真正的哪吒：想你時，你在鬧海_風聞

Billboard在2019年7月29日刊文，預測那位紅到“無處不在”的、名叫Billie Eilish的女歌手，將在明年的格萊美上成為“最佳專輯獎”有史以來最年輕的獲獎者——彼時，她也只有18歲。

太平洋另一邊，截至7月30日16時11分，貓眼數據顯示，《哪吒之魔童降世》累計票房已破10億，超越《西遊記之大聖歸來》，成為國產動畫電影新晉票房冠軍。這個紀錄還在不斷刷新，沒人知道上限在哪兒。

一個給躺在地下的男人瘋狂填餵牛奶麥片，另一個，要全陳塘關的百姓陪他玩捉迷藏。兩位外觀看起來都相當“魔”性的存在，似乎在同一時間，宣告了自己的勝利。

在影院亮燈之前，這個被調侃為“史上最醜”的哪吒，煙燻妝從頭黑到尾。所謂“魔童”設定的哪吒，BGM難道不就應該是Billie唱的那首《bad guy》麼？

I’m that bad type

Make your mama sad type

Make your girlfriend mad tight

Might seduce your dad type

I’m the bad guy

——我抽煙喝酒紋身燙頭，但我是個好男孩。

一

電影《哪吒》上映之前，我們所有的注意力，似乎都放在了能否接受這一造型的顛覆感上；彷彿接受了顛覆的造型，便也認可了顛覆的故事。

不得不承認，這種宣發的策略硬是營造出了一種“酒還沒上，大家就都嗨了”的感覺。人人紅光滿面，覺得自己很“燃”。

如果不是火尖槍和風火輪在場，人們幾乎無法從海報上辨認出那家喻户曉又許久未見的“小英雄”。片名倒是旗幟鮮明地打出“魔童”的名號，聲稱哪吒此行，勢要“打破成見，做自己的英雄”。

電影要打破的，究竟是怎樣一種“成見”？

這一次，李靖那一劍，不再劈向一顆“不是個好兆頭”的肉球。他眼睜睜地看着一顆貽禍人間的魔珠，成為了自己的兒子，並和陳塘關所有的百姓一起，得知了這顆魔珠將誘發三年後的一場浩劫。百姓當然人心惶惶，跪求這位總兵大人大義滅親，勿留後患。

百姓的擔心，被描述成“成見”，這令人困惑。

畢竟，當陳塘關百姓每一次作鳥獸散的時候，他們害怕的，究竟是一個孩子毫無法力的惡作劇把戲？是他頭頂總兵兒子的光環？還是那卡在他脖子上，壓制他真正力量的乾坤圈？

人們看到，魔種被父母庇佑下來，存活於世，不止一次地走出結界。但在110分鐘的故事裏，我們沒有聽到任何一句對這種肆意妄為、罔顧人命行為的指責和教誨。李靖夫婦和太乙真人的安慰卻從不缺席，甚至需要用謊言來轉移這顆魔珠的注意力。

當然，這些都沒用。哪吒發現被騙，不顧一切地成魔——這樣的故事，我們聽得還少麼？溺愛釀就的悲劇，權力孕育的惡行，我們不是經常一起憤懣、一起聲討嗎？為什麼這次，輪到哪吒，輿論評判法則就轉航了呢？吹捧父母之心拳拳也。

如果這就是“反叛精神”，那活生生的人生贏家Billie Eilish，簡直是叛逆到了極點。

二

Billie Ellish在2017年發佈的單曲《Bellyache》MV中，赤裸裸地把自己塑造成變態殺人魔，並闡述了她的作惡過程。按説，這理所應當會被看作變態、低級、邪惡、下流等等，如同她歌裏的那個惡魔一樣。

Billie當然不會因為她在大眾眼裏創造的這隻“魔頭”，而真的去當一個隨地吐痰、仗大欺小、隨處作惡的流氓。她仍然不懈地埋頭作品，創造一頭又一頭恐怖的怪獸，那是她無處安放的孤獨、寂寞以及對規則和秩序的嘲諷。

