這個粗淺的時代，對不起人到中年的海清姚晨們_風聞

來源：微信公號“狐狸罐頭”

近日，在一次電影閉幕展上，海清、姚晨、梁靜發表感言，呼籲導演給中生代女演員機會。

看完這段話，很是心酸。這四位都是國內頂級女演員，即使身負盛名，也沒有失去演員的初心，現如今，卻因為年齡遭遇職業危機。

為了能演戲，宋佳至今不結婚，維持“小花”的人設；梁靜和姚晨“曲線救國”，轉做製片人，才能勉強謀得心儀角色。其他人，要麼沒戲拍，要麼就是演孩子的媽，演藝之路越走越窄。

所以，即使貴為家喻户曉的國民女演員，此刻也不得不放低姿態，強調自己“能吃苦，好合作，和男人一樣好用，還比胡歌便宜”，來跪求一點點可能的機會和資源。

儘管誠意滿滿，但這段話能起多大的作用，不容樂觀。畢竟，中年女演員沒戲拍，是個老生常談的話題，觀眾已經覺得不新鮮了。不管這羣曾經叱吒風雲的女演員，如何哭訴、哀求，流量和資本還是無比忠誠地偏向流量小花和年輕演員，哪怕後者常常讓人吐槽無力。

像海清這樣靠實力説話的女演員，簡直生不逢時，處在了一個只看臉不看心的粗淺時代。

1.

當然，除了資本的野蠻邏輯外，導致中年女演員沒戲拍的因素很多。其中有一點是，社會大眾對中年女性的生活和心理活動，普遍缺乏想象力。

大家習慣於認為，年輕女孩漂亮瀟灑，情感豐富，人生有無限的可能。到了中年女性這，世人只賦予了兩個角色：母親和妻子。

她們的生活被定格在兩點一線：家、職場。所以，中生代女演員，在劇中不一而同扮演着單調的母親、妻子的角色，不是對孩子語重心長的嘮叨，對老公的疑心疑鬼，就是跟婆婆鬥智鬥勇，周旋於各種家長理短的日常和庸俗雷同的情節裏。

塑造出來的角色性格，要麼是盤剝算計的精明，要麼是忍辱負重的苦情。即使她們衝出婚姻的藩籬，開始新的生活，也需要另一個男性的愛來襯托其價值。

（大s在節目裏坦言自己無戲可拍）

至於她們細膩敏感的內心活動，在堅持自我和屈從家庭間反覆搖擺，對情感消逝的無可奈何，偏離正軌的蠢蠢欲動，對一成不變生活的委屈怨嘆，被壓抑的野心和慾望，無人問津，無人關注。

而這些豐富心理活動，複雜的人性寫照，不同選擇之間的糾結折騰，恰恰是一個劇本的血肉與靈魂，也是影視劇取之不盡、用之不盡的資源。

在這方面，韓國就走在了前面。

2.

比如，去年讓很多人吹爆的大女主劇《迷霧》。

（《迷霧》劇照）

《迷霧》的女主角由四十多歲的金南珠扮演。劇中她飾演年過四十的新聞主播高慧蘭。表面上高慧蘭風光無限，事業有成，嫁入豪門，但實際生活卻危機四伏。電視台嫌她老，讓她下台；與老公心生嫌隙，婚姻名存實亡。前男友的出現，把她拖入了一個兇殺疑案裏。

這位四面楚歌的女人，如何去捍衞自己的位置，如何去挽救婚姻，如何去擺脱嫌疑，成為了劇集的主線和焦點。

演員金南珠確實用她的魅力和演技，將整個角色演得入木三分。面對年輕女同事的逼宮，她直接開懟，並設計陷害，掐斷對方的後路；面對上司的逼迫，她奮力抓住最後的機會，哪怕母親去世，也毫不猶豫奔赴採訪前線。

（《迷霧》劇照）

總之，為了能贏，她可以不念情誼，狠毒自私。但這樣一個人，又有自己不容侵犯的職業底線：我的新聞都是真的，沒有一次在權力和金錢面前妥協。而她不顧一切地往上爬，也是出於對社會正義矢志不渝的追求。

所以，你看到這樣一個強硬的女性角色，心中充滿了矛盾和感慨。她並不完美，但是她的那種捍衞自己珍貴事業的狠勁，那種在醜惡的世道里橫衝直撞卻不失底線的堅守，那種對痛苦和無常的強大忍耐力，卻能深深地打動你。

（《迷霧》劇照）

藉由這個角色塑造，你看到一個截然不同的女性：剛強、勇猛、無所畏懼、敢於表露自己的慾望和野心；同時，你也能看到她身上所有的女性共同性的一面：孤獨、有韌性、渴望愛和理解。

