漫威要出中國英雄,可我卻高興不起來_風聞
乌鸦校尉-乌鸦校尉官方账号-2019-07-22 16:15
昨天,漫威在聖迭戈國際動漫展(SDCC)上公佈了第四階段的電影計劃。
除了《黑寡婦》《鷹眼》《奇異博士2》這些老英雄的新作之外,還有一部備受中國人關注的電影——《上氣與十戒傳奇》(Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings,簡稱《上氣》),上氣將是****漫威電影宇宙中的第一位華人超級英雄。
在電影中扮演上氣的是東北出生、加拿大長大的華人演員劉思慕(Simu Liu)。
而讓人意想不到的是,**扮演反派滿大人(Mandarin)的是梁朝偉,**電影將於2021年2月上映。
之前《上氣》要選角的時候,網友就已經炸了鍋,紛紛罵這是一部“辱華”的電影。
因為在漫威漫畫裏,上氣真正的親爹叫傅滿洲(Fu Manchu),他是整個西方仇視中國、醜化華人的最高代表,沒有之一。
而梁朝偉主演的消息一出,很多粉絲開始反駁,説“滿大人”不是“傅滿洲”,所以不辱華。
這次漫威為了“洗白”上氣,果然避開了“爸爸傅滿洲”的設定,有可能會讓梁朝偉演的滿大人,來當上氣的反派爸爸(純猜測)。
畢竟在漫畫《秘密戰爭》(Secret Wars)裏,這是有過先例的:滿大人是崑崙地區的統治者,他化身鄭祖(Zheng Zu),是十戒大師(Master of the Ten Rings),也是上氣的父親。
但無論如何“洗白”改設定,烏鴉都認為**《上氣》不會是一部堂堂正正的華人英雄電影。**
上氣和傅滿洲父子濃縮了美國人對華人深深的誤解和偏見。
100多年過去了,傅滿洲的幽靈一直在美國上空盤旋。
1
“傅滿洲”殺了“孫中山”
1848年,美國加利福尼亞發現了金礦,消息傳到中國,第一批華人漂洋過海,開始了淘金夢。
由於中國人吃苦耐勞,遵紀守法,一開始加州對華人是友善的,覺得這幾千中國人“令人尊敬”。
但好景不長,清末華人異樣的穿戴打扮,遠離白人居住,不信教,**日漸引起了白人的反感,**他們覺得華人不願意被同化,只想掙完錢走人。
1853年,加州州長畢各勒首倡排華,還要剝奪華人的政治權力。
1862年,華人全程參與了橫貫美國大陸的鐵路修建工作,白人不願意乾的髒活累活他們做,硬是在懸崖絕壁上開鑿出鐵路來,但就在這一時期,白人對華人的好感也畫上了句號。
因為華人甘願拿更低的薪水,搶了不少白人的飯碗。
加州工人黨領袖高喊:“無論發生什麼,中國人必須滾蛋!****”
《紐約論壇報》上迅速發表了一篇種族排外的社論,聲稱:
中國人是不文明的、骯髒的、好色的,充滿淫慾的……每個中國女人都是最下賤的妓女。
這進一步激化了白人和華人的種族矛盾。
從1871年開始,白人勞工實施了多起針對華人的暴力行動——超過500名白人暴徒衝進洛杉磯唐人街,大開殺戒,18名華人遇害,被吊在街頭暴屍。
1877年,馬克·吐温跟人合寫的劇本《阿辛》(Ah Sin),把華人阿辛描寫成**“黃疸病人的斜眼”“大舌頭的蠢蛋”“道德的毒瘤”。**
1882年,美國正式通過《排華法案》,禁止華人勞工進入美國,華人成了美國曆史上唯一一個被禁止移民的民族。