結果，人們在這位少女15歲時，便接受了她的樣子，讓她直接打破了billboardhot 100的記錄。作為製作人的哥哥O’Connell，談到妹妹Billie的成功時説：“從第一天起，她就一直忠於自己。

把Billie的成功冠以“反叛”之名是令人信服的。她的敵人是人們對15歲少女幼稚衝動的偏見，她的武器則是源源不斷的作品。

而哪吒對抗的是……天？他的武器是……態度？

從踏入影院的那一刻，到走出影院，我始終沒有想清楚哪吒到底在反抗什麼。

父母是重拳在握的總兵夫婦，家庭教師是仙人1v1的輔導配置，這一切可無法成為反叛甚至革命的搖籃。連死都有人替哪吒扛下，這世上還有什麼需要他真正掙扎抵抗的呢？

在這部影片營造出的權力世界裏，昇天成仙不再是個人修為的終極目標，不再是“積德行善”的結果，不再以“無量度人”為法則，在這個“封神宇宙”裏，權力體系是唯一的閉環邏輯。

於是我們看到，誰能成為崑崙金仙，全由天尊定奪，申公豹的勤勉、精進、高能，被全然無視，只因他是頭豹子，不是人；

即便是真正的妖怪，那隻“只吃狗、不吃人”的夜叉，也得迎合李大人為兒子捉妖的正義之舉洗地，而束手就擒，乖乖待在結界裏等候發落；

地方百姓對這魔頭可能爆發的威脅，惶惶不可終日，但總兵下令，全民都要來為他的兒子賀壽，誰也不敢説出一個“不”字；

而幫助天庭平定了海底妖孽的龍族，哪怕永世不見天日，也得讓敖丙潛心修煉、磨去龍角，期待着有一天重回天庭的權力序列，甚至在他出徵時，生生剝下龍鱗，要讓他成為“全村的希望”；

相比妖孽的伏法和百姓的順從，在陳塘關要風得風、要雨得雨的，不正是李大人一家嗎？

誠然，權力是成人世界的主題之一和真實邏輯。但是，當哪吒也成為權力遊戲的籌碼，那個騎着花鹿、眨着大眼、紅綾迎風飛舞、在海邊嬉戲的少年小英雄，又被擱置於何處了呢？

三

那是我們眼中孩童的模樣，天真無邪，精力充沛，好惡分明，不畏強權。當然也有着少年的衝動——下手沒有分寸，做事不計後果，因而只顧着救下夥伴，打死了龍王的太子。

40年前的哪吒，他的童年，一面有父親嚴加管教，斥責“怎敢傷害天神龍種”；另一面也有師父明辨是非，肯定“禍闖的不錯，有點兒道理”。

彼時的李靖，作為肇事者哪吒的父親，又是一方總兵，看到龍王以陳塘關為要挾，興師問罪，非但沒有為了子嗣，亡人存己，而是“看在百姓的面上，請各位尊神不必大動干戈”。

有爹爹以身作則，小小年紀的哪吒也明白了“責任”二字。

於是才有了後來那一幕。白衣的哪吒，拿起父親不忍大義滅親而掉落地上的劍，沖天喊道：“老妖龍，你聽着，我一人做事一人當，不許你們禍害別人！”之後，萬般不捨地轉過頭來，含淚辭別，對爹爹説“我不連累你”，接着義無反顧地拔劍自刎。

因而，哪吒才能“將生命化作那朵蓮花”。蓮花裏的哪吒睜開雙眼，師父的第一句話是：“哪吒，你長大了。”