她也讓這個年齡段的女性，看到生活新的可能性——

即使外界都嘲笑你夕陽西下，美人遲暮，你也依然可以勇敢地爭取，勇敢地逐夢，勇敢地拆掉生活的炸彈，做回真實的自己。

同樣廣受好評的韓劇《密會》，也是一部中年女主戲。表面上，《密會》講的是一段不倫之戀。年過四十的惠媛（金喜愛飾）是上流社會的私人管家，無條件、無脾氣地為老闆家人服務；為了幫大小姐擺脱麻煩，接受大小姐的情人做丈夫，有氣無力地經營一段沒有愛的婚姻。

白天，她被各種光環、崇拜所籠罩，但私底下的難堪和孤獨，只有自己知道，自己承受。直到她遇到19歲的鋼琴天才善宰，兩人一見鍾情。

（韓劇《密會》劇照）

導演並不滿足於不倫戀的情節，他往前走了很深的一步，講了一個人性救贖的故事。善宰的純真感情，讓醉心名利的惠媛看到了自己的可悲境地：她把自己視為一塊抹布，一絲不苟地抹去上流社會的骯髒事蹟；把人格、才華、婚姻當成利益交換的籌碼，拒絕良知、愛和自我審視。

而善宰這位純真簡單的少年，讓她重新審視自己的生活，有機會修復破碎的人格，有勇氣去思考“餘生該如何度過”這樣根本性的問題。至此，她才真正擺脱了心靈的束縛，擁有了完整的人格，和充滿無限可能性的未來。

（韓劇《密會》劇照）

無論是金喜愛，還是金南珠，她們都錯過了顏值巔峯，也已身為人婦，但一遇到好的劇本，她們綻放了強大的氣場，淋漓盡致演繹了人性裏的幽暗一面，讓人見識到一個演員的真正魅力。劇集的影響力遍及了各個年齡階層，獲獎無數。她們也證明了——

只要有好的劇本，好的角色，中年女演員，也能成為流量擔當。

而且，很多時候，非她們不可。

3.

這些年，日韓劇都更偏向中年女性的題材。除了職場大女主劇，對女性平凡的日常生活，也有很深的滲透。比如日劇《坡上道的家》，講述的就是女性在喪偶式育兒中獨自承受的艱辛、困苦以及社會壓力，還引發了中國社會對母職文化的探討和批判。

（日劇《坡上道的家》劇照）

在這類日韓劇集中，你能看到，一個表面平平無奇的主婦，往往有着波瀾起伏的心路歷程，有種種不甘和不願，有被失望和委屈累積起來大大小小的傷口，有對自我心靈危機的洞察和救贖。她們與世界對抗過、叛逆過、較勁過、歇斯底里過，最終慢慢地走向和解，內心迴歸安寧。

能夠演繹和駕馭這一類角色的，多半是中年女演員。

儘管她們的容貌經過生活的滄桑後，不再飽滿和光鮮，但她們有着豐富的生活閲歷，經歷過人生的高低起伏。曾被捧上高峯，也曾跌入無人問津的谷底；曾收穫過巨大的關注，也被失控的流量無情碾壓。

她們在演藝圈一方面小心翼翼、顫顫巍巍，一方面又不失底線、勇敢地堅持自己。她們見識過各種缺憾的性格、弔詭的命運和斑駁的人性，她們的前途看似無限風光，應有盡有，實則光影明滅，幽微不定。如此複雜的心路歷程，如此豐富的人生體驗，一旦融入到表演裏，將會造就多麼有張力、多麼震撼人心的角色啊！

（演員趙立新曾吐槽“於佩爾在中國沒戲拍”）

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前一陣子看《圓桌派》，有一期周迅來了，提到她在生活中有一個怪癖。哪怕發生最難受、最無法接受的事情，哪怕情緒就要崩潰了，她也有個本能反應：記住這一刻自己的情緒表現，日後有機會時，將當下的經驗植入到角色表演中。

她提到，她人生中有兩次痛苦的失戀，第一反應不是大哭，而是麻木沉默，不敢相信。所以後來她在《紅高粱》裏飾演的九兒，看到母親上吊自殺，第一反應不是失聲大叫，而是轉過頭去，不敢看——就是鑑於她前面的生活經驗。

（周迅參加《圓桌派》）

對於善感多情的周迅來説，生活中所有的一切情感流露和微觀心理活動，都能夠幫助她完成戲劇表演，因而屢屢貢獻打動人心、讓人印象深刻的表演。如果哪一天，這個社會對周迅説，你年紀太大了，沒有適合你的角色了，你隱退吧！那該是多麼令人惋惜、不可思議的事情啊。

記得許知遠在採訪世界級大演奏家王健時，王健説過一句話，隨着年齡越來越大，經歷越來越豐富，對音樂的理解越來越深，這時人的體力、技術都跟不上了，這真的是一種難以接受的悲哀。

而比這更悲哀更難受的是，明明對錶演的理解越來越深，對人性看得越來越透，演技越來越醇厚，對戲劇越來越熱愛，體力、野心都還在線，但是，這個粗淺的時代卻告訴中年女演員們，我們沒有能透視人性、直入人心的劇本，沒有讓你發揮的空間，還是回家帶娃吧。

這個粗淺的時代，真的對不起有抱負的中年女演員。