1885年,美國石泉城大屠殺,**白人殺死了28名華人礦工,燒燬75處住宅,**摧毀了整個華人社區;同年,西雅圖唐人街遭縱火。
1887年,地獄谷大屠殺中34名中國金礦工人被殺害。
1895年,德國皇帝威廉二世讓人畫了一幅著名的**《黃禍圖》**(Yellow Peril),畫中七位天使代表德、英、法、美等七個西方國家,大天使站在懸崖邊,號召歐美國家聯合起來。
而在懸崖的另一邊,懸着一團烏雲,烏雲中閃現着佛陀坐像,騎在一條中國惡龍身上。
這幅意淫出來的宣傳畫很快在歐美流傳開來。
當時廉價的華工不斷湧入西方,引起了西方人的恐慌,他們最不堪設想的噩夢就是:黃種人像洪水一樣在全球氾濫,最終統治世界。
1910年,美國著名作家傑克·倫敦在小説《史無前例的入侵》中幻想:
到了1975年,中國已有7、8億人口,面對中國的擴張,世界各國決定採取細菌戰。
用飛艇把帶有細菌的導彈投放至中國,一年後,就可以讓中國人滅絕。
很多學者分析,西方人的“黃禍”思想源於5世紀東方的匈人攻陷羅馬城,還有13世紀蒙古帝國的3次西征,橫掃多瑙河。這些“恐怖”的記憶一旦遇到合適的背景,就會從西方人的意識深處冒出來。
在1900年之前,黃禍恐慌還停留在西方人的想象中——**“四億中國人洪水般地衝入歐洲!****”**但到了1900年,**義和團運動爆發後,**很多西方人開始相信“黃禍”真的發生了。
西方的各類報紙上,傳教士們繪聲繪色地描述着,妻兒老小在中國是怎麼被砍頭、怎麼被折磨致死的——中國人頭上、腰上纏着血腥的紅布,揮舞着大刀長矛,野獸般地嚎叫着,漫山遍野地從四面八方蜂擁而來。
德皇最好的朋友菲利普親王寫信給朋友,**説德皇發誓要把北京夷為平地,殺死平民,**為被殺的德國駐華大臣科特勒男爵復仇。
隨後,八國聯軍攻入了北京,第二次把圓明園洗劫一空。
到了1911年辛亥革命,滿清王朝土崩瓦解。但“黃禍”恐慌在西方並沒有消失,生活在他們身邊的中國移民,仍不時喚起他們的噩夢。
就是在這樣的背景下,1913年,三流小説家薩克斯·羅默開始創作“傅滿洲”系列小説,西方人終於找到了一個“黃禍”的化身。
“似乎一切時機都成熟了,可以為大眾文化市場創造一箇中國惡棍形象了。****”
“你可以想象一個人,
又高又瘦,聳肩膀,
像貓一樣不聲不響,
行蹤詭秘,
長着莎士比亞的眉毛,
撒旦的面孔,禿腦殼,
細長眼,閃着綠光。
他集所有東方人的
陰謀詭計於一身,
他可以調動一個富有的
政府可以調動的一切資源,
而又做得神不知鬼不覺。”
傅滿洲是邪惡的中國黑幫分子,一個瘋狂的科學家,他掌控着一個叫“四蕃”(Si-Fan)的邪惡組織,**他想征服世界,把白人趕盡殺絕,**恢復中國古老的榮耀。
他會“利用昆蟲、細菌和毒液,用一週時間造成的傷亡,比希特勒一年之內還要多”。
從1913年到1959年,羅默接連創作了13部傅滿洲系列小説,但他本人從來沒來過中國。

羅默在自傳裏承認:“我因中國而出名,因為我對中國實在是一無所知!****”
他搜刮了幾乎所有能找到的中國資料,往他的故事裏胡塞——比方説傅滿洲的女兒名字就叫“花露水”(Fah Lo Suee)。
羅默借傅滿洲之口,充分宣泄着西方對“黃禍”的恐懼。
在《傅滿洲的面具》裏,傅滿洲抱着一個白人女孩,對他的追隨者説:
