漫威要出中國英雄，可我卻高興不起來_風聞

昨天，漫威在聖迭戈國際動漫展（SDCC）上公佈了第四階段的電影計劃。

除了《黑寡婦》《鷹眼》《奇異博士2》這些老英雄的新作之外，還有一部備受中國人關注的電影——《上氣與十戒傳奇》（Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings，簡稱《上氣》），上氣將是****漫威電影宇宙中的第一位華人超級英雄。

在電影中扮演上氣的是東北出生、加拿大長大的華人演員劉思慕（Simu Liu）。

而讓人意想不到的是，**扮演反派滿大人（Mandarin）的是梁朝偉，**電影將於2021年2月上映。

之前《上氣》要選角的時候，網友就已經炸了鍋，紛紛罵這是一部“辱華”的電影。

因為在漫威漫畫裏，上氣真正的親爹叫傅滿洲（Fu Manchu），他是整個西方仇視中國、醜化華人的最高代表，沒有之一。

而梁朝偉主演的消息一出，很多粉絲開始反駁，説“滿大人”不是“傅滿洲”，所以不辱華。

這次漫威為了“洗白”上氣，果然避開了“爸爸傅滿洲”的設定，有可能會讓梁朝偉演的滿大人，來當上氣的反派爸爸（純猜測）。

畢竟在漫畫《秘密戰爭》（Secret Wars）裏，這是有過先例的：滿大人是崑崙地區的統治者，他化身鄭祖（Zheng Zu），是十戒大師（Master of the Ten Rings），也是上氣的父親。

但無論如何“洗白”改設定，烏鴉都認為**《上氣》不會是一部堂堂正正的華人英雄電影。**

上氣和傅滿洲父子濃縮了美國人對華人深深的誤解和偏見。

100多年過去了，傅滿洲的幽靈一直在美國上空盤旋。

1

“傅滿洲”殺了“孫中山”

1848年，美國加利福尼亞發現了金礦，消息傳到中國，第一批華人漂洋過海，開始了淘金夢。

由於中國人吃苦耐勞，遵紀守法，一開始加州對華人是友善的，覺得這幾千中國人“令人尊敬”。

但好景不長，清末華人異樣的穿戴打扮，遠離白人居住，不信教，**日漸引起了白人的反感，**他們覺得華人不願意被同化，只想掙完錢走人。

1853年，加州州長畢各勒首倡排華，還要剝奪華人的政治權力。

1862年，華人全程參與了橫貫美國大陸的鐵路修建工作，白人不願意乾的髒活累活他們做，硬是在懸崖絕壁上開鑿出鐵路來，但就在這一時期，白人對華人的好感也畫上了句號。

因為華人甘願拿更低的薪水，搶了不少白人的飯碗。

加州工人黨領袖高喊：“無論發生什麼，中國人必須滾蛋！****”

《紐約論壇報》上迅速發表了一篇種族排外的社論，聲稱：

中國人是不文明的、骯髒的、好色的，充滿淫慾的……每個中國女人都是最下賤的妓女。

這進一步激化了白人和華人的種族矛盾。

從1871年開始，白人勞工實施了多起針對華人的暴力行動——超過500名白人暴徒衝進洛杉磯唐人街，大開殺戒，18名華人遇害，被吊在街頭暴屍。

1877年，馬克·吐温跟人合寫的劇本《阿辛》（Ah Sin），把華人阿辛描寫成**“黃疸病人的斜眼”“大舌頭的蠢蛋”“道德的毒瘤”。**

1882年，美國正式通過《排華法案》，禁止華人勞工進入美國，華人成了美國曆史上唯一一個被禁止移民的民族。

1885年，美國石泉城大屠殺，**白人殺死了28名華人礦工，燒燬75處住宅，**摧毀了整個華人社區；同年，西雅圖唐人街遭縱火。

1887年，地獄谷大屠殺中34名中國金礦工人被殺害。

1895年，德國皇帝威廉二世讓人畫了一幅著名的**《黃禍圖》**（Yellow Peril），畫中七位天使代表德、英、法、美等七個西方國家，大天使站在懸崖邊，號召歐美國家聯合起來。