誠然，成人世界的種種困境讓人束手無措，跪地屈服，動畫片才會被當成是不甘和隱忍最後的避風港。難道，我們在動畫片裏安放的這最後這一點想象的權利，也要被現實剝奪麼？

四

有人説，這是高度的現實主義，是商業運作的法則。

可是，在商業形態更為完善的迪士尼世界裏，花木蘭在與單于部隊雪山一戰後倖存，本可以逍遙逃命，但心繫帝都百姓安危，又和戰友一起回到戰場，並肩作戰；《獅子王》裏的辛巴，遭遇叔父篡權謀反，被野豬和貓鼬搭救，在山谷裏逍遙自在，但聽聞民不聊生，最終重拾勇氣，智除奸佞，戰勝邪惡；《頭號玩家》裏，現實中被剝奪的種種資源和權利，在遊戲裏，又重新還給所有玩家。

真是諷刺。高度發達的資本主義社會，“蒼生”、“百姓”仍然是社會構建寓言的驅動力；但在我們的故事裏，它甚至無法在人物行為取向的諸多選項中，獲得一席之地。

作為守護一方百姓的總兵將帥，李靖滿口降妖除魔、匡扶正義，但面對自家血脈的生死，毅然決然拒絕了百姓的請求，聲淚俱下地陳情，“懷胎不易……孩子是無辜的……他也有活下去的權利”。之後，更是親自上天求見元始天尊，號稱要以命抵命，一定要將這顆魔珠妥善長久地養在人間，並開出了保證要將他引入正道的空頭支票。

這就是“天命之人”？這不正是《哪吒鬧海》裏，龍王口中那“縱子行兇”的樣子麼。

哪吒自然有樣學樣，為了證明學藝精湛，到海邊衝鋒陷陣。救人成了其次，和夜叉比試倒成了正經事。李靖口中的“正道”，從來不是左右哪吒的金科玉律；即便最後與敖丙鬥法決戰，也不過是對“父子情深”的幡然醒悟。至於滿城百姓？不過是順勢而為罷了。

守護一方的將帥，選擇只做父親，上天眷顧的靈珠，把光耀門楣看得最重，不惜對其餘人等痛下殺手，全部滅口。

那，公平正義呢？當我們把人們對哪吒、對龍族的看法，視為不公，看作成見，可百姓又為何必須做到高風亮節地接受魔鬼和妖孽呢？他們的公平正義又向誰去討要呢？

更加令人反感的是，低級趣味重新成為了幽默的包袱。太乙真人肥胖的外形，成為戲弄的靶子，電影似乎生怕觀眾遺漏了它和動物之間明確的聯繫，甚至不惜再一次利用肥豬坐騎進行發揮，生生一副“我看誰不笑”的霸道嘴臉。更不用提娘娘腔和口吃，在電影裏更是被反覆操弄。

我們又開始把生理缺陷當作嘲笑的對象了嗎？如今，它終於被春晚摒棄，卻重新受到大銀幕的青睞了嗎？當孩童的大笑聲，在漆黑的影院裏此起彼伏，隔天，班級裏那個胖男生，會不會就被追着喊“肥豬”了呢？那個有點娘娘腔的男生、那個有點口吃的男生是不是又該留下童年陰影了？

網絡上曝光的一起又一起霸凌事件，我們全情聲討時，不是義憤填膺、正義滿懷嗎？

五

曾經，哪吒從佛入道，從《三教搜神大全》到《西遊記》《封神演義》，終於在《哪吒鬧海》裏成長為一名家喻户曉的小英雄。

這是中國人從古老的生死輪迴、春種秋收、滄海桑田的宇宙觀，到王朝更迭、興盛毀滅、週而復始的歷史觀，終於在現代歷史開啓半個世紀後，在戰勝生命內在經驗之後，進行的深刻而內在的自我改造。

太乙真人給哪吒第二次生命，當然是對那份勇氣和正義感的珍惜。不，那不是重生，那是涅槃，是超越，是2.0的生命版本。哪吒的混天綾在海水中揮過，那個世界立刻“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”，龍王便再也不敢興風作浪。時移世易，白衣飄飄在鬧海的他，身上所湧動的力量，如今竟是如此稀缺——而這種稀缺，格外地令人想念。

如果此時，有孩子問起：“這個哪吒是真的嗎？”

就告訴他，“是真的”。

你想他時，他就真的在鬧海。

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