15年翻38倍，詳解日本2.5次元音樂劇_風聞

2018年日本的音樂劇市場規模達到了226億日元，同比提高了44.9%，保持了一直增長的態勢。這個數字將近為最低值（2004年5.85億）的38倍。

作者：Wind

“2.5次元音樂劇，即以二次元裏的ACG作品為原型所改編的三次元舞台內容的總稱。”

這是“日本2.5次元音樂劇協會”對2.5次元音樂劇的定義，雖然這解釋並不準確，但這能比較有效率地概括這塊內容的市場。

近期，pia總研公佈了“日本演出娛樂市場規模”的調查報告，其中報告裏所包含的2018年“2.5次元音樂劇市場動向”是我們重點關注的地方。

pia總研是一家主要銷售各種娛樂活動門票，並經營活動的企劃、製作、運營等娛樂附帶業務的文娛公司，它在每年的9月都會發行《演出娛樂白皮書》。該書在日本演出娛樂方面十分具有參考價值。

接下來，三文娛將從2018年度日本演出娛樂市場規模、日本2.5次元音樂劇發展情況，以及2.5次元音樂劇在中國的動態做出詳細説明。

2018年日本演出娛樂總況

根據pia總研對日本演出娛樂市場規模的報告，2018年的音樂市場規模達到了3,776億日元，同比增長了8.9%。其中，以迎來出道30週年的樂隊B’z、出道20週年的團體嵐，以及宣佈引退的安室奈美惠為首的日本藝人，讓大型演唱會次數增加，並牽引了日本音樂市場。

在舞台市場方面，2018年的舞台市場規模達到了1,909億日元，同比增長了13.3%。於去年8月公開，在四季劇團專用劇場“CATS THEATER”裏上演的音樂劇**《CATS》、於2017年3月誕生，由劇團☆新感線在劇場“IHI STAGE AROUND東京”里長期上演的《骷髏城的七人 花鳥風月》和《MetalMacbeth》**，都對音樂劇市場的增長有所貢獻。

另外，體驗型恐龍LIVE SHOW**《恐龍動物園》、《DINO SAFARI》、《世界第一想上的課 THE LIVE》**等新形態演出活動也讓市場活性化。

日本演出娛樂市場規模（速報）

（以上數字均為速報值，《演出娛樂白皮書》的發行或許會對這些數字有所調整。另外，演出娛樂市場規模為“音樂公演和舞台”的演出活動的門票銷售額推算總計）

從表中我們可以發現，演出娛樂市場的總值整體呈上升的趨勢，在2018年達到了5,685億日元，同比增長了10.4%，該數字是從2000年開始統計以來的最高記錄。其中舞台和音樂的數字也是最高水平。

日本2.5次元音樂劇市場規模

pia總研以2018年1月至12月在日本舉辦的2.5次元音樂劇**（為方便行文，以下無作出説明的，“音樂劇”均指“2.5次元音樂劇”）**活動為對象，推算出了其在2018年度的市場規模。

2018年日本的音樂劇市場規模達到了226億日元，同比提高了44.9%，保持了一直增長的態勢。這個數字將近為最低值（2004年5.85億）的38倍。

統計期內，除了**《音樂劇****〈網球王子〉》、《HYPER PROJECTION戲劇****〈排球少年****!!〉》，還有以《刀劍亂舞-ONLINE-》為原案改編的舞台化作品等人氣音樂劇以外，還有寶冢歌劇宙組出演的《東方音樂劇〈天是紅河岸****〉》、寶冢歌劇花組出演的《哥特音樂劇****〈波族傳奇〉》、在明治座、博多座、梅田藝術劇場上演的《魔界轉生》、在新橋演舞場、大阪松竹座上演的《浪漫武打劇****〈浪客劍心****〉》**，這些劇作皆在大劇場裏上演。

