15年翻38倍,詳解日本2.5次元音樂劇_風聞
观察者网用户_241092-2019-07-15 22:54
2018年日本的音樂劇市場規模達到了226億日元,同比提高了44.9%,保持了一直增長的態勢。這個數字將近為最低值(2004年5.85億)的38倍。
作者:Wind
“2.5次元音樂劇,即以二次元裏的ACG作品為原型所改編的三次元舞台內容的總稱。”
這是“日本2.5次元音樂劇協會”對2.5次元音樂劇的定義,雖然這解釋並不準確,但這能比較有效率地概括這塊內容的市場。
近期,pia總研公佈了“日本演出娛樂市場規模”的調查報告,其中報告裏所包含的2018年“2.5次元音樂劇市場動向”是我們重點關注的地方。
pia總研是一家主要銷售各種娛樂活動門票,並經營活動的企劃、製作、運營等娛樂附帶業務的文娛公司,它在每年的9月都會發行《演出娛樂白皮書》。該書在日本演出娛樂方面十分具有參考價值。
接下來,三文娛將從2018年度日本演出娛樂市場規模、日本2.5次元音樂劇發展情況,以及2.5次元音樂劇在中國的動態做出詳細説明。
2018年日本演出娛樂總況
根據pia總研對日本演出娛樂市場規模的報告,2018年的音樂市場規模達到了3,776億日元,同比增長了8.9%。其中,以迎來出道30週年的樂隊B’z、出道20週年的團體嵐,以及宣佈引退的安室奈美惠為首的日本藝人,讓大型演唱會次數增加,並牽引了日本音樂市場。
在舞台市場方面,2018年的舞台市場規模達到了1,909億日元,同比增長了13.3%。於去年8月公開,在四季劇團專用劇場“CATS THEATER”裏上演的音樂劇**《CATS》、於2017年3月誕生,由劇團☆新感線在劇場“IHI STAGE AROUND東京”里長期上演的《骷髏城的七人 花鳥風月》和《MetalMacbeth》**,都對音樂劇市場的增長有所貢獻。
另外,體驗型恐龍LIVE SHOW**《恐龍動物園》、《DINO SAFARI》、《世界第一想上的課 THE LIVE》**等新形態演出活動也讓市場活性化。
日本演出娛樂市場規模(速報)
(以上數字均為速報值,《演出娛樂白皮書》的發行或許會對這些數字有所調整。另外,演出娛樂市場規模為“音樂公演和舞台”的演出活動的門票銷售額推算總計)
從表中我們可以發現,演出娛樂市場的總值整體呈上升的趨勢,在2018年達到了5,685億日元,同比增長了10.4%,該數字是從2000年開始統計以來的最高記錄。其中舞台和音樂的數字也是最高水平。
日本2.5次元音樂劇市場規模
pia總研以2018年1月至12月在日本舉辦的2.5次元音樂劇**(為方便行文,以下無作出説明的,“音樂劇”均指“2.5次元音樂劇”)**活動為對象,推算出了其在2018年度的市場規模。
2018年日本的音樂劇市場規模達到了226億日元,同比提高了44.9%,保持了一直增長的態勢。這個數字將近為最低值(2004年5.85億)的38倍。
統計期內,除了**《音樂劇****〈網球王子〉》、《HYPER PROJECTION戲劇****〈排球少年****!!〉》,還有以《刀劍亂舞-ONLINE-》為原案改編的舞台化作品等人氣音樂劇以外,還有寶冢歌劇宙組出演的《東方音樂劇〈天是紅河岸****〉》、寶冢歌劇花組出演的《哥特音樂劇****〈波族傳奇〉》、在明治座、博多座、梅田藝術劇場上演的《魔界轉生》、在新橋演舞場、大阪松竹座上演的《浪漫武打劇****〈浪客劍心****〉》**,這些劇作皆在大劇場裏上演。
2.5次元音樂劇市場規模和作品數趨勢