而在懸崖的另一邊，懸着一團烏雲，烏雲中閃現着佛陀坐像，騎在一條中國惡龍身上。

這幅意淫出來的宣傳畫很快在歐美流傳開來。

當時廉價的華工不斷湧入西方，引起了西方人的恐慌，他們最不堪設想的噩夢就是：黃種人像洪水一樣在全球氾濫，最終統治世界。

1910年，美國著名作家傑克·倫敦在小説《史無前例的入侵》中幻想：

到了1975年，中國已有7、8億人口，面對中國的擴張，世界各國決定採取細菌戰。

用飛艇把帶有細菌的導彈投放至中國，一年後，就可以讓中國人滅絕。

很多學者分析，西方人的“黃禍”思想源於5世紀東方的匈人攻陷羅馬城，還有13世紀蒙古帝國的3次西征，橫掃多瑙河。這些“恐怖”的記憶一旦遇到合適的背景，就會從西方人的意識深處冒出來。

在1900年之前，黃禍恐慌還停留在西方人的想象中——**“四億中國人洪水般地衝入歐洲！****”**但到了1900年，**義和團運動爆發後，**很多西方人開始相信“黃禍”真的發生了。

西方的各類報紙上，傳教士們繪聲繪色地描述着，妻兒老小在中國是怎麼被砍頭、怎麼被折磨致死的——中國人頭上、腰上纏着血腥的紅布，揮舞着大刀長矛，野獸般地嚎叫着，漫山遍野地從四面八方蜂擁而來。

德皇最好的朋友菲利普親王寫信給朋友，**説德皇發誓要把北京夷為平地，殺死平民，**為被殺的德國駐華大臣科特勒男爵復仇。

隨後，八國聯軍攻入了北京，第二次把圓明園洗劫一空。

到了1911年辛亥革命，滿清王朝土崩瓦解。但“黃禍”恐慌在西方並沒有消失，生活在他們身邊的中國移民，仍不時喚起他們的噩夢。

就是在這樣的背景下，1913年，三流小説家薩克斯·羅默開始創作“傅滿洲”系列小説，西方人終於找到了一個“黃禍”的化身。

“似乎一切時機都成熟了，可以為大眾文化市場創造一箇中國惡棍形象了。****”

“你可以想象一個人，

又高又瘦，聳肩膀，

像貓一樣不聲不響，

行蹤詭秘，

長着莎士比亞的眉毛，

撒旦的面孔，禿腦殼，

細長眼，閃着綠光。

他集所有東方人的

陰謀詭計於一身，

他可以調動一個富有的

政府可以調動的一切資源，

而又做得神不知鬼不覺。”

傅滿洲是邪惡的中國黑幫分子，一個瘋狂的科學家，他掌控着一個叫“四蕃”（Si-Fan）的邪惡組織，**他想征服世界，把白人趕盡殺絕，**恢復中國古老的榮耀。

他會“利用昆蟲、細菌和毒液，用一週時間造成的傷亡，比希特勒一年之內還要多”。

從1913年到1959年，羅默接連創作了13部傅滿洲系列小説，但他本人從來沒來過中國。

羅默在自傳裏承認：“我因中國而出名，因為我對中國實在是一無所知！****”

