劇內劇外皆撕逼，又一個歐洲知名導演被好萊塢坑了_風聞

（微信公眾號：陀螺電影）

當HBO宣佈其獲獎劇集《大小謊言》的第二季將由英國導演安德里亞·阿諾德執導時，這條消息在全球影迷圈內都炸了。

《大小謊言》第一季是由加拿大導演讓-馬克·瓦雷執導，他憑藉獲得奧斯卡多項提名的《達拉斯買傢俱樂部》一炮而紅，第一季中也有他很獨特的個人風格。這個其實也是美劇的一個發展方向，讓作者導演為一部劇集註入獨一無二的風格，也就是讓美劇“作者化”。所以當時我們覺得，天啦，安德里亞·阿諾德執導的第二季會是什麼樣子，各種憧憬和期待。

然而如果大家有看《大小謊言》第二季，會發現第二季的風格跟第一季並沒啥區別，那安德里亞·阿諾德只是當了次執行導演，並沒有把自己的風格帶入到這部劇裏嗎？剛過去的這個週末，整個外網影迷都在為安德里亞·阿諾德鳴冤，為她打抱不平，並羣起激憤圍攻HBO。到底發生了什麼事？其實大家在看《大小謊言》第二季的時候，如果有注意到片頭主創字幕中那一大堆剪輯人員，或許就能猜到大概的幕後抓馬了。

跟我一起關注電影節的影迷朋友們應該對安德里亞·阿諾德不陌生，她在2006年執導的處女作《紅色之路》空降當年戛納主競賽並獲得了評審團獎。緊接着2009年的《魚缸》再度入選戛納主競賽，並拿下第二座評審團獎。2011年大膽顛覆名著的《呼嘯山莊》去了威尼斯電影節主競賽。2016年的《美國甜心》第三次入選戛納主競賽，並第三次拿下評審團獎。所以安德里亞·阿諾德現在的戛納履歷是彈無虛發，一旦進了就有獎。影迷們都開玩笑説，三座評審團獎是不是可以換一座金棕櫚了。

《美國甜心》

但安德里亞·阿諾德在《美國甜心》後並沒有宣佈新項目，直到2017年HBO宣佈了安德里亞·阿諾德將執導《大小謊言》第二季。

最初的約定

由於第一季的導演讓-馬克·瓦雷要執導HBO的另外一部劇集，檔期衝突，所以《大小謊言》的製片團隊急需一個導演來臨時頂替讓-馬克·瓦雷的位置。

《大小謊言》第一季

由於《大小謊言》是一部女性劇集，主打女性間心心相惜的感情，以及女權議題，對於製片團隊來説，如果第二季能找來一個女導演執導，那麼就又有宣傳點可以做了。所以在為第二季物色導演時，全找的女性導演，進入最終短名單的四個女導演是：安德里亞·阿諾德（《美國甜心》《魚缸》《呼嘯山莊》）、莎拉·加芙隆（《婦女參政論者》《磚塊街》）、阿馬·阿桑特（《聯合王國》《佳人蓓爾》《觸碰的雙手》）以及沙朗·馬奎爾（《燃燒彈》《BJ單身日記》《單身日記：好孕來襲》）。全是拍女性題材的女導演。

《魚缸》

根據讓-馬克·瓦雷的説法，最終選擇安德里亞·阿諾德是因為“風格最接近”。這讓很多影迷疑惑，讓-馬克·瓦雷究竟有沒有看過安德里亞·阿諾德的電影，怎麼就接近了？其實我們可以理解為，在這最終的四個女導演中，安德里亞·阿諾德的風格跟讓-馬克·瓦雷最接近，她的確是這四個導演中唯一有強烈的個人風格，且她手持+自然光的自然主義也的確和讓-馬克·瓦雷稍有重合之處。

安德里亞·阿諾德極具風格的《呼嘯山莊》

然而這些幕後決策過程和動機，安德里亞·阿諾德並不知情。

所以當《大小謊言》的製片團隊很堅信兩人的影像風格一致，承諾安德里亞·阿諾德，她將有完全的創作自由的時候，而安德里亞·阿諾德也很快就答應了，並把自己的創作團隊帶去了加州。

