這個粗淺的時代,對不起人到中年的海清姚晨們_風聞
中国版大表姐-2019-07-29 18:52
來源:微信公號“狐狸罐頭”
近日,在一次電影閉幕展上,海清、姚晨、梁靜發表感言,呼籲導演給中生代女演員機會。
看完這段話,很是心酸。這四位都是國內頂級女演員,即使身負盛名,也沒有失去演員的初心,現如今,卻因為年齡遭遇職業危機。
為了能演戲,宋佳至今不結婚,維持“小花”的人設;梁靜和姚晨“曲線救國”,轉做製片人,才能勉強謀得心儀角色。其他人,要麼沒戲拍,要麼就是演孩子的媽,演藝之路越走越窄。
所以,即使貴為家喻户曉的國民女演員,此刻也不得不放低姿態,強調自己“能吃苦,好合作,和男人一樣好用,還比胡歌便宜”,來跪求一點點可能的機會和資源。
儘管誠意滿滿,但這段話能起多大的作用,不容樂觀。畢竟,中年女演員沒戲拍,是個老生常談的話題,觀眾已經覺得不新鮮了。不管這羣曾經叱吒風雲的女演員,如何哭訴、哀求,流量和資本還是無比忠誠地偏向流量小花和年輕演員,哪怕後者常常讓人吐槽無力。
像海清這樣靠實力説話的女演員,簡直生不逢時,處在了一個只看臉不看心的粗淺時代。
1.
當然,除了資本的野蠻邏輯外,導致中年女演員沒戲拍的因素很多。其中有一點是,社會大眾對中年女性的生活和心理活動,普遍缺乏想象力。
大家習慣於認為,年輕女孩漂亮瀟灑,情感豐富,人生有無限的可能。到了中年女性這,世人只賦予了兩個角色:母親和妻子。
她們的生活被定格在兩點一線:家、職場。所以,中生代女演員,在劇中不一而同扮演着單調的母親、妻子的角色,不是對孩子語重心長的嘮叨,對老公的疑心疑鬼,就是跟婆婆鬥智鬥勇,周旋於各種家長理短的日常和庸俗雷同的情節裏。
塑造出來的角色性格,要麼是盤剝算計的精明,要麼是忍辱負重的苦情。即使她們衝出婚姻的藩籬,開始新的生活,也需要另一個男性的愛來襯托其價值。
(大s在節目裏坦言自己無戲可拍)
至於她們細膩敏感的內心活動,在堅持自我和屈從家庭間反覆搖擺,對情感消逝的無可奈何,偏離正軌的蠢蠢欲動,對一成不變生活的委屈怨嘆,被壓抑的野心和慾望,無人問津,無人關注。
而這些豐富心理活動,複雜的人性寫照,不同選擇之間的糾結折騰,恰恰是一個劇本的血肉與靈魂,也是影視劇取之不盡、用之不盡的資源。
在這方面,韓國就走在了前面。
2.
比如,去年讓很多人吹爆的大女主劇《迷霧》。
(《迷霧》劇照)
《迷霧》的女主角由四十多歲的金南珠扮演。劇中她飾演年過四十的新聞主播高慧蘭。表面上高慧蘭風光無限,事業有成,嫁入豪門,但實際生活卻危機四伏。電視台嫌她老,讓她下台;與老公心生嫌隙,婚姻名存實亡。前男友的出現,把她拖入了一個兇殺疑案裏。
這位四面楚歌的女人,如何去捍衞自己的位置,如何去挽救婚姻,如何去擺脱嫌疑,成為了劇集的主線和焦點。
演員金南珠確實用她的魅力和演技,將整個角色演得入木三分。面對年輕女同事的逼宮,她直接開懟,並設計陷害,掐斷對方的後路;面對上司的逼迫,她奮力抓住最後的機會,哪怕母親去世,也毫不猶豫奔赴採訪前線。
(《迷霧》劇照)
總之,為了能贏,她可以不念情誼,狠毒自私。但這樣一個人,又有自己不容侵犯的職業底線:我的新聞都是真的,沒有一次在權力和金錢面前妥協。而她不顧一切地往上爬,也是出於對社會正義矢志不渝的追求。
所以,你看到這樣一個強硬的女性角色,心中充滿了矛盾和感慨。她並不完美,但是她的那種捍衞自己珍貴事業的狠勁,那種在醜惡的世道里橫衝直撞卻不失底線的堅守,那種對痛苦和無常的強大忍耐力,卻能深深地打動你。
(《迷霧》劇照)
藉由這個角色塑造,你看到一個截然不同的女性:剛強、勇猛、無所畏懼、敢於表露自己的慾望和野心;同時,你也能看到她身上所有的女性共同性的一面:孤獨、有韌性、渴望愛和理解。
她也讓這個年齡段的女性,看到生活新的可能性——
即使外界都嘲笑你夕陽西下,美人遲暮,你也依然可以勇敢地爭取,勇敢地逐夢,勇敢地拆掉生活的炸彈,做回真實的自己。
