周杰倫登頂超話的背後，是被互聯網情緒裹挾的兩代人_風聞

本文22日發佈於公眾號：方獨

經過兩天兩夜的鏖戰（21日），周杰倫的超話影響力終於達到了1億，超過第二名蔡徐坤將近一倍：

杰倫粉為自己的勝利感到歡呼雀躍，而在我看來，有意思的是這場狂歡背後的深思。

在整個事件背後，讓我體會最深的是現代人對於年齡的嚴重焦慮，比如ikun（蔡徐坤粉絲的代稱，以下同）對杰倫粉最大的駁斥是：“你們都老了，看不懂這世界了。”

更有趣的是，聽着周杰倫長大的80後居然也認同這話，自稱是“老年人”，甚至戲稱自己為“夕陽紅”組團，彷彿人的一生只有20歲才值得活似的。（有很多人駁斥我説這僅僅是80後的自嘲罷了，但我恰恰以為，這是80後在潛意識裏的年齡焦慮。）

這種負面的焦慮情緒，透過互聯網無限放大，以致於80後忘記自己當初20多歲的時候活成啥樣了：每天活得像只浮萍似的，上不着天下不着地，甚至不知道自己明天住的地方在哪。

房價一年比一年高，工資就是不漲，從剛開始的跳一跳勉強能夠着，到一輩子都指望不上。

談個戀愛對方嫌自己窮，找份工作老闆嫌自己沒經驗，就像小學生盼望有天長大不被欺負，20歲的時候最大的期望就是快快長大，坐到老闆的那個位置。

迷茫和彷徨幾乎籠罩着20-30歲的這10年，剛剛畢業甚至不知道今後自己該做什麼？能做什麼？什麼都想試，但什麼都不成功，因此每天東一榔頭西一棒子，眼看着馬上就要奔三，但是自己卻毫無作為。

與20歲的掙扎相比，30歲則迎來了一個人生命的平靜期：財務方面終於開始穩定，不再像年輕的時候管了上頓沒下頓。事業也終於找到了方向，不像20歲如同一隻無眼蒼蠅一樣亂撞。生活作息規律，不再熬夜，每天情緒平穩。經過10年的世事滄桑，大多數問題，該想明白的都已經想明白了，想不明白的也不想再懂，索性坦然了。

有時候我一覺醒來，很是慶幸自己是30而不是20歲，因為我現在基本上過的是自己20歲時想象的生活。20多歲的青春和躁動固然讓人神往，時間的寬裕會讓人產生一種幻覺：人生有很多種可能性。這種心情大約等同於搖獎時候，讓人對未來充滿了幻想，但無論怎麼搖，最好的結果無非是達到30歲的寧靜罷了。 

互聯網的情緒如同浪潮一樣，裹挾着80後前進，以致於他們全然忘記了自己年齡所帶來優勢，淹沒在了年長帶來的憂愁裏。不得不承認，情緒的力量真的很大，以致於讓人忘記了真相，只掛懷憂傷。

作為互聯網遷徙人羣的80後尚且如此，更不用説那些互聯網原住民的90後，他們更是被互聯網所裹挾的一代人。

90後常用這樣的話來反駁杰倫粉的80後：當年你們粉周杰倫的時候，那些張國榮和羅大佑的粉不一樣是這樣鄙視你們的嗎？

事實上這是一種邏輯混淆，兩者有着本質上的不同：**喜歡張國榮和羅大佑的人，之所以吐槽周杰倫咬字不清，是因為兩者審美上有着根本的差異。****而杰倫粉之所以吐槽蔡徐坤，卻不是因為兩者有審美差異，而是因為作為一個明星，蔡徐坤根本就沒有任何像樣的作品能拿得出手！**就連他的長相，也是包裝出來的：

這就不單只是審美上的差異了，而是審美和三觀的墮落。當然，我這裏並不是光指的ikuns，我指的是所有流量明星。

比如最近我看《中國新説唱》，就看得很尷尬，當幾位所謂的導師上台表演時，吳亦凡居然表演的是他那首《大碗寬面》，這首歌的歌詞是這樣唱的：

從來不敢去相信

大碗能讓你開心

但這確是我本意

也許是一種天意

這首歌的起因，是因為有次在節目裏做面，吳亦凡興致來了，來了一段freestyle（視頻僅30秒）：

由於裏面的詞“你看這個面它又長又寬，就像這個碗它又大又圓”太過於經典，結果被他的黑粉傳唱至今。為了消除這種負面輿論，吳亦凡乾脆就出了這首《大碗寬面》以自嘲。

同樣是freestyle，下面是身為《中國新説唱》裏學員 爆音 的表演，大家可以感受一下導師和學員的差距所在（視頻僅30秒）：

我不知道吳亦凡的粉絲看到這些有什麼感覺，作為一個局外人，我是覺得吳亦凡挺可憐的，甚至有點替他的無能感到難過。身為一名説唱歌手，尤其是一名説唱節目的導師，卻沒有自己學員的水平一半好。當別人來嘲笑你時，並不是以更好的作品來回應，而是以另一首口水歌來自我解嘲，這無疑是這個娛樂至死的時代中明星的一種墮落。

