她用40年只做了這一件事，被張藝謀稱為“國寶”，卻至今仍在撿破爛_風聞

看過那麼多電影，你看過沒有聲音的電影嗎？

看吧，上面這個片段，這就是影片沒有配音的樣子。

感覺怎麼樣？是不是隻看到人走來走去，完全不知道在幹嘛，全程尷尬？

那帶着聲音的視頻，又是什麼效果呢？

再看完這一段，你會發現，聲音的作用簡直絕了！

雖然整個視頻女主人公都沒有説話，但是做飯、走路、刷牙、穿衣等等的聲音，與背景音樂恰到好處地融合在一起，把女主人公從慵懶到着急，再到懊惱的心情，表現得淋漓盡致。

沒有聲音的電影，就是沒有靈魂的人物，而有聲音的電影，卻可以讓你與劇中人物同悲同喜。

那麼，這樣的聲音是怎麼來的呢？是電視劇或電影拍攝成功後，就自然有了嗎？

曾經柴叔也以為是這樣的，後來當我知道還有一種職業叫“擬音師”，瞬間就給跪了。

我們看的影片中，除了背景音樂和人物對話之外的所有環境聲音，背後都有 “擬音師”來負責。可以説，在整個電影鏈中，若是沒有了擬音師的存在，那電影就失去了它的靈魂。

更神奇的是，他們的道具，並沒有多高大上，都是你想象不到的破銅爛鐵。

而在國內，卻鮮少有人知道“擬音師”的存在。

甚至與國外擬音師的高收入相比，國內的擬音師一直處於低收入、沒地位的尷尬境地。

所以在國內，很多年輕人都不願意選擇這個職業。

可有這麼一個人，居然在這樣尷尬的市場環境中，堅守擬音40年！

張藝謀説，她是我們國家的國寶；

名導詹姆斯.卡梅隆，對她豎起大拇指，説“wonderful”；

名導斯皮爾伯格説，她是中國最好的擬音師，沒有之一。

她就是魏俊華。

1972年，魏俊華從北電錄音系畢業，進入一家電影公司做文案。一天，她無意間走進那間黑幽幽的擬音棚。

棚裏一片狼藉，一個大坑，一個水池，三條腿的椅子、破籮筐子、爛芭蕉扇等一堆破爛玩意，如果不是一塊熒幕，她以為來到了“垃圾場”。

在“垃圾場”旁邊，有兩個師傅“神經兮兮”地一會打打腿，一會拍拍手，還拿起破扇子揮來舞去。

魏俊華看着熒幕畫面：秋風乍起，落葉舞動，一位有着蓋世武功的人物，霸氣出場。

兩位師傅製造出來的聲音，竟然與畫面，出奇的吻合。

魏俊華被這一幕吸引，不禁嘖嘖感嘆：“真是太神奇了！”

也就是在這個時刻，有一束神奇的光，照進了魏俊華的生命，指引着她走向了人生的另一條軌道。

從那以後，魏俊華每天早上別人還沒上班，她就早早來到擬音棚，琢磨這些破爛玩意兒的用途。

經過一段時間的琢磨，終於她有些技癢。

一次，老師們正在為電影《火娃》配駿馬奔馳的聲音時，她按耐不住內心的激動，走到老師跟前説：“老師，這個馬蹄音，能不能讓我試試？”

師傅説：“你想試試？我們做了幾年的人，也不敢説一過來，就做這個馬蹄，你膽子也忒大了。”

師傅看都不看魏俊華一眼，抓起兩個蹄子，就扔了過來。

魏俊華挪動微胖的身體，撿起蹄子，又激動又緊張。

熒幕上：一個少年騎着馬，馳騁在一望無際的草原上。

只見她拿起那對蹄子，靈活地一上一下舞動，與案板有節奏地撞擊着。原本寂靜的擬音間，頓時變成了蒙古大草原。

畫面停了，師傅驚呆了。

好一會，師傅才激動着説：“你有擬音天賦，過來做擬音吧！”

