立體行研：中日戀愛漫畫的最大差距，可能在早戀文化上_風聞

説起中國戀愛漫畫，最讓人詬病的便是門類的單一：一説起戀愛漫，就是瑪麗蘇；一説起瑪麗蘇，就是男要霸道總裁女要作天作地。好不容易碰上一個講正兒八經青春故事的，得，還是個耽美題材。

這其中，自然有政策因素主導，但背後的原因又絕非只有政策因素一種。在中國，大量戀愛漫畫作者並沒有校園戀愛的經歷，使她們在描繪戀愛關係時很容易忽視其中的細膩情愫，轉而陷入過於強調cp關係的誤區之中；中國青少年階段兩性教育的缺失，使得讀者羣的荷爾蒙始終處於失控狀態，反映在文化消費上就是要“發糖”、“吃肉”。

這種土壤，導致中國現階段戀愛題材的創作與消費均處於初級階段，潛力巨大，卻又極不成熟。相比於日本同行們的百花齊放，中國戀愛漫畫的困局，現象背後似乎指向了早戀文化缺失導致的核心命題。

普遍早戀的日本社會

已在日本定居十幾年，老婆是日本人的知乎答主渤海堂主人曾在《如何看待日本的早戀文化》下回答道：

日語中只有「初戀」一詞，卻沒有“早戀”的概念。日本人根本不知道什麼是早戀！

根據日本網站初戀年齡的統計調查，有19％的男性，和16％的女性認為自己的初戀在小學之前；有36％的男性女性初戀是在初中高中；大約30%是在成年之後，最後剩餘的綠色是至今仍沒有戀愛。也就是説有超過半數的日本人初戀是在高中之前。這絕對稱得上是咱們中國人所説的早戀！

日本網上關於初戀年齡的另一個調查結果，初戀年齡的前三名分別是，

第一名，12歲。

第二名，10歲。

第三名，6歲。

我們家老大，三歲的時候，幼兒園有三個女孩子聲稱要嫁給他。如今上小學一年級，除了班裏的女生喜歡他，甚至有高年級的女生對他有意思，有個二年級的女孩就經常來我家找他玩。這小子，好像和每個女孩子都玩得挺好，我們問他喜歡誰，他總是説，這是秘密。

我家老二，也很招女孩喜歡，他不到三歲就和幼兒園一個女孩子好上了，不過他還挺專一，一直很喜歡那個女孩，前幾天他一本正經的告訴我，“爸爸，我打算到五月份（注：現在是七月）和我女朋友結婚。”我問他你知道結婚是什麼意思嗎？他告訴我，パパとママみたいにラブラブやろう？（不就是像爸爸媽媽一樣恩恩愛愛嗎？）

這意味着，普通日本人在成長過程中，大多積累了豐富的情感經驗，這對於文化市場產生了巨大的作用力。由於校園戀愛的普遍性，戀愛類型漫畫的市場潛能得以充分釋放；成長於這個環境的創作者普遍很懂戀愛，進一步推動產品的專精與迭代。在90年代，武內直子和富堅義博、井上雄彥的花邊新聞，至今仍舊是大齡粉絲們津津樂道的談資。

（《灌籃高手》中的月野兔）

日本戀愛漫畫進化史

日本社會對於早戀文化的佛繫有着自己的發展脈絡。

1962年，小津安二郎的電影《秋刀魚之味》上映，電影中寡言的山平（笠智眾）為女兒道子（巖下志麻）操心婚事的心態，與當下中國父母催婚的態度如出一轍。小津安二郎是日本戰後知名電影導演，其作品《東京物語》等以記錄反映日本社會變遷而著名。

（《尼羅河的女兒》）

因此，六七十年代的日本少女漫需要躲着傳統日本家長的關注，相比較而言，描繪開放的西方少女談戀愛，壓力就會少得多。1972年，手冢治虫創作的《藍寶石王子》發表；同年，池田裏代子的《凡爾賽玫瑰》出版；1976年，穿越類型漫畫《尼羅河的女兒》（細川智榮子、芙美子著）在日本和東南亞掀起熱潮，講的都是西方人談戀愛的故事。

1980年代，日本經濟進入最後一個高速發展期，泡沫經濟興起，城市化率步入80%。城市化進程將日本農民轉化為市民，娛樂業大發展使得人們都有事可做，生孩子的少了，享受生活的多了——日本父母對於孩子的婚戀關注度也大大降低，父權的退讓給日本青少年的生活開闢了一段相對自由的空間。

八九十年代，日本戀愛漫畫可謂羣星璀璨，迎來一個又一個的現象級作品：先有成田美名子的《雙星奇緣》，又有多田薰的《淘氣小親親》，當然少不了武內直子的《美少女戰士》。這一階段，作品類型顯著增多，創作焦點也開始重新迴歸日本少女身份。