從圖表中我們可以發現,日本音樂劇的劇作數量從2009年開始就不斷增多,2018是劇作數量最多的一年。
而市場規模從2010年的低谷開始逐漸恢復,並呈現出不斷上升的趨勢,直至2018年達到了頂峯。
2.5次元音樂劇市場規模(2000年至2018年)
2.5次元公演各項趨勢
無論是作品數量、公演次數,還是觀看人數、市場規模,它們整體都呈上升的趨勢,並在2018年達到峯值。2018年度日本音樂劇公演次數達到了3,695次,同比增長了35.1%。觀看人數達到了278萬人次,同比增長了24.7%。劇作數量為197部,同比增加了26部,其中多數為新作。
音樂劇在日本的火併不是虛火,在第69屆的NHK紅白歌會(相當於中國的春晚)上,我們可以看到《刀劍亂舞》音樂劇裏“刀劍男士”的身影,音樂劇演員上紅白的情況還是比較罕見的,這也能反映出該音樂劇有多少人氣。
“刀劍男士”上紅白
音樂劇如此不錯的形勢,也反映着ACG多邊事業的良好發展情況。尤其是在動畫作品裏,近年碟片以外的事業多邊化正在積極地進行中。舞台和演出也是多邊事業中重要的一環,其動向也在給市場擴張起到重要的作用。
2018年熱門的2.5次元音樂劇
中國的2.5次元音樂劇動向
相對於日本,音樂劇在中國比較少見。不過實際上,日本早在2008年就將自己的音樂劇推出海外了。於2008年,音樂劇《網球王子》第一季登陸韓國和中國台灣。而音樂劇《網球王子》第三季於2015年2月在中國的台灣和香港上演。2015年5月,《Live Spectacle〈NARUTO-火影忍者-〉》在中國澳門上演。
此外,隨着中國大陸的二次元熱潮的興起,日本音樂劇公司也不忘來到中國大陸發展。從2015年開始,由知名IP改編的音樂劇陸續登陸中國大陸,其中包括了《美少女戰士》、《黑執事》、《火影忍者》、《刀劍亂舞》等音樂劇。截止至2019年7月,目前至少有10部日本音樂劇來過大陸演出。
《音樂劇〈美少女戰士〉 -PetiteEtrangere-》
實際上,日本在向中國輸出音樂劇之前,中國這邊就已經開始將自己的二次元IP改編成舞台劇了。這些年來,被改成舞台劇的作品有《偷星九月天》、《仙劍奇俠傳》、《盜墓筆記》、《全職高手》、《夢幻西遊》、《秦時明月》等。
近期最受人關注的是,人氣手遊《陰陽師》的衍生音樂劇《音樂劇〈陰陽師〉~平安絵卷~》。該音樂劇由網易和日本奈爾可共同製作,角色均選用日本演員飾演。音樂劇於2018年3月起在日本東京進行公演,隨後陸續在中國的深圳、上海、北京上演。此外,《陰陽師》的音樂劇也有在演出現場發售衍生商品,畢竟奈爾可是日本音樂劇的大頭公司,對音樂劇有着成熟的運營經驗。
《音樂劇〈陰陽師〉~平安絵卷~》
《陰陽師》衍生音樂劇第2部《音樂劇〈陰陽師〉~大江山篇~》亦在今年6月起率先在中國各大城市上演。可以發現,奈爾可希望將這個中國IP打造成類似《刀劍亂舞》這樣的熱門音樂劇IP,而網易則希望通過音樂劇這種衍生內容來給遊戲本身增加熱度。
暫且不論這種合作方式最終能否帶來雙贏的結果,中日合作推出劇作的方式,給中國音樂劇行業提供了一種思路。這有點類似國產網絡動畫的製作,先與日方公司合作,逐漸積累到了經驗以後再獨立推出作品。
如今,日本音樂劇頻繁進入中國,國內的二次元IP改編舞台劇也在不斷地湧現,中國的音樂劇市場具有進一步擴大的可能性。然而,音樂劇的受眾羣體終究是小部分,文娛公司貿然投入音樂劇可能無法賺到錢,甚至還會虧本。如何提高音樂劇的核心競爭力?如何靠自身特色來吸引觀眾?這些才是音樂劇出品方真正需要考慮的問題。