他搜刮了幾乎所有能找到的中國資料，往他的故事裏胡塞——比方説傅滿洲的女兒名字就叫“花露水”（Fah Lo Suee）。

羅默借傅滿洲之口，充分宣泄着西方對“黃禍”的恐懼。

在《傅滿洲的面具》裏，傅滿洲抱着一個白人女孩，對他的追隨者説：

**“你們想不想娶這樣的處女做老婆？****那麼征服吧！**繁衍吧！殺光白人，搶走他們的女人！”

美國人一直擔心“淫慾旺盛”的華人，會糟踐美國的“白花兒大閨女”，生出混血的“狗雜種”，讓美國後裔一代不如一代。這正迎合了他們恐懼的潛意識。

不僅如此，羅默還大膽地把義和團事件嵌入了傅滿洲小説裏，歪曲中國歷史，讓傅滿洲代表滿清政府，把“孫中山”變成“反動派”。

在小説《傅滿洲博士歸來》裏，“孫中山”因為“叛國罪”，被傅滿洲處以死刑。

在羅默的眼裏，**“孫中山”****是“黃禍”的“新代表”，**如果孫中山能推翻滿清政府，那麼他同樣也可以顛覆西方的政權。

美國讀者渴望瞭解一個真實的中國，而羅默用偽歷史讓美國人對中國形象產生嚴重誤讀。

靠着瞎編亂造的傅滿洲系列，三流作家羅默一生賣出了2000萬本圖書。在西方世界，“傅滿洲”當年的影響力，堪比“哈利波特”系列中的“伏地魔”。

而比小説更可怕的是，**西方人一共拍了13部傅滿洲系列電影，**大受歡迎，有的還是英美西班牙聯合制作，時間跨度長達半個多世紀。

對西方人來説，義和團是中國本土的“黃禍”，傅滿洲是西方中國移民的“黃禍”，二者的故事攪和在一起，起到了“1+1＞2”的效果。

20世紀上半葉，美國大部分文藝作品中的華人形象，原本都是**“弱雞”**——沉迷鴉片、頹廢無能、一貧如洗……

但傅滿洲“開創”了一種全新的範式，一種無所不能、無惡不作的“大魔王”形象，他集中了當時美國白人對東方華人所有最惡劣的想象。

而更“有趣”的是，這樣一個可怕的魔頭，在與白人警探的對抗中，卻是屢屢敗下陣來。

傅滿洲每次敗北，不是手下人“捅了簍子”，就是他女兒反水，愛上了警探的助手，最後總是正義戰勝邪惡。

白人一方面要把華人充分地“妖魔化”，在恐怖刺激的故事中“過把癮”，另一方面又要證明“白人永遠正義”。

美國觀眾就在白人警察制服中國罪犯的反覆演繹中，得到一種心理上的快慰和滿足。

《妖魔化中國的背後》的吳劍平説：

**“任何一套價值體系的確立和鞏固都需要異己力量做替罪羊。**這種對立物可以是外部的假想敵人，也可以是本國的新移民。”

如果不能確定一個愚昧與混亂、墮落與專制、貧困與落後的貧賤東方，就不能認同一個理性與秩序、自由與民主、繁榮與進步的高貴西方。

傅滿洲就是這樣一個為了鞏固西方價值體系，而被製造出來的假想敵。

這個精心製作的臉譜化形象，成了此後好萊塢刻畫負面華人形象的原型人物。

《加勒比海盜3》裏周潤發扮演的中國海盜

而滿大人和上氣的粉墨登場，讓“黃禍”搖身一變，以一種更隱蔽的方式呈現在美國觀眾面前。

2

上氣：

我爸爸既不是傅滿洲，也不是滿大人

1943年，美國經歷珍珠港事件以後，決定團結在美華人共同抗日，於是擺出一副“親中”的姿態，廢除《排華法案》，後續的“傅滿洲”系列電影也停止拍攝了。

但美國人心裏的“黃禍”一直都在。

1949年後，隨着朝鮮戰場上中美兩軍的交鋒，“黃禍論”沉渣泛起，變成“紅色威脅”。

好萊塢為了適應美國政府歪曲中國的需要，**再次復活傅滿洲，以更加邪惡恐怖的面目，**活躍在好萊塢電影中，一直持續到80年代。

啥時候需要黑一把中國人和華人，美國人就把傅滿洲推出來讓白人開開心。

20世紀下半葉最出名的傅滿洲扮演者，**是後來在電影《指環王》中扮演反派巫師薩魯曼的克里斯托弗·李，**他一口氣演了5部傅滿洲。

1956年，漫威漫畫公司的前身阿特拉斯漫畫（Atlas Comics）出版了《黃爪》，反派黃爪就是傅滿洲的一個翻版。

1964年，受傅滿洲形象的啓發，漫威打造了鋼鐵俠強大的敵人“滿大人”，他既是一個武術大師，能徒手拆掉鋼鐵俠的裝甲，還是一個天才科學家。**他手上有十枚法力無邊的戒指，**新電影《上氣與十戒傳奇》也由此得名。