**“你們想不想娶這樣的處女做老婆?****那麼征服吧!**繁衍吧!殺光白人,搶走他們的女人!”
美國人一直擔心“淫慾旺盛”的華人,會糟踐美國的“白花兒大閨女”,生出混血的“狗雜種”,讓美國後裔一代不如一代。這正迎合了他們恐懼的潛意識。
不僅如此,羅默還大膽地把義和團事件嵌入了傅滿洲小説裏,歪曲中國歷史,讓傅滿洲代表滿清政府,把“孫中山”變成“反動派”。
在小説《傅滿洲博士歸來》裏,“孫中山”因為“叛國罪”,被傅滿洲處以死刑。
在羅默的眼裏,**“孫中山”****是“黃禍”的“新代表”,**如果孫中山能推翻滿清政府,那麼他同樣也可以顛覆西方的政權。
美國讀者渴望瞭解一個真實的中國,而羅默用偽歷史讓美國人對中國形象產生嚴重誤讀。
靠着瞎編亂造的傅滿洲系列,三流作家羅默一生賣出了2000萬本圖書。在西方世界,“傅滿洲”當年的影響力,堪比“哈利波特”系列中的“伏地魔”。

而比小説更可怕的是,**西方人一共拍了13部傅滿洲系列電影,**大受歡迎,有的還是英美西班牙聯合制作,時間跨度長達半個多世紀。
對西方人來説,義和團是中國本土的“黃禍”,傅滿洲是西方中國移民的“黃禍”,二者的故事攪和在一起,起到了“1+1>2”的效果。
20世紀上半葉,美國大部分文藝作品中的華人形象,原本都是**“弱雞”**——沉迷鴉片、頹廢無能、一貧如洗……
但傅滿洲“開創”了一種全新的範式,一種無所不能、無惡不作的“大魔王”形象,他集中了當時美國白人對東方華人所有最惡劣的想象。
而更“有趣”的是,這樣一個可怕的魔頭,在與白人警探的對抗中,卻是屢屢敗下陣來。
傅滿洲每次敗北,不是手下人“捅了簍子”,就是他女兒反水,愛上了警探的助手,最後總是正義戰勝邪惡。
白人一方面要把華人充分地“妖魔化”,在恐怖刺激的故事中“過把癮”,另一方面又要證明“白人永遠正義”。
美國觀眾就在白人警察制服中國罪犯的反覆演繹中,得到一種心理上的快慰和滿足。
《妖魔化中國的背後》的吳劍平説:
**“任何一套價值體系的確立和鞏固都需要異己力量做替罪羊。**這種對立物可以是外部的假想敵人,也可以是本國的新移民。”
如果不能確定一個愚昧與混亂、墮落與專制、貧困與落後的貧賤東方,就不能認同一個理性與秩序、自由與民主、繁榮與進步的高貴西方。
傅滿洲就是這樣一個為了鞏固西方價值體系,而被製造出來的假想敵。
這個精心製作的臉譜化形象,成了此後好萊塢刻畫負面華人形象的原型人物。
《加勒比海盜3》裏周潤發扮演的中國海盜
而滿大人和上氣的粉墨登場,讓“黃禍”搖身一變,以一種更隱蔽的方式呈現在美國觀眾面前。
2
上氣:
我爸爸既不是傅滿洲,也不是滿大人
1943年,美國經歷珍珠港事件以後,決定團結在美華人共同抗日,於是擺出一副“親中”的姿態,廢除《排華法案》,後續的“傅滿洲”系列電影也停止拍攝了。
但美國人心裏的“黃禍”一直都在。
1949年後,隨着朝鮮戰場上中美兩軍的交鋒,“黃禍論”沉渣泛起,變成“紅色威脅”。
好萊塢為了適應美國政府歪曲中國的需要,**再次復活傅滿洲,以更加邪惡恐怖的面目,**活躍在好萊塢電影中,一直持續到80年代。
啥時候需要黑一把中國人和華人,美國人就把傅滿洲推出來讓白人開開心。
20世紀下半葉最出名的傅滿洲扮演者,**是後來在電影《指環王》中扮演反派巫師薩魯曼的克里斯托弗·李,**他一口氣演了5部傅滿洲。
1956年,漫威漫畫公司的前身阿特拉斯漫畫(Atlas Comics)出版了《黃爪》,反派黃爪就是傅滿洲的一個翻版。
1964年,受傅滿洲形象的啓發,漫威打造了鋼鐵俠強大的敵人“滿大人”,他既是一個武術大師,能徒手拆掉鋼鐵俠的裝甲,還是一個天才科學家。**他手上有十枚法力無邊的戒指,**新電影《上氣與十戒傳奇》也由此得名。
1973年,李小龍英年早逝,漫威以李小龍為原型,推出了華人超級英雄“上氣”,設定他為傅滿洲的兒子。

