陳佩斯不認命：力爭小品版權遭封殺20年，創業失敗不服輸終翻身_風聞

原創 蓋飯人物

“隊長！別開槍，是我，皇軍拖我給您帶個話”，一聽到這句耳熟能詳的台詞，陳佩斯賤賤的模樣便映入眼簾。

35年前陳佩斯從不被錄用的學生成長為春晚的“陳小二”，穿着一身素樸衣物，頂着錚亮的光頭，在舞台上妙語連連，誇張而不失真實的演技將一個個小人物活靈活現的呈現出來，給觀眾帶來了許多歡聲笑語。

正當風生水起時陳佩斯卻怒斥“這春晚，我不上了，你想改造一個體制，在體制內你想變化一個什麼事情太難了，所以呢，你變不了它，你就別跟它抬槓，乖乖地該幹嘛幹嘛。我就選擇逃跑，因為你惹不起人家“。

説”惹不起“的陳佩斯竟與自己的“靠山”央視打起了官司，慘遭封殺，再次歸來小品鼻祖又蜕變成為話劇界大咖，陳佩斯歷經了人生的大起大落。

而他不單是中國知識產權保護的第一人，也始終是一名錚錚傲骨的藝術家。

成名

陳佩斯出身於長春市農安縣，十五歲的時候文革到來致使陳佩斯的爸爸被打成黑幫，他被迫與父親一同去往內蒙古插隊，在沙漠軍區度過了四年光陰。

常人對自己的艱苦經歷都會表示感恩，但陳佩斯不一樣，他直言不諱：“你不知道那人倒黴催的時候是什麼德行，是什麼樣，你經歷過你就知道了，有時候比狗都不如，都不值錢，真的是這樣”。

好在陳佩斯堅持住了，在奪得內蒙古建設兵團冠軍後他報考了北京軍區文工團、總政話劇團，但都因父親陳強的“黑幫”身份沒有摘去，無一單位錄取他。

1973年八一廠招收新學員，演員田華知道了陳佩斯的事情後讓他再去試一次，終於他考進了八一電影製片廠演員劇團。接連幾年，陳佩斯虛心學習不斷磨鍊提升自己的專業能力。

1984年春晚籌備期，陳佩琪同姜昆説自己和朱時茂有個節目保準會受羣眾歡迎，隨後導演組安排兩人在國家體育總局食堂面試，節目還沒表演一半，周圍觀眾就已經捧腹大笑，但最終是否能夠如願進入春晚無人知曉。

大年三十那天，央視派車來接演員，車上並沒有陳佩斯和朱時茂的位置，陳佩斯不甘心，兩人硬擠在車廂裏去了演播廳。

“表演錯誤，你們擔；政治錯誤，我來擔”，始終等不到領導的回覆，導演黃一鶴強行拍板。

天道酬勤，《吃苗條》表演完觀眾一片叫好，“我最喜歡1984年的春晚，因為最真誠，就是純粹讓老百姓高興的”，央視老台長洪民生退休後如是説道。

一夜之間，陳佩斯成為了家喻户曉的喜劇明星。他以為平等的時代來臨了，然而滿腔熱血沒多久就被現實所打擊。

陳佩斯接連兩年表演了《拍電影》，《賣羊肉串》，1988年，他第一次意識到平等是空談，“央視春晚是大腿，我就連胳膊都算不上”。

陳佩斯為了保證節目效果嚮導演提議《狗娃與黑妞》採用單機拍攝，卻沒成想導演揮手一吼：“一邊玩去，你算老幾啊”。

這也只是陳佩斯離開舞台最不值一提的導火索罷了。

1991年春晚彩排現場，陳佩斯針對《警察與小偷》再次提出意見時，導演不僅沒有采納，並且將戲中最精彩的部分剪掉了。這一舉動無疑是在告訴陳佩斯“你老老實實演你的戲就行了”。

那年春晚，是最後一次有人在舞台上抽煙，也是最後一次有人在頭上套着絲襪表演。

次年開始陳佩斯相繼表演了《姐夫與小舅子》、《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》，觀眾只看見了陳佩斯的演技愈加出神入化，卻不知道陳佩斯對春晚舞台的那顆炙熱之心已經漸漸熄滅。

1998年是陳佩斯最後一次在春晚舞台亮相。他所表演的《王爺與郵差》是自己沉澱了七年的作品，就連演出服裝也是找人親手縫製的。

陳佩斯對於作品的高要求始終如一，他幾次三番提出意見卻接連被拒，更令人崩潰的是由於工作人員沒有把麥克風掛好，他的搭檔朱時茂剛登場時麥就掉在了地上，兩人勉強靠着陳佩斯的麥克風説話，而原有的劇情聲效台下竟沒有一個人放。