1973年，李小龍英年早逝，漫威以李小龍為原型，推出了華人超級英雄“上氣”，設定他為傅滿洲的兒子。

上氣從小在中國河南跟着父親學習武術，**一直認為父親是一個偉大的人道主義者，**直到19歲一個偶然的機會，他知道了父親作惡多端，開始跟白人特工聯合對抗父親。

此後多年，上氣致力於推翻父親的邪惡組織，維護西方的安寧與正義，**還為英國軍情六處效力，**打擊危害西方的恐怖組織阿古斯（Argus）。

在漫畫裏，**上氣親手開槍殺死了父親傅滿洲，**又為弒父感到內疚，決定遠離塵世，隱名埋姓來到中國廣東，過起了隱居生活。

在否定父親之後，他接受了西方的價值觀和榮辱觀，**不惜用自己的生命去保護那些身陷危險之中的西方人，**儘管這一切和他追求自由、安寧，崇尚和諧的初衷相違背。

在上氣的身上，人們彷彿看到了像李小龍一樣，華人非常陽剛的形象——強健的體魄、性感的外表、高尚的道德，贏得了西方女性的愛慕，體現出霸權男性的一面。

但這是極具迷惑性的——我們很容易忽略，上氣跟白人霸權男性的地位嚴重不平等：

當西方需要他去維護西方的秩序和安寧時，就賦予他充足的霸權男性氣質；

當西方的秩序和安寧得到保證和鞏固時，又讓他默默地回到自己的祖國。

美國人需要上氣，一方面迎合了70年代“中國功夫”的商業熱潮，另一方面是讓上氣給其他亞洲裔美國人樹立“榜樣”——一切利益圍繞白人中心轉，需要你做什麼，你就要做什麼。

上氣殺掉“黃禍”爸爸傅滿洲，體現出一種**“被招安”的順從**——新一代的華人，同樣具有強大的破壞力****，但他們甘願被“套上脖套”，做西方人牽着的一條狗。

這就是以上氣為代表的第二代“黃禍”。

他是一個血緣和****精神上都丟了爸爸、“累累若喪家之狗”的孤兒，而他為自己找到的“新爸爸”，就是西方人，就是白人。

70年代的“功夫熱”早已過去，進入21世紀，漫威電影在全球屢屢創下票房奇蹟的時候，**他們把這個早就被人遺忘的華人英雄重新翻出來，重金打造，**到底又是意欲何為呢？

3

既生“豹”，何生“氣”？

進入21世紀，好萊塢把對少數族裔的“招安”做得更加爐火純青，不着痕跡。

通過把你放在舞台中心，再把你的話筒奪走，讓你變成任人打扮的小姑娘，和着西方的民主之歌跳舞。

這不是對你的尊重，而是一種最高級的蔑視。

人們可以發現，這兩年好萊塢變得越來越**“政治正確”。**

從《黑豹》到《綠皮書》，再到讓黑人小姑娘主演《小美人魚》（2020年上映），讓黑人女星化身007（《邦德25》，2020年上映），好萊塢簡直要把黑人捧上了天。

當漫威把黑豹推出來的時候，**美國的黑人非常開心，**甚至有黑人工會集體請假，包場請大家看《黑豹》。

在貧瘠的非洲大地上，出現一個高科技強國瓦坎達，一個可以跟美國復聯英雄相匹敵的黑人英雄特查拉，白人特工都對這裏連連讚歎。

《黑豹》的導演親口説，電影中描繪的瓦坎達是受到非洲南部萊索托王國的啓發。

萊索托王國毗鄰南非

但真實的萊索托長什麼樣呢？

19世紀淪為英國殖民地，20世紀頻繁發生軍事政變，全國人口不到200萬，其中38萬人感染艾滋病（2014年數據），年年接受外國援助，一半人口收入低於國際貧困線1.25美元/天。

《黑豹》的瓦坎達不是真實的非洲，而是好萊塢意淫出來的非洲。

美國人一手把虛構的非洲英雄和不可能存在的高科技吹上天，一手掩埋了真實的非洲因西方血腥殖民而延續百年的貧瘠、動盪和落後。

在漫威電影裏，還有一位女主角經常被人忘了是**少數裔****，**還以為她就是美國人。

那就是已經壯烈“犧牲”的黑寡婦。

在漫威漫畫裏，黑寡婦娜塔莎最早是一名蘇聯特工，**因為愛上了美國神盾局特工鷹眼，**不願意把鷹眼當成敵人，從蘇聯叛逃，向美國政府投誠。

到了電影《復仇者聯盟4》裏，黑寡婦為了爭取到靈魂寶石，縱身一躍跳下懸崖，獻出自己年輕的生命。

而漫威做得最成功的是，**全球影迷沒有人想到，這是一個俄國人在為美國秩序而犧牲，**而都認同：這是一個復聯英雄正在為全人類而犧牲。

在黑豹和黑寡婦身上，我們清楚地看到，“皈依”成了圍繞他們的核心動機。

黑豹皈依了美國的英雄勢力（復聯團隊）和美國的英雄主義，大開家門讓美國人和邪惡勢力（滅霸軍團）在自己的國土上廝殺。

而黑寡婦更進一步，用獻出生命的方式皈依西方，因為她相信美國的英雄夥伴們必將在她的犧牲之上，剷除邪惡。

**如此“忠誠”的俄國女英雄，**值得擁有一部“獨立”的個人電影。

而這部電影將要講述的，極有可能就是她叛逃俄國、投誠美國“神盾局”的整部**“皈依前史”。**

好萊塢發展到今天，對意識形態的玩弄已經到了“偷天換日”的地步，通過把少數裔角色放在舞台中心，賦予他們超能力，讓他們大放異彩，同時撤銷了他們“皈依”西方組織、“皈依”西方價值觀以外的其他一切可能。