上氣從小在中國河南跟着父親學習武術,**一直認為父親是一個偉大的人道主義者,**直到19歲一個偶然的機會,他知道了父親作惡多端,開始跟白人特工聯合對抗父親。
此後多年,上氣致力於推翻父親的邪惡組織,維護西方的安寧與正義,**還為英國軍情六處效力,**打擊危害西方的恐怖組織阿古斯(Argus)。
在漫畫裏,**上氣親手開槍殺死了父親傅滿洲,**又為弒父感到內疚,決定遠離塵世,隱名埋姓來到中國廣東,過起了隱居生活。
在否定父親之後,他接受了西方的價值觀和榮辱觀,**不惜用自己的生命去保護那些身陷危險之中的西方人,**儘管這一切和他追求自由、安寧,崇尚和諧的初衷相違背。
在上氣的身上,人們彷彿看到了像李小龍一樣,華人非常陽剛的形象——強健的體魄、性感的外表、高尚的道德,贏得了西方女性的愛慕,體現出霸權男性的一面。
但這是極具迷惑性的——我們很容易忽略,上氣跟白人霸權男性的地位嚴重不平等:
當西方需要他去維護西方的秩序和安寧時,就賦予他充足的霸權男性氣質;
當西方的秩序和安寧得到保證和鞏固時,又讓他默默地回到自己的祖國。
美國人需要上氣,一方面迎合了70年代“中國功夫”的商業熱潮,另一方面是讓上氣給其他亞洲裔美國人樹立“榜樣”——一切利益圍繞白人中心轉,需要你做什麼,你就要做什麼。
上氣殺掉“黃禍”爸爸傅滿洲,體現出一種**“被招安”的順從**——新一代的華人,同樣具有強大的破壞力****,但他們甘願被“套上脖套”,做西方人牽着的一條狗。
這就是以上氣為代表的第二代“黃禍”。
他是一個血緣和****精神上都丟了爸爸、“累累若喪家之狗”的孤兒,而他為自己找到的“新爸爸”,就是西方人,就是白人。
70年代的“功夫熱”早已過去,進入21世紀,漫威電影在全球屢屢創下票房奇蹟的時候,**他們把這個早就被人遺忘的華人英雄重新翻出來,重金打造,**到底又是意欲何為呢?
3
既生“豹”,何生“氣”?
進入21世紀,好萊塢把對少數族裔的“招安”做得更加爐火純青,不着痕跡。
通過把你放在舞台中心,再把你的話筒奪走,讓你變成任人打扮的小姑娘,和着西方的民主之歌跳舞。
這不是對你的尊重,而是一種最高級的蔑視。
人們可以發現,這兩年好萊塢變得越來越**“政治正確”。**
從《黑豹》到《綠皮書》,再到讓黑人小姑娘主演《小美人魚》(2020年上映),讓黑人女星化身007(《邦德25》,2020年上映),好萊塢簡直要把黑人捧上了天。
當漫威把黑豹推出來的時候,**美國的黑人非常開心,**甚至有黑人工會集體請假,包場請大家看《黑豹》。
在貧瘠的非洲大地上,出現一個高科技強國瓦坎達,一個可以跟美國復聯英雄相匹敵的黑人英雄特查拉,白人特工都對這裏連連讚歎。
《黑豹》的導演親口説,電影中描繪的瓦坎達是受到非洲南部萊索托王國的啓發。
萊索托王國毗鄰南非
但真實的萊索托長什麼樣呢?
19世紀淪為英國殖民地,20世紀頻繁發生軍事政變,全國人口不到200萬,其中38萬人感染艾滋病(2014年數據),年年接受外國援助,一半人口收入低於國際貧困線1.25美元/天。
《黑豹》的瓦坎達不是真實的非洲,而是好萊塢意淫出來的非洲。
美國人一手把虛構的非洲英雄和不可能存在的高科技吹上天,一手掩埋了真實的非洲因西方血腥殖民而延續百年的貧瘠、動盪和落後。
在漫威電影裏,還有一位女主角經常被人忘了是**少數裔****,**還以為她就是美國人。
那就是已經壯烈“犧牲”的黑寡婦。
在漫威漫畫裏,黑寡婦娜塔莎最早是一名蘇聯特工,**因為愛上了美國神盾局特工鷹眼,**不願意把鷹眼當成敵人,從蘇聯叛逃,向美國政府投誠。
到了電影《復仇者聯盟4》裏,黑寡婦為了爭取到靈魂寶石,縱身一躍跳下懸崖,獻出自己年輕的生命。
而漫威做得最成功的是,**全球影迷沒有人想到,這是一個俄國人在為美國秩序而犧牲,**而都認同:這是一個復聯英雄正在為全人類而犧牲。
在黑豹和黑寡婦身上,我們清楚地看到,“皈依”成了圍繞他們的核心動機。