再説回蔡徐坤，蔡徐坤的粉絲，如果要進行類比，中二程度大致和郭敬明當年《最小説》的那批粉絲相同，今天，如果你再去問當年讀郭敬明的那羣80後，他們多半會告訴你：“我當年怎麼會讀這種玩意的？簡直不敢相信！”甚至不願意承認自己是他的粉絲，這大概就是10年後ikuns 們的結局。

兩者雖然結果相同，但是毫無疑問，ikuns 這個羣體比看《最小説》羣體的審美和三觀更加墮落。因為看《最小説》的羣體至少還是因為喜歡作品所以才喜歡裏面的作者，但是粉蔡徐坤的這羣人根本不需要任何作品，僅憑他的人設和外形，便成功地成為了他們的精神偶像。

將這種人當作精神偶像是件很危險的事，因為所謂的人設、外形這些東西都是資本所精心包裝出來的，其本身就如同空中樓閣、鏡花水月一般脆弱，往往經不起推敲，一推敲就碎了。娛樂圈那些靠秀恩愛和好男人形象樹立起來的人設最後崩潰的明星還少嗎？

有人説，之所以會誕生如同蔡徐坤、吳亦凡這樣的流量明星，是因為資本的推波助瀾所造成的結果。但我認為並非僅如此，而是由於互聯網由PC端轉向移動端以後，變得太便利了，便利到你只用掏口袋就能得到答案。在這種極度便利的情況下，人反而變懶了，思維也由“尋找價值”變成了“尋找價值認同”。

以前的粉絲通常是隔離狀態的，他們很難聚集到一起。大多數時候他們都是通過作品來接觸到明星的，很難被羣體情緒所裹挾。因此，這時他有的是時間，靜靜地品茗一個人的作品。品一個人作品的過程，正是“尋找價值”的過程，他只有在這個人的作品中尋找到了價值，進而才會去粉一個明星。

而互聯網讓原本孤立的個人連接了起來，使得羣體的情緒傳導更為直接。就像資本他們只看數據，根本不需要明星有什麼作品一樣。這些粉絲根本就沒閒心去看明星的作品，僅僅是尋找到一個跟自己相同興趣愛好的組織，便覺得自己找到了身份歸屬。當外界攻擊他們的偶像時，其實捍衞的不僅僅是自己的偶像，而是捍衞的自己的審美和判斷力，攻擊偶像即攻擊本人，至於粉這個偶像是否對錯，已經不重要了。

拋卻蔡徐坤與周杰倫之爭，兩人爭奪超話這件事情本身就很蹊蹺，比如這件事的始作俑者，是源自於一個引戰帖：

短短的幾百字，數次提到“微博超話”這個產品，其本身就很有炒作的嫌疑。也正因為這一個小小的引戰貼，數以百萬計的人湧向微博，他們放下手中的工作、放下孩子、放下追劇，放下學習，去學習怎樣去打榜，靠的是什麼？靠的就是“周杰倫怎麼能被蔡徐坤給diss”的情緒。

但其實周杰倫本人是沒有微博的，他根本不需要微博來自我宣傳，更不需要什麼超話榜，他自有自己的作品在，更是自帶流量。只有短視者才會在乎超話榜這種數據，一個走紅19年的明星根本不在乎這些，作品自能打動人心。數據可以監測，但是人心不可測。數據是理性，人心是感性的。理性的盡頭是條死路，並不是所有的東西都能用理性來解決的，這一點對於資本和蔡徐坤們來説可能不懂。

有人説：周杰倫PK蔡徐坤，這是一次面向流量的大型嘲諷的行為藝術。這也將自己太美化了一些，按我説，中年焦慮傳導、無腦粉明星、跟引戰貼打榜，這幾件事反應了，無論是ikuns 還是杰倫粉，無論是80後還是90後，這兩代人都是互聯網情緒浪潮裏隨波逐流的浮游生物，在驚濤駭浪之下，他們喪失了理性和獨立思考能力，被情緒裹挾着前進。

這也反應了，互聯網的誕生，並沒有讓世界變得豐富多彩，而是讓人變得趨同：在互聯網裏，人們變得同樣的急於求成，變得同樣的沒事就低頭按手機，變得同樣的易怒易爆，總是被情緒所左右。變得同樣的精神空虛，在互聯網的世界裏，你甚至再難再看到有人能靜下心來看完一本書。

人們在被情緒的裹挾中前進，他們不再是一個個個性鮮明的人，而是如同機器裏被打包的商品一樣，造出來的是一個個被同化的人。你很難想象這樣的時代會出來大師，因為大師需要的是個性，而人們的個性正在被互聯網所磨平。

高曉松曾説：“科學和藝術是兩條互相平行的直線，世界就夾在這兩條平行線之間。這邊是科學，那邊是藝術，這個世界就像中間的火車。但是這兩條平行線的速度是不一樣的。有的時候科學發展很快，藝術在後面追趕，有的時候藝術很快，在前面解釋了很多東西，但是科學在後面停滯不前。”

誠然，我們迎來了人類科學技術爆炸的幾十年，但科學跑得太快了，跑着跑着，人們才發現自己是在裸奔。互聯網給我們帶來物質上的便利，但是同時也造成了一代人精神上的崩落。