獨家 |《使徒行者2》文偉鴻：港片導演，要對後代負責_風聞

**採訪：**法蘭西膠片

**撰文：**空山

專訪香港導演，總有點頭疼。

因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯，一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。

前段時間，採訪《烈火英雄》導演陳國輝，那一口出神入化、雲遮霧繞的港普，速記公司一度表示不想接單。

但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別，他是我們採訪的香港影人裏，唯一一位速記沒加錢的。

普通話賊拉好！

文偉鴻

 其實採訪當天，文偉鴻正在發高燒，我們的聊天還被打斷了三次。

 一開始，擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多，各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。

 畢竟是VIP，進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來，三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。

 等到最後，我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑，着急了，挺身而出，仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫，天使與撒旦，佛教與基督，背叛與救贖……

 

文偉鴻趕緊澄清——這人説的不算，海報不是我做的啊……

於是，我們就和導演一起下課了。

 這次的聊天並不長，過程卻相當坎坷，但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。

 他會反覆向我們強調不能劇透。

 他能在TVB**“潛伏”20年**等待時機。整個採訪過程裏，他很少表現出那種尤其欣喜的樣子，一直是恆定的微笑。 

文偉鴻，一看就是心裏能藏事的人。

 別看他年近五十，其實還是個電影界的新人，《使徒行者2：諜影行動》才是他的第二部作品。

 過去20多年，他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇，都有他的參與。

比如穿越劇鼻祖**《尋秦記》**，文偉鴻就出現在了導演名單裏。

當年他們合作的時候，古天樂還是“白古” 

“電視台人比較少，你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯，學的挺全。”

 當然，他最初想做的還是電影導演。

有一次看吳宇森的《喋血雙雄》，兩個小時裏，好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。

我就發現除了演員之外，其實背後還有兩個非常重要的人物，一個是編劇，一個是導演。

1989年《喋血雙雄》

 可是入行電影，一時摸不着門道，最初的助理工作基本接近打雜。

 憋了很久，直到2014年，他放了大招。

 親自編劇並執導電視劇《使徒行者》，救港劇於危亡，挽TVB於將傾。

 那時候有一段子，説曾志偉為了拯救TVB，力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。

 文偉鴻證實，當時影帝梁家輝相中，並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此，當初已經決定離開TVB的林峯，不惜一切代價回身出演此劇。

是這個家輝

 可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨，無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。

 《使徒行者》之於港劇，就像《無間道》之於港片。

 當年全劇在港平均收視為28點，位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2，風雨不動。這是TVB黃金時代結束後，最成功的時裝大劇。

 兩年後，他順水推舟，執導了電影處女作《使徒行者》，成了一名電影導演。

 張家輝、古天樂、吳鎮宇，三大香港男神第一次銀幕合體，獻給了這個“新人”。當然，第二次也獻給了他。

第一部成本不高，口碑6.8尚佳，在內地狂卷6億。

那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎****新晉導演。

現在《使徒行者2》來襲，首日票房1.7億，來勢兇猛，想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7，與第一集持平。

 與《使徒行者2》的最直觀的區別，就是砸錢，提升製作規格。

 結尾的奔牛節追車大戲，對標《掃毒2》的地鐵大追車，但還不一樣，邱禮濤是在香港搭景，文偉鴻是去西班牙實地折騰。

 第一關就卡死：“西班牙政府告訴我們，不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”

 其實很多電影也出現過奔牛節，但大多是在附近村莊做綠佈景，牛跟人分開拍，人和牛同框時，牛一般用電腦特效製作。

 但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊，還有演員在同一時間、同一個場景裏面去打造奔牛情節。”

他跟動作導演錢嘉樂，做了幾套方案，反覆溝通，終於在潘普洛納架起了攝影機。

結果第一天，一個西班牙的特技人就被牛給撞了，手臂受傷，幸好不是太嚴重。

但實話説，有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。

除此之外，《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。

在人家馬路上，砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。

緬甸老百姓高興壞了！

活也不幹，班也不上，組團來圍觀。看着拍完一條，還自發鼓掌。

張家輝對這次的大場面做了精準總結，倆字：有錢。

最有意思的來了，就連製片方的片頭logo也升級換顏，邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標，終於換代。

這是邵氏更換logo後，首部在內地公映的商業大片。

各位看港片長大的影迷，可以去電影院見證歷史了。

至於為什麼換，“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句，不能換的。

比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。

是兄弟，槍戰的時候就跟我背靠背！

你的後背，永遠由我來守護！

連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱，像剛吻過似的（腐女之音）。

但！鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調：

“我要澄清，我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊！不論第一集，還是第二集，我要寫的就是兄！弟！情！”