泡沫經濟時代，漂亮女性熱衷吊着追求者的行為，也激發少女漫創作者創作出了一系列逆後宮漫畫——女性出門都不帶錢包的，因為那個時候男性請客是理所當然的，不像現在AA制才是日常。當時的女性天天出入高級餐廳，不用自己花錢，有無數的男性會請她們吃飯。為此男生被分成四類來用。一個是上面的“付賬男”；一個是負責接送你的“車伕男”（泡沫經濟時期誰還坐公車、地鐵呀）；一個是“進貢男”，給你送各種你想要的禮物；最後一個就是“本命男”，就是自己真正喜歡，給你愛情的。這不就是“f4”的雛形？

（《x戰記》）

​在這個階段，花美男時代開啓，《x戰記》和《東京巴比倫》是21世紀初國內租書店的必備漫畫；逆後宮概念興起，比如連載於1992—2004年的《花樣少男少女》，直到今天仍舊被中日韓三國不斷改編；互聯網的興起，也給科幻戀愛題材注入了養料，誕生了《人形電腦天使心》、《銀色舞台》等作品。

（《純情羅曼史》）

步入21世紀後，經濟的停滯和草食男的興起，導致男性追求女性的戀愛行為大大降低。日本戀愛漫畫的題材廣度和深度進一步拓展，耽美題材進入上升期，腐女文化興起，代表作《純情羅曼史》（中村春菊，2002—2014）、《Ten Count（原名：テンカウント）》（寶井理人，2015）；甚至發展出了毫無戀愛劇情的，治癒系的少女漫畫《夏目友人帳》。

回溯上述歷程，日本戀愛漫畫發展的背後，其實暗合了日本社會發展的變遷過程。日本漫畫家們戀愛技巧的精通和再創作，則間接促成了戀愛漫畫市場市場的繁榮。

中國現階段仍不具備誕生優秀戀愛漫畫的土壤

通過日本的案例不難得出，優秀戀愛漫畫的誕生，建立在高度發展的社會基礎之上。

社會高度發達，城市化率極高，才具有催生現代娛樂產業的可能；社會貧富差距小，早戀晚戀都在同階層，也就無所謂了，因此催生了早戀文化。經歷過青春戀愛、積累了豐富經驗的潛在創作者們長大後進入文化產業就業，才能描繪出細膩動人的畫卷。

從這個角度看，好的戀愛漫畫是高度城市化、階層固化和貧富差距較低的共同產物。

（霸道總裁類漫畫是對戀愛題材的簡化，屬於階段性產物）

中國社會暫時不具備完成上述閉環的先決條件。

目前，中國仍是一個人均GDP不足一萬美元的發展中國家，這導致了建立在此基礎上的文化產業大而不精，也是常常會讓人感覺到“土”的原因。

而早戀文化的缺失，則從根源上導致了中國現階段戀愛漫創作者並不懂戀愛。

在中國，早戀文化被民間和官方共同牴觸的原因是多方面的，最重要的兩點在於：

（1）中國是一個貧富差距極大的國家，發生在校園場景下的戀愛極大可能會跨階層。富二代愛上貧家女，鳳凰男找城市女，對於富裕階層是需要防範的套利空間；對於家境貧寒的學生而言，往往被寄託了通過讀書出人頭地的期望，戀愛一旦影響了學習，往往會引發“一步錯步步錯”的連鎖反應，代價是貧二代們無法承受的。

（2）中國政府需要為邊遠地區的女權事業做兜底。站在官方意志層面，北京上海中高階層孩子早戀與否並不重要，但對於邊遠地區而言，女性義務教育入學率才是需要守住的指標，實現男女平等事實的基礎。一旦放開早戀，背後就是早婚，當地政府沒有退路，早戀之後就是早婚，就是十幾歲沒文化的早孕媽媽。

他們作為發達地區文化產品的輸入方，是沒有抵抗能力的，因此需要中央政府做出平衡。平衡的結果就是早戀文化在官方意志層面的否定。

不過，隨着中國社會的發展，情況也在發生變化。目前，中國城市化率已經達到60%，人均GDP也接近1萬美元，處於中高收入國家行列。GDP增長也保持在6%以上的高增速，文化創作的物質基礎其實是在不斷被夯實的。

回顧六七十年代，日本人也只能在漫畫上看到歐美人談戀愛的戀愛漫畫，到80年代的百花齊放，90年代的羣星璀璨，只不過用了二三十年時間。中國戀愛漫畫需要多久呢？唯有時間會給我們答案了。