流量明星當道，七零後女演員真的沒戲演了嗎？_風聞

來源：Mtime時光網

在第13屆FIRST青年電影展的閉幕式上，作為頒獎嘉賓現身的海清聯合姚晨、梁靜、宋佳、馬伊琍幾位女演員發表感言，呼籲導演、製片人們給予中生代女演員更多表演機會。甚至宣言：“我們比胡歌便宜，也一樣好用！”

對於海清的這一做法，有人認同叫好，認為有關於中年女演員的生存窘境總要有人提出來；但也有人説是“戲精”、“賣慘”，畢竟包括海清在內，當天登台的宋佳、梁靜和姚晨，以及被提及的馬伊琍都算是資源還不錯的內地女星。也難怪宋佳最後強調了一句“此觀點僅代表海清個人立場”。

當天在海清發完言後，通過新片《送我上青雲》首次擔任監製並主演的姚晨附和道：“我不想當監製，也不想搞製作，我只想當一個安靜的女演員，請各位導演多給機會。”而梁靜則直言自己做製片人是“曲線救國”。

值得一提的是，這一次並非姚晨首次談及自己作為中年女演員的尷尬和困惑，在去年的《星空演講》中，她就曾經談到 ：“鋪天蓋地的大數據擠壓得讓人喘不過氣來。市場對演員的衡量標準也發生了變化，大家拼的不再是演技，而是流量。這種氛圍將我困在原地，不知何去何從。”

如果説這幾位曝光率並不低的女演員尚且感到困惑和壓力，較之機會更少的內地中年女演員們又會有着怎樣的境遇呢？

流量當道，中年女演員無用武之地？

這幾位女星中，除了宋佳1980年生人，海清、梁靜、姚晨和馬伊琍都是七零後。而細數內地的七零後女星，不難發現這些年過四十的女星們不論現在仍舊征戰在一線，還是隱退相夫教子，在她們的作品履歷中，都不乏膾炙人口的代表作品，在沒有“流量”的時代，她們真的都在拼演技。

而如今，在這羣七零後女星中，即便是處在金字塔頂端的女星都很難找到適合自己的角色，像剛剛邁入四十歲的周迅，飾演年少“如懿“仍然躲不過”扮嫩“的指指點點；與之同齡的余男即便演技多麼的出色，也只能在男性角色主導的作品中出演配角；而76年生人的趙薇最近幾年也鮮有新作。

柯藍出演《人民的名義》

此外，除了征戰在電視劇領域的劉濤、海清、陳數、梅婷、陶虹、閆妮等女演員還能拿到個主演角色，以及柯藍、吳越偶有像《人民的名義》、《我的前半生》中讓人印象深刻的配角出演外，其他大部分七零後女星不是在演着流量花生的婆婆、媽媽，或進軍綜藝維持曝光率，就是半隱退狀態。

《琅琊榜》劉敏濤飾演靖王的母親

像76年生人的劉敏濤在《琅琊榜》裏飾演王凱的母親，但後者其實只比她小五歲；而袁立、寧靜則基本只能在綜藝中露臉了；像陳好、高圓圓、胡靜、田海蓉這些七零後目前都以家庭為重，陳好更是迴歸學校當起了老師。

在流量為王的時代，在演員這個注重顏值、更新換代異常迅速的行業當中，中生代女演員遭遇了比所有普通女性都更為尷尬且殘酷的“中年危機“。

​其實，中生代女星很難拼過年輕演員，是一個由來已久，且在世界範圍內都普遍存在的現象，其背後的原因也十分複雜。而海清們高喊的“我們除了演戲什麼都不會幹……我們足夠專業……我們比胡歌便宜還好用”，與其説是無奈於現狀，倒不如説她們其實是在為自己豐富的表演經驗和人生閲歷根本沒有用武之地而痛心。

詠梅手捧金熊

憑藉《地久天長》在49歲的年紀獲封柏林影后的詠梅，是這些四十代女演員中幸運兒。在談到做為一個女演員人到中年的感受時，她甚至用了“憤怒”一詞。

她説道：“對於現在中生代女演員的狀況，我很憤怒。她們形象都很好，人生閲歷又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了，究其原因，還是一個審美問題。很多觀眾不願意看一個很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮。”

內地不缺好演員，缺的是好故事

不得不説內地不缺好演員，缺的是好故事，特別是像《我的前半生》這樣有關於中年人的故事。當下小熒屏偶像劇、炫富劇當道，大銀幕創作也大多以吸引年輕觀眾羣體為目標，今年春節檔的三部國產片《瘋狂外星人》《飛馳人生》《流浪地球》中，甚至都難以找出一個有分量的女性角色。

在《我的前半生》中飆戲的三位七零後女演員吳越、袁泉和馬伊琍合影

海清在Frist影展上直言：“我們大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外”。

男演員趙立新也曾發文直指優秀女演員在中國沒有戲演：“即便是梅姨來國內，也頂多是串串惡婆婆……自我陶醉在土豪票房觀裏難以自拔，滿屏的”年輕漂亮“的皮囊始終拿不上精神品質和人文關懷的枱面，自娛自樂吧。”

導演伍仕賢也曾指出這其中的荒謬：“國際上哪兒有説人家大多數電影裏的女角色像咱們這兒那麼強調要年輕小姑娘演？其實有很多很好的中年女演員，正好有生活閲歷，按説更能把不同人物演繹得很精彩。可是許多劇本把年齡大點的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色。”

秦海璐自編自導《拂鄉心》

姚晨監製兼主演《送我上青雲》

可能是出於野心，但也許更多的是因為無奈。像姚晨、秦海璐開始嘗試轉做製片人、甚至導演。俞飛鴻算是很早就邁出了這一步的女演員。而像梁靜、周韻、蔣勤勤、金巧巧則與導演或者製片人開起了“夫妻店”，用梁靜自己的話説，就是“曲線救國，為了給自己尋找更多的機會”。

另外還有像袁泉更多活躍在話劇舞台，郝蕾、顏丙燕除了電視劇，會更多的出演沒有什麼商業回報的文藝片、獨立電影。

郝蕾、金燕玲主演《春潮》聚焦三代女性故事

像今年提名上海電影節金爵獎的女性題材電影《春潮》就由郝蕾和金燕玲兩代戲骨聯袂。該片聚焦“原生家庭”話題，講述了同一屋檐下三代女性用“懟”表達愛意的故事。這樣的以女性為主導的現實主義作品也正是當下內地大銀幕最為稀缺的。

放眼全球，像美劇《傲骨賢妻》、日劇《Around 40~要求過多的女人們~》、韓劇《迷霧》都在深入探尋成熟女性的精神世界。

而像前段時間《我的前半生》的熱播，也恰恰證明了這類聚焦中年人的劇集作品，在觀眾中間同樣有着很大的需求。

當詠梅在49歲捧起柏林電影節最佳女演員銀熊獎盃，當香港女演員惠英紅在57歲的年紀憑藉影片《幸運是我》獲封金像獎影后，當隔壁日本52歲的天海佑希和74歲的吉永小百合聯袂《遺願清單》，韓國三位平均年齡39歲的女演員（李多熙34歲，林秀晶40歲，全慧珍43歲）在大熱劇集《請輸入搜索詞：WWW》飆戲。內地的中年女演員和電影電視人們又作何感想呢？