做擬音，可不輕鬆，又累又不容易成名，同學苦口婆心的勸她説：“咱們的專業是錄音，你做什麼擬音呀，擬音工作在整個行業鏈中都屬於吃力不討好型，再説行業裏都沒幾個女的。”

擬音就像掛在驢子面前的胡蘿蔔，魏俊華就是那隻“倔驢”。她根本就聽不進同學的勸告，非吃那根“胡蘿蔔”不可。

就這樣，電影廠裏少了一名文案，中國影視圈多了一位國寶。

她第一部完整參與擬音的片子，是凌子風的《邊城》。

魏俊華覺得，寂靜的山莊，靜靜的流水，這樣的劇本，擬音很簡單，就想當然的擬好音，交給了導演。

導演看完怒了，罵道：“這是什麼爛擬音，會不會擬音？”

魏俊華倔強地看着導演説：“您等着，我就擬出一個您滿意的音，等您來驗收”。

説完就扎進了湘西邊城，一呆就是兩個月。來到湘西她驚呆了，這裏還真不是想象中的那樣。

不同時間段水流的聲音，划槳的聲音，甚至穿不同材質的鞋子，在土路、青石板路、柏油路上行走的聲音，這些聲音都有着微妙的區別。

回來後魏俊華做了厚厚的一沓筆記，在擬音棚反覆模擬，直到完美地做出每一個符合劇中意境，人物性格的聲音。

如翠翠的事情未定，爺爺心事沉重，拉繩都是有氣無力的聲音。閉上眼睛，聽聲音，也能聽出爺爺內心的情緒。

影片做完，凌子風對她佩服的五體投地：“沒想到魏俊華這麼有志氣。”

《邊城》獲得了年度最佳故事片獎，也讓魏俊華在擬音界初露鋒芒。

這次過後，魏俊華對擬音“中毒”越深。當初的一腔熱情和想當然已經化作對擬音的嚴謹態度。

她一有空就往菜市場跑，將買來的蔬菜折斷，掰爛，揉搓，聽其會發出什麼樣的聲音。

有人竊竊嘲笑：“這人腦子瓦塌了吧，好好的菜折斷，搓碎，還能吃嗎？”

她卻完全沉浸在擬音的世界，忘記了周圍的一切。

有天晚上，魏俊華扛着一大袋東西往回趕。一位巡警覺得她行跡可疑，衝過來攔住了她。

“這麼晚鬼鬼祟祟地，袋子裏裝什麼東西。”

她撐開袋子，裏面裝着扳手、刀、棍子、爛草帽，搋（chuai）子……

巡警立刻把它們和作案工具聯繫在了一起。

“走，跟我去趟派出所。”巡警一邊説一邊推魏俊華上警車。

她激動地説道：“我是擬音師，這些都是我的擬音工具。”

“別狡辯了，擬音師用這些刀啊棍啊做什麼用？”

魏俊華情急之下，抓起搋子，現場模擬了一段馬蹄聲。

巡警聽完，拍手稱讚道：“簡直太像了，太不可思議了。”

魏俊華卻有些哭笑不得的背起袋子離開了。

魏俊華的老公高士義説：****“老魏對擬音入戲太深了，除了吃飯睡覺，她每天都在想着如何能將擬音製作得更接‘地氣’，更完美。”

稻盛和夫老先生説：工作中把每一件事都做到完美，是一件很困難的事情。但是出色的工作，產生於“完美主義”追求完美，對外是展示一個人對工作的態度，對內則是體現一個人對自己的要求。

此時的魏俊華已經不是等着別人來挑剔自己，自己開始高要求，追求完美。

有次為槍戰片配槍聲。

槍在什麼樣的情況下，發出什麼樣的聲音，魏俊華不清楚，憑空也想象不出來。但是還是有辦法做得逼真硬核，大不了花點時間盤它。

於是魏俊華帶領着她的擬音團隊去打靶。

有一天，魏俊華十槍打出去，一共打中了九次十環，幾個徒弟也都是每發在九環和十環之間。

靶場的工作人員看得目瞪口呆：“你們是什麼組織啊？我們這兒來的好多部隊考試的，都打不了這樣。”