表演結束後，陳佩斯心底的圍牆徹底坍塌。新年鐘聲敲響，陳佩斯往台下走去再未歸來。

離開傷心的是非地，1998年在商業片日益崛起時陳佩斯創建了自己的影視公司。他本想大展身手突圍出藝術片的一席之地，卻不料公司支不敷出面臨倒閉。

挫折接二連三，陳佩斯已經到了絕望的邊緣，與央視的版權官司徹底把他打入了谷底。

“封殺”後轉入話劇行業

1999年，陳佩斯發現央視將他與朱時茂創作表演的《警察與小偷》，《吃苗條》等8個作品擅自出售了。

那個年代，遇到這種事情大家只會默不作聲翻篇而過，而這個耿直的“小人物”在慘遭央視侵權後，卻是勇敢站了出來。

他與朱時茂先是打電話詢問登門拜訪，一直沒有得到回覆，出於無奈一紙將央視告上法庭。

“你們不敢管，我來管。他們隨便對我説no，我也對他們説一句no”，有人勸陳佩斯就此罷了，但他壓根不是會低頭的人。

“必須要有人這麼説，否則的話，五十年後，一百年後，看我們今天祖先是這麼生存的，他們會憤怒我，他憤怒不是強權，而是憤怒每一個接受強權的人，我的後代一定會為我丟臉”。

一番唇槍舌戰後，法院判決被告央視賠償道歉，而陳佩斯並未勝利。贏回權益後媒體卻對此誇大報道，導致雙方矛盾激化，很快央視便封殺了陳佩斯。

一時間，陳佩斯成為了眾矢之的，各大電視台和演出單位對他避而遠之，陳佩斯的收入捉襟見肘，公司也沒能支撐下去。

最糟糕的是女兒開學繳費時，陳佩斯掏光口袋僅拿出了一百多塊，這對陳佩斯的打擊屬實沉重，那段時間他頹廢極了，沒有工作只能每天借酒澆愁。

幸好他的身邊有一位好妻子的陪伴，“我嫁給你十多年，太瞭解你了，你有無人企及的才華，但也有致命的弱點。演小品誰都比不了你，但開影視公司絕對操作不了，經營管理，商業操作這些你都不懂”。

陳佩斯感動不已，妻子如此相待，他不能再墮落下去了。

陳佩斯拋棄了名與利，把女兒交給了父母照顧，在妻子一年前用積攢的私房錢承包的1萬畝荒山，搭建房屋，每天撿樹枝生火，吃大鍋飯，夫妻二人不辭辛苦的堅守在山上。陳佩斯也在此期間翻閲了大量書籍更加充實了自己。

兩年的付出，昔日一無所有的荒山變成了萬畝果園，收益了30萬元。王燕玲知道陳佩斯這輩子離不開“藝術”，她把存款交給陳佩斯支持他重頭再來，告訴陳佩斯放心在外打拼，無論怎樣她都在身後陪伴着。

影視公司重新創建了起來，陳佩斯在沉澱過後將目光投向了話劇，一方面他與央視的關係還未緩和，電視領域無法接觸；另一層次他認為“影視小品是我的積累，喜劇作品到話劇這兒才完整”。

但話劇一直是個冷門行業，陳佩斯東跑西跑也沒能找到投資方。到最後他想要自己來投，要知道如若票房不佳，那這含辛茹苦的兩年時間就全白費，陳佩斯到頭還是孤注一擲將所有存款都投進了首部話劇《托兒》。

苦心人天不負，2001年，《托兒》首場上座率就高達95%，獲得了觀眾的肯定後，陳佩斯開始了全國巡演。

剛開始資金短缺，演出場地尤為簡陋，後台和廁所都緊靠着，編劇毓鉞勸他説：“你去搭一個劇組，四五個月也就出來了。到時候租個房車，僱兩個助理，拍完戲弄個小火鍋吃上。你這樣的腕兒，到哪人家也不會讓你受委屈”。陳佩斯笑而不語。

他是個不服輸的人，對藝術，更不會將就。在一些單位看戲不買票，大家都默認規則時，陳佩斯更是固執己見，“不管是誰，看戲就得自己付錢，這是對知識產權的尊重，對藝術家的尊重，更是對藝術的尊重”。

陳佩斯本着這份對藝術的崇敬，反覆斟酌《托兒》劇情，進行了上百場巡演後，一舉創造了兩千萬的票房。

對陳佩斯而言，賺錢終究只是為了養家餬口，創造藝術才是他的追求。他並未就此停下腳步，仍然刻苦學習不斷鑽研，《親戚朋友好算賬》，《陽台》紛紛受到觀眾追捧，甚至經常一票難求。

倪萍在看完《戲台》後發了這樣一條微博：“喜劇讓人們含淚笑着看下來的很少見”，不言而喻陳佩斯的作品成績再節節上升。

結語

近幾年，網上關於“最想看誰上春晚”排名靠前的名單裏，總能看見陳佩斯的名字，2019年他更是高票當選排名第一，但始終未能如願看見陳佩斯的身影。

“我覺得當年的春晚之所以受歡迎，是因為它明確地傳達了一個信息，就是什麼呢？把快樂還給人民。這非常重要，其實喜劇能判斷一個社會文明程度，所有被禁錮的社會和僵化的生活都不允許喜劇的存在，所以，把歡樂的權力迴歸人民，這是一個非常及時的信號”。

其實此前，陳佩斯曾透露，春晚節目組向他發出過邀請，只是他委婉回絕了對方。“很多年都不想去，但是真是被觀眾‘綁架’，也是被人情‘綁架’，一次一次很勉強的去，所以一離開就沒想再回去”。

無論這位老藝術家是否還會迴歸舞台，他曾經留在熒幕帶給老百姓的美好時光都將被珍藏起來。