阿諾德缺席首映

在整個拍攝過程中，安德里亞·阿諾德都在試圖將自己獨特的風格和視野注入到第二季的故事中，和演員們也合作愉快。而該劇的Showrunner，時不時也會去片場探班，雖然每次停留時間都不超過一個小時。看起來是對安德里亞·阿諾德有完全的信任。

阿諾德和主演們片場合照（右上）

這裏要普及一個知識點，就是在好萊塢的電視劇產業裏，有個職位是Showrunner，它的定義可能比較接近於一部劇的“藝術總監”，但是又有製片人的決定權，是一部劇集的CEO式人物。所以一部劇的Showrunner，通常是這部劇最初的導演或者編劇，是核心創作者之一。比如《絕命毒師》的Showrunner就是它的最初的導演兼編劇文斯·吉里根。

這樣一來，不管怎麼換導演，就算每一集的導演編劇都不一樣，但Showrunner的決定權能把控整部劇的風格和劇情走向。那麼《大小謊言》Showrunner是誰呢？是第一季的編劇大衞·E·凱利。

C位的《大小謊言》showrunner大衞·E·凱利

後期風波

去年年底當第二季順利拍完後，安德里亞·阿諾德帶着自己的團隊回到倫敦，並開始進入後期製作。但就在這時，大衞·E·凱利看了部分素材，發現跟自己預想的風格不同，於是立馬決定把讓-馬克·瓦雷叫回到蒙特利爾的工作室，讓他和他的創作團隊開始着手第二季的剪輯工作。不久之後，大衞·E·凱利安排了17天的補拍計劃，並讓讓-馬克·瓦雷執導補拍工作。

這也就是為什麼第二季一共有11個剪輯師，因為他們需要把第二季中安德里亞·阿諾德的個人風格全部剪掉。

有趣的是，安德里亞·阿諾德從頭到尾都被矇在鼓裏。她以為自己有完全自由的創作權，她以為製片團隊和大衞·E·凱利熟知她的風格並對她完全信任，她以為她從未跟讓-馬克·瓦雷説過話也沒什麼關係。

第二季片場，阿諾德在給梅姨講戲

因為她以為，製片團隊讓她來執導第二季，真的是希望她，作為一個善於創作女性題材的女性作者導演，注入自己獨特的理解和風格。

然而沒想到的是，他們找她來，只是想為讓-馬克·瓦雷找一個“女性替身”。

安德里亞·阿諾德為此傷心透頂，自己的創作心血，被11個剪輯師從熒屏上抹去，而劇集片尾竟然還特別感謝了讓-馬克·瓦雷，似乎讓-馬克·瓦雷“拯救”了第二季。

而製片團隊的説法是，在好萊塢，尤其是電視劇行業，最終剪輯權從來都是在Showrunner和製片人手上，不管是工會還是合同，都是説清楚了的。所以安德里亞·阿諾德為什麼沒能提前知情，是自己沒看清楚合同怎麼寫的，還是被忽悠了，目前暫時未知。

“不管如何，以劇集質量為重，第二季好不好看大家有目共睹”，大衞·E·凱利如是説。

大衞·E·凱利穩坐C位

我不久前看了第二季的第一集，還沒來得及看後面，但是現在心情變得很複雜。因為就算一切都符合法律規定，一切都是安德里亞·阿諾德自己沒看清楚合同造成的錯誤，但製片團隊和大衞·E·凱利一開始的忽悠就造成了雙方認知差異，這的確是有點不厚道。

而且作為一個影迷，如果要在11個剪輯師和17天補拍出來的第二季，和跟第一季完全不同風格的第二季之間作出選擇，我肯定選擇後者。既然你們找了一個作者導演來執導，並對外宣稱是看重人家的獨特風格，那我當然更想看到一個更作者化更純粹的作品，而不是修修補補讓它看起來像另一個導演拍的。

所以，安德里亞·阿諾德，還是回歐洲拍自己的電影吧。三座評審團獎了，下一部可能就金棕櫚了呢。