魏俊華堅信：走過的路，每一步都作數。

後來，魏俊華給《南京！南京！》做擬音，這是一部徹徹底底的槍戰片，也是一部能全面展現擬音功力的影片。

魏俊華將影片聲音處理完美的讓人震驚。尤其坦克、追擊炮、步槍的射擊聲音，讓觀眾身臨其境地，體驗了一場殊死戰爭。

斯皮爾伯格在一次演講中説：“《南京》的戰爭音效比《拯救大兵瑞恩》的更勝一籌。除了兩名美國和我一起合作的擬音師以外，我最欣賞的就是中國的魏俊華。”

老版《三國演義》中有大量騎兵戰鬥場面，馬蹄聲多爾雜，沒人敢嘗試配音。

導演只好去請魏俊華。

魏俊華就用馬蹄器，一下一下，敲出了氣勢恢宏，萬馬奔騰的馬蹄聲。

做完後，錄像機因為聲道超負荷，磁頭都開花了。

魏俊華擼起袖子，看着青腫的手臂自嘲道：“我也仗打多了，都打出肌肉塊了。”

導演看到配音後，驚呆了：

“這配音簡直絕了。”

張藝謀拍《紅高粱》時，他提前租了100畝地，春天的時候開始耕作，100畝的紅高粱長勢很好。

大家以為，只要主角在高粱地裏跑，風力不足，用鼓風機造點風，熒幕上唰唰的聲音就自然有了。

但是沒想到鼓風機一開，同期聲音全毀滅了。

張藝謀特地找到了魏俊華。

魏俊華用一把塑料帶，一個破掃把，同步模擬人在高粱地裏跑，高粱葉唰唰作響的聲音。擬音效果逼真，還沒有任何雜音。

完美至極。

《紅高粱》完成後，張藝謀説：“魏老師真是我們國家的國寶！”

魏俊華的擬音越來越絕，無論國內國外，圈子裏大家都知道中國有位國寶級擬音師。

俄羅斯為紀念抗戰勝利70週年，拍攝了影片《冰美人》，其中人在雪地裏行走，冰上跑的聲音始終做不出來。

為此，導演還用真雪，真冰做了嘗試，聲音效果始終不理想。

導演打電話給魏俊華。

魏俊華因為在給其它影片做擬音，實在抽不出身。

導演便直接抱着片子來找魏俊華，見到魏俊華的第一句話是：

“你就是再忙，我也得來找你！”

後來魏俊華用一包澱粉，玻璃碴子將人在積雪上行走、冰上跑的聲音，做得逼真至極。

導演驚喜而又佩服地讚歎不止：“這比真雪做出來的聲音還逼真。”

魏俊華對擬音的追求，並不討巧，幾乎是不留餘力的死磕。不是因為擬音賺的多，而是因為她真正的熱愛。

當然，這種熱愛，激情，努力背後，也有大把大把辛酸。這些辛酸，要換作旁人，早都堅持不住了。但是她總能“一笑泯恩仇”。

當年同學勸説，擬音出名慢，還不討好一一驗證了。

葛優的父親葛存壯和魏俊華同在電影家協會。

葛存壯對魏俊華説：“我看你參與過很多戲的拍攝，還真不知道你具體是做什麼的？看了電視節目，才瞭解聲音原來是你們做出來的，就覺得特感動。”

當時的魏俊華心裏酸酸的，但是相比拿片子不給錢，片子忘記署名，這又算得了什麼呢？

一次，魏俊華接到一個電影製片人的電話，“魏老師，實在對不起，字幕把您的名字給漏了。”

魏俊華平靜的説：“感謝您告訴我您忘了。”

