觀察丨受追捧的IP變了，中下層作者獲得話語權_風聞

郭敬明去哪兒了？提到郭敬明，可以説，既熟悉又陌生。

熟悉的是，郭敬明的作品仍然陸續出現在屏幕上。根據他作品改編的《流淌的美好時光》正在熱播，這已經是郭敬明今年第二部播出的電視劇改編作品了。劇版的《爵跡·臨界天下》前不久在愛奇藝播出。

而那部傳説中的電影《爵跡2》在2018年毫無徵兆毫無理由地撤檔之後，就再也沒有消息了。

值得一提的是，這兩部不如電影版的電視劇版，導演和編劇欄中並沒有出現郭敬明的名字。曾經，郭敬明也是作家轉型導演的領航者，引領了一時風潮。由網絡小説改編的影視作品在市場上獲得巨大成功，大IP+大流量稱為盈利的不二法門。

但是近幾年，IP熱度幾乎在全產業鏈回落，受追捧的不再只是郭敬明樣式的作品。如今的郭敬明似乎越來越樂於躲在幕後，享受監製的身份，這背後，有個人的選擇，當然也有市場的選擇。

**過去：**嚴肅作品遇冷，青春流行文學當道

2014-2016的三年間，“穩賺不賠”的國產青春片存在感空前高漲，上映數量呈現井噴之勢。青春片當道的時期，大熒幕上的作品有很大一部分都來自出版的青春流行文學。

在這其中，郭敬明、辛夷塢、顧漫、饒雪漫等的作品可謂是IP大户。他們的作品幾乎是青春傷痛文學的代表，本身就擁有一大票的書粉，影視化之後自然不乏粉絲買單。2014年中國電影觀影人次8.3億，其中19至30歲觀影人羣佔比超過五成。根據貓眼公佈的數據，2014年， 80後、90後觀眾撐起了中國電影票房的大半壁江山。

雖然現在的觀影主力仍是這一波人，但隨着年齡的增長，在經歷了各種叫座不較好的的電影之後，對於影片的內容和製作方面的要求明顯不同於之前。

另一方面，相比其他類型，青春片和青春劇的成本更小，在當時甚至是以小博大的典範。2013年，《致我們終將逝去的青春》拿下了7.26億票房，隨後一年半，《小時代》系列、《後會無期》、《同桌的你》、《匆匆那年》都輕鬆“過億”。2015年“五一”黃金檔，李玉的《萬物生長》、蘇有朋的處女作《左耳》、電影版《何以笙簫默》，接着的《少年班》、《梔子花開》……張一白在接受南方週末的採訪時就表示：“市場需求驅動的。”

相比之下，其他類型的出版IP改編幾乎就是夾縫中求生。年輕人更偏愛的文學網站孕育了不少仙俠玄幻作品。時至今日，大部分的古裝仙俠IP的改編仍然是在當年幾大連載網站的榜單上挑選。

根據清華大學當時發佈的一份報告顯示，在2016年最具影響力的100個IP中，網絡小説佔61部，傳統小説僅有29部。而在這29部傳統小説中，除了《西遊記》以及金庸、古龍、陳忠實等作家的幾部小説外，其餘大部分是青年作家近年來發表的作品。傳統小説中，有影響力的IP本身基數小，適合改編的作品更是寥寥。在那段時間，知名度和影響力較高的，僅有2014年播出的《紅高粱》和2015年播出的《平凡的世界》。電影方面，像《黃金時代》、《謀殺似水年華》的票房都十分慘淡。

IP選擇更高質、更多元

如今，IP內容正逐步走上多元化、高質量發展的道路。一方面，是投放的選擇日益多元。IP的改編不僅侷限於電影和電視劇，網劇已經成為了重要的出口。網劇目前涉獵的題材類型已經非常多樣，精品化已經實現。除了近期熱播的《長安十二時辰》，原作者馬伯庸的另一部作品《古董局中局》也是網劇的形式播出。