黑豹皈依了美國的英雄勢力(復聯團隊)和美國的英雄主義,大開家門讓美國人和邪惡勢力(滅霸軍團)在自己的國土上廝殺。
而黑寡婦更進一步,用獻出生命的方式皈依西方,因為她相信美國的英雄夥伴們必將在她的犧牲之上,剷除邪惡。
**如此“忠誠”的俄國女英雄,**值得擁有一部“獨立”的個人電影。
而這部電影將要講述的,極有可能就是她叛逃俄國、投誠美國“神盾局”的整部**“皈依前史”。**
好萊塢發展到今天,對意識形態的玩弄已經到了“偷天換日”的地步,通過把少數裔角色放在舞台中心,賦予他們超能力,讓他們大放異彩,同時撤銷了他們“皈依”西方組織、“皈依”西方價值觀以外的其他一切可能。
今天的好萊塢不再像傅滿洲時代那樣愚蠢,高調地妖魔化中國,做出一些東方人不買賬的三流文藝作品——因為中國電影票房有可能在明年就會超過美國,讓中國人大把大把地掏錢買票是好萊塢的必選項。
外媒票房預測:黑色是美國,白色是中國
他們會不遺餘力地做足外在功夫——細細地考證、還原歷史細節,起用中國演員,動用華裔血統的編劇——讓中國觀眾都覺得看上去挑不出任何毛病,還為梁朝偉、劉亦菲這樣的巨星參演而激動。
然後他們悄悄賦予東方英雄一個**“皈依西方”的精神內核****,**剝離掉人物內心的其他一切內在動機。
讓觀眾在故事的跌宕起伏中,為人物的拼搏、犧牲而感動、落淚、扼腕嘆息……
這就是好萊塢屢試不爽的**“東方木偶戲”——通過對東方英雄的演繹,把“皈依”西方的價值觀撒播到全球,才是最重要的。**
早在20世紀,美國政府就意識到電影對於宣傳美國的政治、文化,具有不可替代的作用,促使其他民族向美國的信念和價值觀念融合,電影被形象地稱為“裝在鐵盒裏的大使”。
里根總統將好萊塢看做是美國在**“全球範圍內的宣傳基地”,多次宣稱“我們應該為我們的電影感到自豪”。**
是啊,當美國恐懼、憎恨中國時,就把華人作為“黃禍”的化身來極力渲染;
當它同情中國、對中國表現出仁慈時,又把華人塑造成“模範少數族裔”,來馴化其他有色種族。
用爸爸傅滿洲醜化、侮辱中國人,
用兒子上氣賺中國人的錢,唱西方價值的戲,
好萊塢商業利益的成功,和美國意識形態輸出的共謀,唱了一出完美的雙簧。
有網友已經把電影《上氣》的劇情預測,按照好萊塢編劇的腦回路跑了一遍:(純猜測)
一個被邪惡的父親(“黃禍”本尊)洗腦的中國間諜(被洗腦的體制化成員)被美國白人英雄們拯救,接觸到了“正義”(美國意識形態),不僅對“自由民主”五體投地讚不絕口,還決定“改邪歸正”爭取“正義陣營”的認同。
為了爭取到這種認同展現,他決定和“邪惡”的父親慘烈地一刀兩斷——通過親手消滅自己的父親(本源)的極端方式展現了自己的忠誠來説服“正義陣營”:我洗清了我的罪惡,我也是一個“英雄”(美國人)了!
無論是非洲人、俄國人,還是華人,
“後傅滿洲時代”的西方影視作品,只有一套邏輯——
你們需要信上帝來拯救,你們需要一人一票來拯救,你們需要普世價值來拯救,你們需要民主自由來拯救,你們需要白人來拯救。
邪惡的傅滿洲“黃禍”正繼往開來,走向新時代的“招安”與“皈依”。
早在冷戰初期,“遏制之父”喬治·凱南就承認:
“文明美國人真奇怪,時時刻刻都在想從文明的國境以外,找到一個罪惡的中心,以便把所有麻煩都算在它身上。****”
這個“罪惡的中心”先是前蘇聯,蘇聯解體後又把這個“罪惡的中心”定位為中國,大肆宣揚“中國威脅論”。
沒有一個強大的外部敵人,美國人就感到沒法確認自我,自身的優越感和強勢地位就無從顯示出來,這種邏輯極其荒謬,但100多年來,一直持續影響着美國人的思維。
1998年,美國的中國問題專家戴維·蘭普頓(David M. Lampton)寫下了一句中肯的實話:
“中國是一塊巨大的屏幕,
西方人在這個屏幕上放映着他們的希望和恐懼。****”
無論是《上氣》,還是《花木蘭》,不要指望美國人能拍出一個地地道道的中國故事**。**
中國英雄的故事,要中國人自己來講。