大多時候，名字的遺漏是擬音師自己發現的，片方連提都不提。甚至有的電影片尾字幕上，把端茶水和司機師傅都打上去，卻忽略了擬音師。

早年魏俊華還會問一下電影製作方。到後來，對於這種忽略，她也平常心對待了。

比起這些，魏俊華經常面臨更嚴峻的現實，混音音效作為電影製作的最後一道工序，很多劇組在這時，經費大都所剩無幾。

反映在待遇上，擬音師的工資，在整個電影行業產業鏈上處於中下游的水平。這也就算了，有時候應付的薪酬可能被拖延到一年後。

魏俊華説：“會經常碰到一年前把我們做的片子直接拿走，一年後回來説‘我們這個片子賣了錢，我給你點兒錢吧’”。

還有不給錢的。經常會有錄音師和她説，“導演、製片那兒沒給我，我怎麼給你錢？”

直到後來打電話再也沒人接聽。巨大的靜默背後是四五十集電視劇辛勤付出的又一次徒勞。

相對於結賬，和能否多賺錢，魏俊華更擔憂擬音的質量。

如今，中國的電影市場迎來了空前發展的黃金時代。與此同時，很多自建的擬音室也在井噴式的湧出。魏俊華説：“在北京最高潮的時候有兩千多家擬音棚。

數量的井噴並沒有帶來質量上的提升，有的製作方剛拿樣片來就説，明天你能不能完成。魏俊華生氣地回懟：“我説你開玩笑呢，我們看樣片還要看一天，更別説做成。”

按正常的速度，一個星期做完一本。而很多製片方要求一個星期就把五本都做完。

遇到這樣的片方，魏俊華寧願片子不做了，錢不賺，也不願因為趕速度而粗製濫造。

遭到拒絕的片方，就去找速度快的擬音室做，做完之後，質量不行，又抱着片子，折回來再找魏俊華。

不是魏俊華軸，她只是覺得人的一生需要一些善意的執念推着往前，只要聽從內心的安排，專注做一件事情，對得起光陰，其它的就留給時間去評判吧。她每做出的一部片子就是她遞出的一張名片，這張名片不僅代表她本人，也代表着中國擬音師的一顆“匠心”。

馮小剛在參加一期訪談節目時説：“電影的製作就像一個工程，每一個環節都至關重要，就像用手捧一捧水，手指併攏的越緊，水就捧的更長一點，魏老師就屬於這個兢兢業業捧着這一捧水的人。”

只是擬音的低收入，工作辛苦，它並不受年輕人的追捧。目前，國內高校也沒有開設專門的擬音專業，擬音更像是一門手藝活，以師傅帶徒弟的方式。

電影《百鳥朝鳳》中，焦三爺吶喊：“無雙鎮不能沒有嗩吶啊！”

焦三爺面臨嗩吶技藝即將失傳的吶喊字字句句地敲在魏俊華的心裏。

已經六十多歲，一直從事電影幕後擬音的魏俊華很是擔憂。中國的擬音手藝誰來傳承？

很多年前魏俊華專注於默默的做好自己喜愛的事情，甚至連領獎也不願意去參加，直到2012-2018年，她頻繁參加一些電視節目，就是想讓更多的人瞭解擬音，學習擬音，並和高校合作開設了擬音專業，出版了《影視擬音技巧》一書，志在將影視擬音源遠流長的傳承。

很多人看到節目後，出於好奇，紛紛在她微博留言，或者郵箱投遞簡歷來學習。但是最終真正留下來的並不多。

有些人興許會一時感興趣加入，但是當他了解到行業地位和收入跟苦髒累的背後時，便不願意再堅持。

魏俊華還和當初選擇進入這一行時的態度一樣：“任憑他人訴説擬音勞苦事，仍一心用指尖締造千軍萬馬。”

擬音師的世界裏沒有鮮花和掌聲，有的只是魔術師般的驚喜，和手藝人的工匠精神。

魏俊華四十年如一日默默耕耘，她用行動告訴我們：

任何職業都有它的價值所在，每個人都可以成為自己人生的魔術師。

也許魏俊華終其一生，都不可能成為流量擔當，也不會因為擬音身價飆升。

但正是因為有她這樣的老藝術家存在，才能讓我們對國產電影電視劇懷揣希望。

排版：淇然

責任編輯：淡淡翠

實習編輯：老泥巴

校對：老泥巴

文章作者簡介：黎庶，砍柴書院學員，執筆取暖，煮字療飢。