甚至連嚴肅的文學名著也開始觸網嘗試。今年5月前後，愛奇藝和當代明誠宣佈將聯合開發莫言的代表作《豐乳肥臀》。不管成不成功，《豐乳肥臀》都將是文學名著第一次“觸網”嘗試。之前大量的改編作品源自時下流行的網絡文學，迫切需要文學名著來繼續鞏固精品化這一趨勢，並拉昇網劇整體的水準，整體再上一個台階。既要保持原汁原味呈現名著特色，又要符合網劇的風格，這種權衡無疑是一次挑戰。

現實題材的改編呈現出噴薄之勢。《人民的名義》爆火之後，一大批現實題材作品被挖掘。長篇報告文學《一號文件》被改編成38集電視連續劇，於2018年11月1日起在央視一套黃金時段熱播；曾獲得中宣部“五個一”工程獎的《大江東去》，被拍成電視劇《大江大河》，是2018年豆瓣評分最高的大陸劇集……不勝枚舉。

國內的現實主義文學有着深厚的土壤，好作品很多，可以預見，未來優秀的現實主義IP改編仍不會少。此外，推理懸疑、科幻作品逐漸成為市場的香餑餑。《心理罪》、《法醫秦明》、《餘罪》、《流浪地球》都是其中佳作。電影方面，青春片已然退出了紅利焦點。改編自八月長安作品《最好的我們》的電影，豆瓣評分僅有5.7分，相比電視劇播出時的火熱，票房和口碑並不算得上十分出眾。以往佔據優勢的青春文學不再有固定優勢，百花齊放成為趨勢。電影改編的文學類型不侷限於青春文學，也不侷限於中長篇的小説。像《羅曼蒂克消亡史》原著是導演程耳的短篇小説集；輕鬆活潑的漫改影也愈來愈多見。

優秀原創越來越多，中下層作者獲得話語權

隨着產業發展，以往幾家獨大的模式也已經悄然改變。拿一開始的青春劇青春片來説，相比內容，觀眾更認作者。光是辛夷塢、顧漫、郭敬明的名字，就足以推動他們去影院緬懷青春。

從爭奪大熱的頭部IP改編，到當下落在具體的改編上，這些曾經的改編大户已經十分少見了。取而代之的，是中下層的作者。在前幾年超級IP基本被“瓜分殆盡”的情況下，輕量級“小而美”的IP作品開始得到業界的關注。從近期的趨勢來看，懸疑推理是靠作品説話的一大類型。

《心理罪》作者雷米、《十宗罪》作者蜘蛛、《第十一根手指》作者秦明、《幽靈客棧》作者蔡駿、《如果蝸牛有愛情》作者丁墨、《餘罪》作者常書欣、《死亡通知單》作者周浩暉……無論是“社會派”還是“本格派”，擅長寫這類作品的作家也能靠作品的口碑吸引不少關注度，主要定位高端人羣和推理愛好者，粉絲讀者的黏性和忠誠度都很高。

而另一個趨勢就是甜寵劇越來越多。“甜寵”改編並不一定要是頭部大流量IP，但一定要能引起情感共鳴。藝恩之前針對起點女生網、雲起書院、瀟湘書院、紅袖添香等網站，推出了甜寵網文IP好故事榜單。其中的故事類型涉及到了美食、體育競技、青春校園、體育競技等多種元素，由此可見，甜寵IP也不再侷限於某一類型。

然而，18日，光明日報一篇《愛情劇不能甜膩過頭》引起不小震動。文章表示：隨着個別甜寵模式劇集受到市場青睞，業界一哄而上，扎堆製作，甚至為了追逐經濟效益枉顧藝術規律，使創作出現故事雷同、脱離現實、邏輯混亂、思想膚淺、導向錯誤等不良傾向。

過猶不及，若不及時反思，或許會走當年古裝大IP走過的老路，未來我們都需要以史為鑑。

話語權從作者轉移到作品，IP的挖掘日漸深入。類型風向在變，觀眾的口味也在變。短期的變化一直存在，但能經過長期考驗，長久流傳的，一定價值觀端正、真善美的內容。任何作品都需要以內容為基石，IP開發在經歷了爆紅、瘋長、減緩之後，正在邁入新一輪的發展階段，和它的操盤手們一起破繭。

（完）