同樣廣受好評的韓劇《密會》,也是一部中年女主戲。表面上,《密會》講的是一段不倫之戀。年過四十的惠媛(金喜愛飾)是上流社會的私人管家,無條件、無脾氣地為老闆家人服務;為了幫大小姐擺脱麻煩,接受大小姐的情人做丈夫,有氣無力地經營一段沒有愛的婚姻。
白天,她被各種光環、崇拜所籠罩,但私底下的難堪和孤獨,只有自己知道,自己承受。直到她遇到19歲的鋼琴天才善宰,兩人一見鍾情。
(韓劇《密會》劇照)
導演並不滿足於不倫戀的情節,他往前走了很深的一步,講了一個人性救贖的故事。善宰的純真感情,讓醉心名利的惠媛看到了自己的可悲境地:她把自己視為一塊抹布,一絲不苟地抹去上流社會的骯髒事蹟;把人格、才華、婚姻當成利益交換的籌碼,拒絕良知、愛和自我審視。
而善宰這位純真簡單的少年,讓她重新審視自己的生活,有機會修復破碎的人格,有勇氣去思考“餘生該如何度過”這樣根本性的問題。至此,她才真正擺脱了心靈的束縛,擁有了完整的人格,和充滿無限可能性的未來。
(韓劇《密會》劇照)
無論是金喜愛,還是金南珠,她們都錯過了顏值巔峯,也已身為人婦,但一遇到好的劇本,她們綻放了強大的氣場,淋漓盡致演繹了人性裏的幽暗一面,讓人見識到一個演員的真正魅力。劇集的影響力遍及了各個年齡階層,獲獎無數。她們也證明了——
只要有好的劇本,好的角色,中年女演員,也能成為流量擔當。
而且,很多時候,非她們不可。
3.
這些年,日韓劇都更偏向中年女性的題材。除了職場大女主劇,對女性平凡的日常生活,也有很深的滲透。比如日劇《坡上道的家》,講述的就是女性在喪偶式育兒中獨自承受的艱辛、困苦以及社會壓力,還引發了中國社會對母職文化的探討和批判。
(日劇《坡上道的家》劇照)
在這類日韓劇集中,你能看到,一個表面平平無奇的主婦,往往有着波瀾起伏的心路歷程,有種種不甘和不願,有被失望和委屈累積起來大大小小的傷口,有對自我心靈危機的洞察和救贖。她們與世界對抗過、叛逆過、較勁過、歇斯底里過,最終慢慢地走向和解,內心迴歸安寧。
能夠演繹和駕馭這一類角色的,多半是中年女演員。
儘管她們的容貌經過生活的滄桑後,不再飽滿和光鮮,但她們有着豐富的生活閲歷,經歷過人生的高低起伏。曾被捧上高峯,也曾跌入無人問津的谷底;曾收穫過巨大的關注,也被失控的流量無情碾壓。
她們在演藝圈一方面小心翼翼、顫顫巍巍,一方面又不失底線、勇敢地堅持自己。她們見識過各種缺憾的性格、弔詭的命運和斑駁的人性,她們的前途看似無限風光,應有盡有,實則光影明滅,幽微不定。如此複雜的心路歷程,如此豐富的人生體驗,一旦融入到表演裏,將會造就多麼有張力、多麼震撼人心的角色啊!
(演員趙立新曾吐槽“於佩爾在中國沒戲拍”)
前一陣子看《圓桌派》,有一期周迅來了,提到她在生活中有一個怪癖。哪怕發生最難受、最無法接受的事情,哪怕情緒就要崩潰了,她也有個本能反應:記住這一刻自己的情緒表現,日後有機會時,將當下的經驗植入到角色表演中。
她提到,她人生中有兩次痛苦的失戀,第一反應不是大哭,而是麻木沉默,不敢相信。所以後來她在《紅高粱》裏飾演的九兒,看到母親上吊自殺,第一反應不是失聲大叫,而是轉過頭去,不敢看——就是鑑於她前面的生活經驗。
(周迅參加《圓桌派》)
對於善感多情的周迅來説,生活中所有的一切情感流露和微觀心理活動,都能夠幫助她完成戲劇表演,因而屢屢貢獻打動人心、讓人印象深刻的表演。如果哪一天,這個社會對周迅説,你年紀太大了,沒有適合你的角色了,你隱退吧!那該是多麼令人惋惜、不可思議的事情啊。
記得許知遠在採訪世界級大演奏家王健時,王健説過一句話,隨着年齡越來越大,經歷越來越豐富,對音樂的理解越來越深,這時人的體力、技術都跟不上了,這真的是一種難以接受的悲哀。
而比這更悲哀更難受的是,明明對錶演的理解越來越深,對人性看得越來越透,演技越來越醇厚,對戲劇越來越熱愛,體力、野心都還在線,但是,這個粗淺的時代卻告訴中年女演員們,我們沒有能透視人性、直入人心的劇本,沒有讓你發揮的空間,還是回家帶娃吧。
這個粗淺的時代,真的對不起有抱負的中年女演員。