2.5次元音樂劇市場規模和作品數趨勢

從圖表中我們可以發現，日本音樂劇的劇作數量從2009年開始就不斷增多，2018是劇作數量最多的一年。

而市場規模從2010年的低谷開始逐漸恢復，並呈現出不斷上升的趨勢，直至2018年達到了頂峯。

2.5次元音樂劇市場規模（2000年至2018年）

2.5次元公演各項趨勢

無論是作品數量、公演次數，還是觀看人數、市場規模，它們整體都呈上升的趨勢，並在2018年達到峯值。2018年度日本音樂劇公演次數達到了3,695次，同比增長了35.1%。觀看人數達到了278萬人次，同比增長了24.7%。劇作數量為197部，同比增加了26部，其中多數為新作。

音樂劇在日本的火併不是虛火，在第69屆的NHK紅白歌會（相當於中國的春晚）上，我們可以看到《刀劍亂舞》音樂劇裏“刀劍男士”的身影，音樂劇演員上紅白的情況還是比較罕見的，這也能反映出該音樂劇有多少人氣。

“刀劍男士”上紅白

音樂劇如此不錯的形勢，也反映着ACG多邊事業的良好發展情況。尤其是在動畫作品裏，近年碟片以外的事業多邊化正在積極地進行中。舞台和演出也是多邊事業中重要的一環，其動向也在給市場擴張起到重要的作用。

2018年熱門的2.5次元音樂劇

中國的2.5次元音樂劇動向

相對於日本，音樂劇在中國比較少見。不過實際上，日本早在2008年就將自己的音樂劇推出海外了。於2008年，音樂劇《網球王子》第一季登陸韓國和中國台灣。而音樂劇《網球王子》第三季於2015年2月在中國的台灣和香港上演。2015年5月，《Live Spectacle〈NARUTO-火影忍者-〉》在中國澳門上演。

此外，隨着中國大陸的二次元熱潮的興起，日本音樂劇公司也不忘來到中國大陸發展。從2015年開始，由知名IP改編的音樂劇陸續登陸中國大陸，其中包括了《美少女戰士》、《黑執事》、《火影忍者》、《刀劍亂舞》等音樂劇。截止至2019年7月，目前至少有10部日本音樂劇來過大陸演出。

《音樂劇〈美少女戰士〉 -PetiteEtrangere-》

實際上，日本在向中國輸出音樂劇之前，中國這邊就已經開始將自己的二次元IP改編成舞台劇了。這些年來，被改成舞台劇的作品有《偷星九月天》、《仙劍奇俠傳》、《盜墓筆記》、《全職高手》、《夢幻西遊》、《秦時明月》等。

近期最受人關注的是，人氣手遊《陰陽師》的衍生音樂劇《音樂劇〈陰陽師〉～平安絵卷～》。該音樂劇由網易和日本奈爾可共同製作，角色均選用日本演員飾演。音樂劇於2018年3月起在日本東京進行公演，隨後陸續在中國的深圳、上海、北京上演。此外，《陰陽師》的音樂劇也有在演出現場發售衍生商品，畢竟奈爾可是日本音樂劇的大頭公司，對音樂劇有着成熟的運營經驗。

《音樂劇〈陰陽師〉～平安絵卷～》

《陰陽師》衍生音樂劇第2部《音樂劇〈陰陽師〉～大江山篇～》亦在今年6月起率先在中國各大城市上演。可以發現，奈爾可希望將這個中國IP打造成類似《刀劍亂舞》這樣的熱門音樂劇IP，而網易則希望通過音樂劇這種衍生內容來給遊戲本身增加熱度。

暫且不論這種合作方式最終能否帶來雙贏的結果，中日合作推出劇作的方式，給中國音樂劇行業提供了一種思路。這有點類似國產網絡動畫的製作，先與日方公司合作，逐漸積累到了經驗以後再獨立推出作品。

如今，日本音樂劇頻繁進入中國，國內的二次元IP改編舞台劇也在不斷地湧現，中國的音樂劇市場具有進一步擴大的可能性。然而，音樂劇的受眾羣體終究是小部分，文娛公司貿然投入音樂劇可能無法賺到錢，甚至還會虧本。如何提高音樂劇的核心競爭力？如何靠自身特色來吸引觀眾？這些才是音樂劇出品方真正需要考慮的問題。