體的講一下，我收藏到魯迅《引玉集》這部作品的一個過程。

2008年5月的一個週末，我到了莫斯科伊茲邁依斯基的一個藝術品市場，莫斯科藝術品市場也叫跳蚤市場，他們假的東西幾乎看不到，尤其是版畫。俄羅斯人都比較誠實，他會告訴你這個是印刷品還是複製品，甚至有些時候，我們去買標牌、紀念品時，當你看到標牌紀念章時，他也都告訴你，哪個是後期複製的，哪個是過去的，複製的是什麼價格，老的是什麼價格。

這一天我到了藝術品市場，一如既往的去尋找我所需要的版畫、插圖和手稿。這時，有一位老人，他手裏面的兩幅小版畫突然引起我的注意。憑我自己的直覺和美術經驗，我就感覺它們不同凡響。版畫不大，只有6.9×4.7公分，巴掌一樣大小。**但它的刀法細密程度和排線，包括黑白灰關係的處理，近景、中景、遠景的透視關係和繪畫性的表現，非大家不能的藝術性，**你一看就知道，我就有一種非要拿到手不可的心態。

當我和老人談價格時，老人説，低於500美金不賣。我怎麼講，他都説不行，只能是500美金，低於這個就別跟我講。因為價格沒有談攏，這兩幅版畫我沒有買。可我回到家裏之後，我越覺得這兩幅畫它不一般，一定是大家手筆。畫後面還有明確的俄文標註，一幅創作於1928年，一幅創作於1933年。從年代，還有博物館收藏章，我覺得這幅畫的來路，肯定是有説法。雖然沒有買，回去之後，我着了魔一樣，腦子裏沒事就想這件事情。我不買到這兩幅畫，不拿到手裏面，肯定心緒不寧。這個時候，我盼着下個週末儘快到來，還是要磨住這兩幅畫。好不容易盼到週末，我又去了，還好這個老人還在，版畫也還在。老人也許有了惻隱之心，我沒有多跟他講，他一張口就300美金，要就拿走。我就感到一種非常愉快的心理了，我已經什麼都不想了，很愉快的把它拿回來。拿回來之後我和公司的俄國同仁，詢問我這幅畫的作者，這時我還不知道這幅畫作者是誰，後面只有一個署名，兩個俄文字母。俄國同仁也認不出來，他們能認出什麼來呢？能認出畫後面蓋的一個博物館的收藏章。他們和我開玩笑，説這是從博物館裏偷出來的。

同年10月，我回到國內，在北京潘家園的一個店裏，發現一套上海出版公司1950年出版的《魯迅遺編•蘇聯版畫（引玉集）》。我翻的時候突然眼睛一亮，這個不就是我到處問詢卻沒有查找到的小版畫的作者嗎？原來那兩幅小版畫的作者叫密德羅辛，是《引玉集》裏的首位畫家的三幅作品中的其中一副。這個獲得讓我異常興奮和激動，一張小紙片，它竟然是魯迅《引玉集》中的首位畫家的代表作品！我的表情和欲罷不能購買心理，商家一定是看在眼裏了。所以當我問道多少錢的時候，一本書，他張口就是5000塊錢，並且還告訴我，這是鎮店之寶，不講價。當時因為我的發現已經讓我激動得無法按捺了，所以我也就沒有再説什麼，5000塊錢把這個書拿回去。拿回去我就如飢似渴地讀，前言後記讀了好多遍。讀的過程中，我對魯迅在30年代收集蘇聯版畫的過程，有了一個相對細緻的瞭解。並且瞭解到，魯迅上世紀30年代，是通過在莫斯科工作的翻譯家曹靖華，用宣紙從蘇聯畫家手中一幅一幅地換回來版畫作品。從1931年到1935年五年的時間，他才換回了118幅。

我在閲讀的過程中，魯迅的一段話，給我的印象非常深刻。他説，這些作品在我手頭彷彿是一幅重擔。我常常在想，這些原版的木刻畫在中國只有一百餘幅之多，在中國恐怕只有我一個人了。而但秘之篋中，豈不辜負了作者的好意？況且一部分已經散亡，一部分幾招兵火。而現在的人生無定，倒不及薤上露，一旦相偕湮滅，在我，比失了生命還可惜的。

魯迅的這段話意思是，這些原版的木刻畫也一百餘幅之多，在中國恐怕只有他一個人。魯迅作為中國新興版畫運動的倡導者，鑑於當時油畫造價昂貴，印製困難，非革命青年財力所能及，所以魯迅認為木刻，是正合與現代中國的一種藝術。但因當時條件有限，魯迅通過翻譯家曹靖華用宣紙換版畫，五年的時間才只有一百多幅。所以我就想，魯迅在那麼困難的情況下，換了一百多幅版畫，那麼現在我為什麼不能沿着魯迅的足跡，把這件事情做下來，來完善魯迅的遺願。