今天的好萊塢不再像傅滿洲時代那樣愚蠢，高調地妖魔化中國，做出一些東方人不買賬的三流文藝作品——因為中國電影票房有可能在明年就會超過美國，讓中國人大把大把地掏錢買票是好萊塢的必選項。

外媒票房預測：黑色是美國，白色是中國

他們會不遺餘力地做足外在功夫——細細地考證、還原歷史細節，起用中國演員，動用華裔血統的編劇——讓中國觀眾都覺得看上去挑不出任何毛病，還為梁朝偉、劉亦菲這樣的巨星參演而激動。

然後他們悄悄賦予東方英雄一個**“皈依西方”的精神內核****，**剝離掉人物內心的其他一切內在動機。

讓觀眾在故事的跌宕起伏中，為人物的拼搏、犧牲而感動、落淚、扼腕嘆息……

這就是好萊塢屢試不爽的**“東方木偶戲”——通過對東方英雄的演繹，把“皈依”西方的價值觀撒播到全球，才是最重要的。**

早在20世紀，美國政府就意識到電影對於宣傳美國的政治、文化，具有不可替代的作用，促使其他民族向美國的信念和價值觀念融合，電影被形象地稱為“裝在鐵盒裏的大使”。

​里根總統將好萊塢看做是美國在**“全球範圍內的宣傳基地”，多次宣稱“我們應該為我們的電影感到自豪”。**

是啊，當美國恐懼、憎恨中國時，就把華人作為“黃禍”的化身來極力渲染；

當它同情中國、對中國表現出仁慈時，又把華人塑造成“模範少數族裔”，來馴化其他有色種族。

用爸爸傅滿洲醜化、侮辱中國人，

用兒子上氣賺中國人的錢，唱西方價值的戲，

好萊塢商業利益的成功，和美國意識形態輸出的共謀，唱了一出完美的雙簧。

有網友已經把電影《上氣》的劇情預測，按照好萊塢編劇的腦回路跑了一遍：（純猜測）

一個被邪惡的父親(“黃禍”本尊）洗腦的中國間諜（被洗腦的體制化成員）被美國白人英雄們拯救，接觸到了“正義”（美國意識形態），不僅對“自由民主”五體投地讚不絕口，還決定“改邪歸正”爭取“正義陣營”的認同。

為了爭取到這種認同展現，他決定和“邪惡”的父親慘烈地一刀兩斷——通過親手消滅自己的父親（本源）的極端方式展現了自己的忠誠來説服“正義陣營”：我洗清了我的罪惡，我也是一個“英雄”（美國人）了！

無論是非洲人、俄國人，還是華人，

“後傅滿洲時代”的西方影視作品，只有一套邏輯——

你們需要信上帝來拯救，你們需要一人一票來拯救，你們需要普世價值來拯救，你們需要民主自由來拯救，你們需要白人來拯救。

邪惡的傅滿洲“黃禍”正繼往開來，走向新時代的“招安”與“皈依”。

早在冷戰初期，“遏制之父”喬治·凱南就承認：

“文明美國人真奇怪，時時刻刻都在想從文明的國境以外，找到一個罪惡的中心，以便把所有麻煩都算在它身上。****”

這個“罪惡的中心”先是前蘇聯，蘇聯解體後又把這個“罪惡的中心”定位為中國，大肆宣揚“中國威脅論”。

沒有一個強大的外部敵人，美國人就感到沒法確認自我，自身的優越感和強勢地位就無從顯示出來，這種邏輯極其荒謬，但100多年來，一直持續影響着美國人的思維。

1998年，美國的中國問題專家戴維·蘭普頓（David M. Lampton）寫下了一句中肯的實話：

“中國是一塊巨大的屏幕，

西方人在這個屏幕上放映着他們的希望和恐懼。****”

無論是《上氣》，還是《花木蘭》，不要指望美國人能拍出一個地地道道的中國故事**。**

中國英雄的故事，要中國人自己來講。