文偉鴻還分享了一個小細節，真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。

古天樂要哭的，張家輝抱着他。

他的眼淚差不多流出來了，但因為機器問題他的身體一定會被擋着。

所以張家輝刻意把自己挪開一點，情願自己沒有被鏡頭看見，也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。

搞基牽強？拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。

大戰必穿白，槍響必飛鴿。

張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍，《喋血街頭》早就做了示範。

1990年《喋血街頭》

文偉鴻形容這些都是無意識行為，就像港片已經融進了他的血液裏：“我看港片長大的，或許有些自己鍾愛的東西，就這麼不知不覺放進電影裏了。”

以下為採訪精編：

**第一導演：**你和古天樂認識那麼多年了，他今年已經有三部片上映，《使徒行者2》是第四部，這幾年工作量很大，你覺得他整個人的狀態怎麼樣？因為角色都有點相似，他會不會出現疲憊？

**文偉鴻：**他是非常有經驗的人，而且對電影非常熱愛，每一個角色，每一個工作，他都能從中找到不同的地方去發揮。

另外，我希望各位觀眾一定要留意《使徒行者2》，他的角色，**是你們從來沒有見過的，**是一個突破。

他給我的感覺就是，每場戲進步得太多了，跟之前《使徒行者》第一部比，進步得太多了。

 

**第一導演：**怎麼感覺到的？

**文偉鴻：**哪能不感覺到，太明顯了吧哈哈哈。不單單是技術層面的進步，而且是感性質量的進步，能夠影響他人，這種特質才是演員最珍貴的地方。

**第一導演：**電影中有一個表情可怕的笑臉反派，張亦馳演的，有點像《黑暗騎士》裏的小丑。他上一個角色是《流浪地球》中的眼鏡科學家。關於他你是怎麼設想的？

文偉鴻：之前我看張亦馳在《火鍋英雄》的表現，覺得他有一種邪味可以放大，他自己非常喜歡。

我覺得每個演員都應該碰到不同的角色，打造不同的形象，展現給觀眾看。

**第一導演：**另一個意外是反派大boss，黃志忠演的董先生。他經常演正派軍人、革命家，你怎麼會想到讓他演反派？

**文偉鴻：**就是把觀眾固有的想象打破，反過來你就覺得是新鮮，這是我最喜歡做的事情。

**第一導演：**你怎麼觀察到他的？

**文偉鴻：**因為我看過劉偉強拍的《建軍大業》（黃志忠飾演朱司令）。

**第一導演：**演這樣的反派角色，黃志忠不會有猶豫嗎？

**文偉鴻：**很幸運。跟他談過角色之後，他非常喜歡。可能他沒有機會去做“壞事情”，我想每個人心裏面都會想着做一點“壞事情”。

**第一導演：**那劉偉強這一次做監製，他會在片場嗎？他具體的工作是什麼？

**文偉鴻：**他看過第一部，給我的自由度很大。常常對我説，他非常有信心。大家的合作就是他看看本子，會給我意見，他不常來現場，儘量不打擾我們。

**第一導演：**劉偉強會不會把他的團隊借給你們用？

**文偉鴻：**不會。他很尊重我找來的攝影師，關智耀（《寒戰》攝影師），是金像獎特獎的攝影師。

關智耀

**第一導演：**這個系列拍到這，找卧底的元素已經變淡了，今後還會往哪個方向去發展？格局會越來越大嗎？

**文偉鴻：**我覺得創作的空間是非常寬、非常大的。其實你説得對，我也沒有打算原地踏步，請大家繼續留意吧。

**第一導演：**近幾年香港本土的工業沒有那麼好，但是你留守在香港，你覺得香港電影面對的難度有多大？

**文偉鴻：**香港的題材本身是比較窄的。過往也有我們大家喜歡的類型沒有太多發展出來，比如説我挺喜歡《甜蜜蜜》、《秋天的童話》這些文藝片。

還有不同類型的電影，比如《喋血雙雄》、殺手片、古惑仔、黑幫片。但我覺得作為電影人，除了自己喜愛的東西之外，必須要對社會有一定的教育責任，所以我不鼓勵拍黑幫片。

**第一導演：**你什麼時候有了這個想法？

**文偉鴻：**這些年慢慢累積出來的。最大的責任就是，我是兩個孩子的爸爸，覺得電影應該要對後代負責任。